具体描述
《现代诗的再出发:中国四十年代现代主义诗潮新探》在钩沉史料的基础上，结合文本、历史与理论，重探中国40年代的现代主义诗潮。通过作品解读、文学行为分析以及对物质、制度、文化、政治的考察，重构了这场文学运动在理论与实践上的多重面向，不但揭示出现代主义诗潮之演变的内在逻辑和外部条件，也对其知识构造、成就与困境进行了深入的思考。
《现代诗的再出发:中国四十年代现代主义诗潮新探》对史料的发掘是其重要贡献。
作者简介
张松建，1972年生，新加坡国立大学哲学博士，清华大学人文学院博士后。主要研究中国现当代文学与比较文学。在国内外发表论文三十余篇，有专著《抒情主义的政治：中国现代抒情诗学研究》（即出）等。
目录信息
导论
第一章 背景知识
第一节 “现代”、“现代性”、“现代主义”
第二节 西方现代主义诗歌的源流
第二章 西方现代主义诗歌在中国40年代的译介
第一节 艾略特在中国的传播
第二节 奥登在中国的传播
第三节 里尔克在中国的传播
第四节 波德莱尔在中国的传播
小结 翻译的政治
第三章 中国40年代现代主义诗潮的趋向
第一节 中国现代主义诗歌的定义
第二节 中国40年代现代主义诗潮的兴起
第三节 中国40年代现代主义诗潮的总体性
小结 现代诗的再出发
第四章 中国40年代现代主义诗学叙论
第一节 “抒情主义”的新变
第二节 作为一门“手艺”的诗歌写作
第三节 “去戏剧化”的日常经验
第四节 重识袁可嘉“新诗现代化”方案
小结 诗史互动与话语协商
第五章 城市地理、现代主义与政治乌托邦
第一节 鸥外鸥：地缘政治、反讽诗艺与形式实验
第二节 杭约赫：震惊体验、殖民历史与乌托邦幻觉
第三节 唐祈：城市抒情诗与时间意识形态
第四节 陈敬容：感伤主义的城市漫游人
小结 逆写城市与中国经验
第六章 现代性危机与自我认同
第一节 穆旦对“美学现代性”的确认
第二节 罗寄一与“寻求现代认同”
第三节 路易士的“边缘人心态”
第七章 抒情二型：沉思的诗与青春写作
第一节 冯至的《十四行集》
第二节 郑敏的《诗集（1942—1947）》
第三节 叶汝琏的《旧作新诗钞》
第八章 诗与公众世界
第一节 杜运燮：诗坛顽童的“轻松诗”写作
第二节 穆旦：心理分析与科技意象
第三节 袁可嘉、王佐良：日常生活与政治寓言
小结 从审美到政治
第九章 新古典主义的实验
第一节 现代性与“古典新诠”：论吴兴华
第二节 从互文性到“宇宙意识”：论沈宝基
第三节 书写“故国想象”：论罗大冈
结论重建现代主义的历史叙事
附录王道乾的颓废诗
主要参考书目
后记
· · · · · · (收起)
读后感
对于某一阶段的文学史研究，当口味持久地被第一流的著作满足时，往往目见其他著作便心生疑虑，忍不住要写一写。不过张先生作为70后的学术尖子，本书显示其力量不可小觑，至少功底上绝非心虚凡庸之辈，因此我小辈如何夸赞/吐槽都无足道哉，权作一笑，莫怪。 ...
评分对于某一阶段的文学史研究，当口味持久地被第一流的著作满足时，往往目见其他著作便心生疑虑，忍不住要写一写。不过张先生作为70后的学术尖子，本书显示其力量不可小觑，至少功底上绝非心虚凡庸之辈，因此我小辈如何夸赞/吐槽都无足道哉，权作一笑，莫怪。 ...
评分对于某一阶段的文学史研究，当口味持久地被第一流的著作满足时，往往目见其他著作便心生疑虑，忍不住要写一写。不过张先生作为70后的学术尖子，本书显示其力量不可小觑，至少功底上绝非心虚凡庸之辈，因此我小辈如何夸赞/吐槽都无足道哉，权作一笑，莫怪。 ...
评分对于某一阶段的文学史研究，当口味持久地被第一流的著作满足时，往往目见其他著作便心生疑虑，忍不住要写一写。不过张先生作为70后的学术尖子，本书显示其力量不可小觑，至少功底上绝非心虚凡庸之辈，因此我小辈如何夸赞/吐槽都无足道哉，权作一笑，莫怪。 ...
评分对于某一阶段的文学史研究，当口味持久地被第一流的著作满足时，往往目见其他著作便心生疑虑，忍不住要写一写。不过张先生作为70后的学术尖子，本书显示其力量不可小觑，至少功底上绝非心虚凡庸之辈，因此我小辈如何夸赞/吐槽都无足道哉，权作一笑，莫怪。 ...
用户评价
我必须承认，一开始我被这本书的标题所吸引，它传递出一种勇于探索、不甘于现状的姿态。而阅读的体验，也确实没有让我失望，甚至超出了我的预期。作者在诗歌的语言和结构上做出了不少大胆的尝试，这是一种令人兴奋的“再出发”。我特别欣赏它在传统抒情与现代意识之间的游走。有的诗篇依然保留着古典诗歌的韵律感和意境，但在其中却巧妙地融入了当代人特有的焦虑、疏离感，或者对科技、消费主义的审视。而另一些诗歌，则完全打破了传统的框架，以自由的意象和跳跃性的思维，构建出一种更加碎片化、多元化的表达方式。我记得有几首诗，是用一种近乎口语化的语言写成的，但正是这种“不诗意”的口语，却在不经意间触动了我内心最柔软的部分。诗人并没有刻意去追求华丽的辞藻，而是选择了一种更加直接、真诚的倾诉方式。这种风格上的多变，让整本诗集充满了活力和可能性，也让我感受到了诗人对于语言本身边界的不断拓展。它不是那种让你读完后就立刻能概括出主题的书，而是需要你在字里行间反复咀嚼，每一次阅读都会有新的发现和感悟。对我而言，这本书更像是一种精神上的对话，诗人提出的问题，也促使我去思考自己在这个时代的位置和意义。
评分我必须承认，在阅读《现代诗的再出发》之前，我对“现代诗”这个概念曾有过一些固有的印象，甚至带着一丝不易察觉的排斥。然而，这本书彻底颠覆了我此前的认知。它所展现的，是一种更加多元、更加包容的诗歌面貌。诗人似乎不设界限，将文学、哲学、甚至一些现代艺术的元素都巧妙地融入其中。我被其中某些诗歌的实验性所吸引，它们在语言的结构、节奏的运用上都进行了大胆的尝试，打破了许多传统诗歌的束缚，却又显得自然而流畅。我尤其欣赏诗人对“陌生化”的处理，他能够用一种全新的视角去审视我们熟悉的事物，从而让事物本身焕发出新的生命力。例如，一首描写“城市夜景”的诗，诗人并没有去赞美霓虹的璀璨，而是通过描绘那些在黑暗中孤独闪烁的窗户，那些在深夜里仍然奔波的人影，以及那些被灯光拉长的影子，来展现一种深邃而复杂的城市情感。这种对“陌生”的感知，反而激起了我更强烈的好奇心和探索欲。
评分作为一名长期的诗歌爱好者，我一直关注着现代诗的发展动向。当读到《现代诗的再出发》这本书时，我立刻感受到一种久违的惊喜。它没有落入模仿前人或是追求猎奇的窠臼，而是以一种沉静而坚定的姿态，探索着诗歌的新可能。诗人对于意象的运用堪称绝妙，那些意象并非凭空而来，而是与现实生活紧密相连，却又被赋予了超现实的意味。例如，在描述一种失落感时，诗人并没有用“悲伤”或“痛苦”这样的词语，而是选择了一个在夜空中逐渐熄灭的星辰，或者是一条被遗忘在海边，逐渐风化的贝壳。这些意象既有视觉上的冲击力，又有情感上的延展性，能够触动读者的想象力，引发更深层次的思考。此外，我对诗人对节奏的把握也印象深刻。即使是那些看似自由散漫的诗句，仔细品味，也能感受到其中暗藏的韵律和呼吸。这种对语言内在音乐性的追求，让诗歌本身就具有一种独特的魅力。它不是那种让你一眼就能看穿的诗，而是需要你沉下心来，去感受它的肌理，去体会它的流动。这本书让我觉得，诗歌依然是表达人类复杂情感和深刻思想的有力工具，而诗人也依然是那个能够用语言捕捉时代精神，并将其升华的灵魂。
评分这是一本让我觉得“接地气”的诗集，但“接地气”并不意味着它浅薄，而是说它能够从最平凡的生活中提炼出最动人的诗意。诗人拥有着一双善于发现的眼睛，能够捕捉到那些隐藏在日常琐碎中的美好与无奈。我被其中一些诗篇的叙事性所吸引，它们不像许多现代诗那样以纯粹的意象或情感为核心，而是通过讲述一个故事，或者描绘一个场景，来层层递进地展现诗歌的主题。我尤其喜欢其中一首关于“童年回忆”的诗，它没有用感伤的笔调去追忆逝去的时光，而是通过一些非常具体的童年物件，比如一条旧皮带，一块弹珠，或者是一次夏日午后的雷雨，来唤起读者内心深处共同的记忆。这些物件承载的不仅仅是物质本身，更是童年时期的纯真、喜悦、好奇，以及那些难以言说的懵懂。诗人用一种温和而细腻的笔触，将这些情感巧妙地融入诗中，让我读来倍感亲切，仿佛也回到了自己的童年。这本书让我觉得，诗歌不仅仅是一种艺术表达，更是一种连接人与人之间情感的桥梁。
评分这本书让我产生了一种“久旱逢甘霖”的感觉。在阅读了许多千篇一律，或是过于晦涩难懂的诗歌后，能够遇到这样一本充满真诚、充满力量的作品，实在是一种幸事。诗人对于生活的热爱和对世界的敏锐观察，贯穿于整本诗集。他没有回避生活中的苦难和困境，但他的笔调始终保持着一种积极向上、充满希望的力量。我尤其被那些充满生命力的诗歌所打动，它们描绘的不仅仅是自然的景物，更是生命本身那种顽强不息、生生不息的韧性。我记得一首描写“野草”的诗，诗人并没有去赞美花朵的绚烂，而是将目光投向了那些在夹缝中生长、在风雨中挺立的野草。他用极具感染力的语言，赞颂了野草那种卑微却又坚韧的生命姿态。这种对“小人物”的关注，对“平凡”的致敬，让我感受到了一种深沉的敬意。这本书不是那种让你一口气读完然后就丢在一旁的读物，而是需要你在反复的品味中，才能真正领略到它的精髓。
评分这是一本让我眼前一亮的诗集，说实话，在翻开它之前，我曾对“现代诗的再出发”这个书名抱有一丝谨慎的期待，生怕它落入某种陈词滥调或是故作高深的境地。然而，从第一页的文字触碰到指尖开始，我就被一种前所未有的新鲜感包裹住了。作者仿佛拥有某种魔力，能够从最平凡的生活片段中挖掘出最触动人心的诗意。那些我们日常生活中习以为常的场景，在诗人的笔下被赋予了全新的生命和视角。比如，描述一次雨后清晨的街景，不再是简单的“雨水洗刷了尘埃”，而是通过细致入微的感官描写，捕捉到空气中泥土与青草混合的湿润气息，雨滴敲打在不同材质路面发出的细碎声响，以及透过潮湿玻璃窗看见的、模糊而温暖的城市轮廓。诗人的语言是如此灵活而精准，它不刻意雕琢，却能在最不经意间勾勒出深刻的情感。我尤其喜欢其中一首关于“遗忘”的诗，它没有直接去谈论失去的痛苦，而是通过描绘一个被时间慢慢磨平的旧物件，它曾经承载过的意义，以及如今它被陈列在角落里，被新事物取代的静默，来诉说一种更加内敛而深沉的失落感。这种通过具象事物来传递抽象情感的手法，让我感触颇深。读这本书，就像是在和一位老朋友聊天，他用最朴素的语言，却能道出你内心深处那些难以言说的感受。这并非是一种简单的共鸣，而是一种被理解、被看见的慰藉。它让我重新审视了自己的生活，发现即使是最平凡的日子，也蕴藏着不为人知的诗意。
评分《现代诗的再出发》是一本让我思考了很久的书，它所探讨的主题，以及诗人表达的方式，都引发了我内心的诸多涟漪。我尤其欣赏它在情感表达上的成熟和克制。诗人并没有用过于激烈的词语去抒发情感，而是通过一种含蓄、内敛的方式，将情感深深地根植在字里行间。这种“言有尽而意无穷”的表达，反而能够触动读者最深层的心灵。我被其中几首诗的哲思所吸引，它们不仅仅是对个人情感的抒发，更是对人生、对社会、对时代的深刻反思。诗人提出的问题，并没有给出明确的答案，而是将思考的空间留给了读者。我记得一首关于“选择”的诗，它并没有直接去讨论选择的困难，而是通过描绘两条岔路，一条通往光明，一条通往未知，来引发读者对人生方向的思考。这种“开放式”的提问，让我觉得诗歌的力量在于引导，在于启发。这本书让我觉得，诗歌不仅仅是文字的艺术，更是思想的艺术，是灵魂的触碰。
评分这本书给我带来的最大感受，是一种“破壁”的体验。它打破了我之前对某些诗歌风格的固有认知，也打破了我对“诗歌”本身的某种狭隘定义。诗人以一种极其开放的心态，融合了多种艺术形式和哲学思想的元素，将它们巧妙地编织进诗歌的脉络之中。我注意到，有些诗句的结构仿佛借鉴了电影的蒙太奇手法，将不同的画面、声音、感觉瞬间组合在一起，形成一种强烈的时空错位感，却又意外地和谐。还有一些诗篇，字里行间透露着对哲学命题的关注，比如存在、虚无、时间等等，但诗人并没有用枯燥的理论去阐述，而是通过极其生动、富有想象力的语言，将这些抽象的概念具象化。我印象深刻的是一首描写“等待”的诗，它不是写一个人在门口张望，而是通过描绘一个城市在黎明前的静默，空气中弥漫的微弱光线，以及人们心中隐秘的期盼，来营造一种绵长而深邃的等待氛围。这种将个体情感与宏大叙事相融合的写法，是我在其他诗集里很少见到的。这本书让我重新认识到诗歌的包容性和无限可能，它能够承载如此丰富的内容，并且用如此多样的方式去表达。
评分这本书的出现，对我来说，就像是为我对现代诗歌一直以来模糊的探索，提供了一个清晰而引人入胜的坐标。它没有回避时代带来的种种挑战和困惑，而是以一种坦诚而富有穿透力的笔触，去捕捉和回应。我特别喜欢它在语言上的创新，那种既保留了汉语的韵味，又注入了西方现代诗歌的自由和奔放的结合，显得尤为特别。诗人对于词语的运用，既有审慎的考量，又有大胆的实验。他敢于打破约定俗成的搭配，创造出令人耳目一新的组合。这些组合并非故弄玄虚，而是恰如其分地表达了诗人独特的感受和思考。我记得一首描写“孤独”的诗，诗人并没有直接谈论孤独的滋味，而是通过描绘一个空荡荡的房间，一扇紧闭的窗户，以及窗外那些匆匆而过的人群，来营造一种无声却巨大的孤独感。这种“留白”的艺术，反而让孤独的意境更加深远。这本书让我觉得，诗歌的生命力在于不断地自我革新和探索，而《现代诗的再出发》恰恰是这种精神的绝佳体现。
评分翻阅《现代诗的再出发》，我感受到了一种难以言喻的“在场感”。诗人仿佛就在我们身边，用最直接、最真切的目光审视着这个世界，并且将他的观察和感受，以一种极其个人化、却又具有普遍性的方式呈现出来。我尤其欣赏它对日常细节的捕捉能力。那些被我们忽略的、微不足道的瞬间，在诗人的笔下却闪耀着光芒。比如，一只落在窗台上的鸟，一盏深夜还亮着的孤灯，或者是一场突如其来的大雨。诗人并不是简单地描绘这些景象，而是通过这些景象，去触及更深层的情感和哲学思考。他能够将外在的景物与内心的感受完美地结合，让读者在欣赏诗歌的同时，也能体会到一种情感上的共振。我记得有几首诗，虽然篇幅不长，但却像一颗颗饱满的种子，在我心里发芽、生长，最终结出属于自己的感悟。这种“细水长流”式的打动，比那些瞬间的华丽辞藻更加持久和深刻。它让我觉得，诗歌并非遥不可及的艺术，而是与我们生活息息相关的存在，只是需要我们打开心扉去感受。
评分清晰明了
评分史料工作做得特别好
评分清晰到位
评分史料收集、文本细读、理论辨析，张老师的活细也很全面。
评分看了1-4及第八章，第八章《诗与公众世界》还以为要从接受的角度来谈新诗的推广，但却是从诗本身来说。材料很足，2003年还没有数据库，得到图书馆翻报刊，还是挺累的···
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