●偉大的蘇聯藝術傢
●最初幾次會見
對《體係》的認識 25
新的莫斯科藝術劇院講習所的誕生 33
“父”與“子” 45
什麼是導演 50
●在莫斯科藝術劇院
“老人”與青年 59
排演《欽差大臣》 64
《沙皇費多爾·約安諾維奇》 72
●《生活的戰鬥》
演齣的青春 78
內心獨白 101
場麵調度的根據 112
感情的性質 144
生活背景和主要插麯 169
行動和任務 179
演員的自我感覺 191
●《智慧的痛苦》
《智慧的痛苦》的愛國主義 215
情節和形象的現實主義 222
舞颱氣氛 231
“賓客場麵” 239
具體的時代反映 246
作為組織者的導演 258
舞颱上的排演 263
角色颱詞“草稿” 275
有害的和有益的“過火錶演” 283
導演與演員的工作 298
斯坦尼斯拉夫斯基扮演法穆索夫 302
●《列夫·古雷奇·西尼奇金》
什麼是通俗笑劇 308
體裁的秘密 315
一次不尋常的排演 320
物件的語言 332
“人物形象”的生活 338
諧謔歌的藝術 342
通俗笑劇的精神 347
●《火熱的心》
劇本的兩條綫 358
角色的“遠景圖” 361
演員的“遠景圖” 374
斯坦尼斯拉夫斯基的“創新” 392
在森林裏的一場 394
赫雷諾夫習氣 402
“理想” 409
彩排之後 420
●《齣賣榮譽的人》
確定劇本的體裁 435
社會氣氛 439
誇張和適應 447
性格的“種子” 454
法蘭西戲劇 460
諷刺喜劇 468
●《費加羅的婚姻》
老百姓——劇中的英雄人物 482
“一天的過程” 485
劇本中的人物形象 488
在住宅裏遊覽 491
費加羅這個角色 501
舞颱上的老百姓 513
戲的場麵調度和主題思想 522
對獨白的處理 527
●《熱拉爾姐妹》
導演的構思 539
在代用景中排演 546
導演的意見 551
導演的提示 560
導演的示範 563
什麼是情節劇 572
對話 577
導演的“秘密” 595
情節劇中的惡棍 608
感情的真摯 614
●《鐵甲列車14—69》
劇院與劇作傢 627
從小說到劇本 636
同美術傢一起工作 640
創造反麵形象 655
“鉛筆下”的排演 670
“鍾樓上” 689
彆剋列瓦諾夫和維爾希寜 703
●導演同作者的閤作
●結束語
●譯後記
· · · · · · (收起)