野鳥放大鏡

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isbn号码:9789862161999
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具体描述

台灣野鳥資源豐富,一年四季皆有鳥可賞。賞鳥除了鳥種的鑑別之外,其實還可深入瞭解鳥類的生活真貌,如鳥的食、衣、住、行等各方面。作者默默觀察累積了十餘年的精采鳥類生態攝影,將首度揭露台灣野鳥的私密生活。

《作者序》

鏡頭下的野鳥世界

自幼生長在高雄縣鄉下地方,當時環境尚未遭到工業化的嚴重污染,而溪溝與稻田裡魚蝦、青蛙成群,荒地和綠野間則棲息了各種昆蟲;印象中,歡樂的童年便是在釣青蛙、灌蟋蟀和在路燈下捕捉甲蟲等活動中愉快的度過。

雖然幼年時便經常躺在柔軟的草地上,仰望著高空幻化的白雲發呆,憧憬著如同鳥兒般無拘無束的自由翱翔於天際。但和鳥類結下不解之緣應該是開始於:颱風天瞞著父母,冒著風雨搶救回飄搖欲墜的單薄鳥巢,並且整夜不敢稍加鬆懈,卻又極度生疏的當起了雛鳥的代理親職。當時對於鳥類的名稱和食性、行為等均一無所悉,就在首次照顧幼鳥的任務受挫後,便興起了認識野鳥的念頭。

當兵時抽到金馬獎,除了返台休假之外,整個役期都在金門度過。在尚未解除戰地政務的緊張年代,金門雖然到處鳥況空前,卻不容許在管制區域徘徊張望,所以部份同袍視為畏途的晨昏體能路跑訓練,即環繞太湖一圈再回到部隊,對我而言,反而成為愉快的觀鳥路線。

投入程式設計工作幾年後,蟄伏在內心深處屬於野外不羈的躁動,讓我開始蠢蠢不安於室,從事鳥類觀察一路走來,親眼見到台灣環境的急劇變遷,心中油然興起記錄生態環境的念頭,隨即辭去工作從事鳥類生態攝影,開始過著縱橫山野、餐風露宿的野夫生活。

本書的內容集結了十幾年來我對野鳥世界的探索與紀錄,分別就鳥類的覓食方法與技巧、羽翼的功能與維護、繁殖與鳥巢的形態和移動行為類型等章節,將自己在野外的親身觀察以圖片實例的方式呈現,最後並探討鳥與人類、植物以至整個生態環境間的相互關係。

本書進行圖文篩選階段,適逢父親病危辭世。失怙之痛一度萬念俱灰,出版進度幾近停擺;感謝好友吳尊賢主編、總編輯張蕙芬和所有關懷的親友們持續鼓勵,本書才得以幾經波折後還能夠催生出來。也感謝好友梁皆得,在百忙中還抽空為吾等平庸之輩跨刀寫序。

最後將這本書獻給對家庭和子女的照顧無微不至的慈愛父親,並感謝您對我不務正業的志趣給予最大放任與支持,謹將十幾年來野外採集觀察的紀錄精粹集結成冊以告慰父親在天之靈。

《光影之河:现代摄影的演变与审美》 内容提要: 本书深入探讨了现代摄影自十九世纪中叶诞生至今的百年发展历程,旨在为读者构建一个清晰而立体的图像文化图景。它不仅梳理了从达盖尔的银版法到数字传感器的技术革新脉络,更着重分析了摄影艺术如何从记录工具蜕变为独立的美学表达形式,并深刻影响了二十世纪的视觉文化、社会认知乃至哲学思考。全书分为四个主要部分,层层递进,力求展现摄影艺术的复杂性与多面性。 第一部分:光影的黎明——技术的奠基与早期探索(1839-1900) 本部分追溯了摄影术发明的历史背景,重点剖析了路易·达盖尔、亨利·福克斯·塔尔博特等先驱者在化学与光学领域的突破。我们详述了湿版火棉胶法和干版明胶法的引入如何极大地拓宽了摄影的应用范围,使其从最初的肖像记录扩展到风景、建筑以及纪实领域。 重点章节聚焦于“风景的构建”和“肖像的心理学”。在风景摄影方面,我们将分析如蒂莫西·奥斯本、卡尔顿·沃特金斯等人在美国西部的开拓性工作,探讨他们如何利用镜头捕捉宏大叙事,并将自然景观转化为具有象征意义的崇高之美。在肖像方面,则深入剖析纳达尔如何通过棚内布光和环境选择,捕捉人物的精神气质,超越了单纯的形似,追求神似。 此外,本章还会探讨纪实摄影的萌芽,特别是克里米亚战争中罗杰·芬顿和美国内战中马特·布雷迪的工作,揭示了早期摄影师在技术限制下对冲突现场的初步记录尝试,及其带来的伦理困境的初现。我们还将考察早期摄影中的“艺术化倾向”,如亚历山大·亚当森的“皮影戏式”布景,以及“绘图主义”(Pictorialism)的兴起,这标志着摄影开始自觉地寻求与传统绘画并驾齐驱的艺术地位。 第二部分:现代性的召唤——纪实与纯粹性(1900-1945) 进入二十世纪,摄影迎来了其艺术观念的深刻变革。随着小画幅相机的普及和胶片质量的提升,摄影师得以摆脱沉重的器材束缚,进入更广阔的现实世界。本部分的核心是“纯粹摄影”(Straight Photography)理念的建立。 我们将详细阐述阿尔弗雷德·斯蒂格利茨及其“291画廊”对摄影现代化的推动作用。斯蒂格利茨的口号“让相机成为一种工具,而非模仿者”,是摄影美学范式转变的关键。我们分析了爱德华·韦斯顿对物体形态的几何化提纯,以及保罗·斯特兰德对纹理、光影和边界的精确捕捉,展示了摄影如何通过忠实于自身媒介的特性——清晰的焦点和精确的细节——来实现艺术价值。 纪实摄影在此阶段也达到了一个高峰。社会改良运动与“法明”(FSA)项目是不可忽略的篇章。多萝西娅·兰格的《移民母亲》及其系列作品,不仅是历史的文献,更成为人道主义关怀的视觉符号。本部分还将探讨“包豪斯”运动对摄影构图的影响,以及匈牙利裔摄影师如布拉赛、卡帕等人带来的动态、主观化的视角,预示着新闻摄影的未来方向。 第三部分:超越边界——战后摄影的多元发展与媒介反思(1945-1980) 二战结束后,摄影的语境更为复杂。西方社会在繁荣与焦虑中徘徊,摄影也展现出更加多样化的面貌,既有对个体经验的深入挖掘,也有对媒介自身本质的质疑。 “生活”(Life)杂志时代的纪实叙事是本部分的重要议题。亨利·卡蒂埃-布列松的“决定性瞬间”理论被广泛实践,我们探讨了他如何通过对时机的精准把握,将日常场景升华为富有哲学意味的瞬间定格。同时,我们也审视了罗伯特·弗兰克对美国梦的解构性审视,他的《美国人》系列以其粗粝、疏离的视觉语言,挑战了战后主流的乐观叙事。 更重要的是,本部分将聚焦于“后现代语境下的摄影转向”。李·弗里德兰德、加里·维诺格兰德等“新地形学”摄影师,开始将镜头对准日常、琐碎、甚至“丑陋”的景象,质疑了传统美学的有效性。同时,观念艺术家如约翰·巴尔代萨里等人,开始将摄影作为一种语言工具,与文本、行为并置,探讨图像的意义生产机制。薇薇安·迈尔的被发现的工作,也为我们提供了关于街头观察者身份与创作边界的全新视角。 第四部分:数字时代的影像重构与未来展望(1980至今) 进入晚期现代和后现代,摄影的媒介属性再次经历颠覆性变革。本部分分析了数字技术的普及如何彻底解构了“真实性”的概念,并探讨了摄影艺术在当代文化中的新角色。 我们将详细考察以辛迪·舍曼为代表的“摆拍摄影”(Staged Photography)的成熟,以及她对女性身份、媒体再现和自我构建的深刻反思。安德烈亚斯·古尔斯基等“杜塞尔多夫学派”的作品,则展示了大型、高精度的数字合成图像如何成为新的“崇高”范式,探讨了消费资本主义景观的宏大尺度。 最后,本书将探讨社交媒体时代对摄影习惯的重塑。智能手机的普及使得“摄影”不再是少数专业人士的专属行为,而是日常交流的常态。我们分析了“即时性”、“病毒性”和“碎片化”如何影响当代视觉感知,并思考在图像泛滥的背景下,摄影的艺术价值、社会责任和未来走向,是对传统“观看”方式的一次根本性挑战。 结语: 《光影之河》力求提供一个全面、深入且富有批判性的摄影史解读。它不仅仅是一部技术发展史,更是一部关于人类如何使用光线和化学物质来理解自身、建构世界以及表达情感的历史。通过对关键人物、运动和美学思想的梳理,本书旨在引导读者超越对“照片”表象的简单接受,深入理解图像背后的复杂语境与永恒魅力。

作者简介

作者许晋荣,1965年出生于高雄县。专注于鸟类野外摄影十余年,作品汇集成《野鸟放大镜食衣篇》及《野鸟放大镜住行篇》两册。近年来更关注于鸟类鸣声录制。还曾参与过参与玉山公园“台湾黑熊研究计划”追踪记录、拍摄工作。

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的实用性简直是教科书级别的,尤其是针对那些居住在钢筋水泥丛林中的城市居民。我之前买过几本号称“简易版”的观鸟指南,结果发现它们要么照片模糊,要么信息残缺不全,要么就是专门针对郊野公园的物种,跟我家附近的小区完全不搭界。但《野鳥放大鏡》的重点精准地放在了“我们看得到”的鸟类上。它详尽地记录了这些鸟在人工环境下的行为模式,比如它们如何利用建筑物的缝隙筑巢,或者它们对人类留下的食物残渣的偏好。最让我感到贴心的是,它还列出了一个“常见困惑解答”的附录,专门澄清了那些容易混淆的物种,例如如何区分外观相似的两种小型的雀形目鸟。这种对读者需求的深刻洞察,让这本书的使用体验远超一般的参考书。而且,它的尺寸设计非常便携,我完全可以把它塞进外套口袋里,下次去附近的湿地公园时,就可以随时拿出来对照验证我的观察结果,确实是名副其实的“放大镜”。

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这本关于城市绿地中常见鸟类的图鉴简直是为我量身打造的!我一直对我们小区花园里那些叽叽喳喳的小家伙们充满好奇,但传统的观鸟指南总是厚重且专业性太强,很多术语我都看不懂。这本书的切入点非常巧妙,它不追求大而全,而是聚焦在那些我们日常生活中最容易接触到的物种,比如麻雀、喜鹊,甚至是偶尔路过的斑鸠。排版上设计得非常人性化,每种鸟都有清晰的彩色照片,不仅仅是标本照,还有它们在自然栖息地中的行为记录,这对我理解它们的生活习性太重要了。更让我惊喜的是,书中对每种鸟的“性格描述”写得生动有趣,完全没有那种冰冷的科学报告腔调。比如,描述某只鸟如何机警地在电线上跳跃,或者它梳理羽毛时的那种专注,都让我感觉自己不是在阅读一本工具书,而是在和一位资深的朋友聊天。我特别喜欢书中关于“如何通过声音辨认鸟类”的那一章节,附带的二维码链接到音频样本,这让我在公园散步时,即便是没有看到鸟的踪影,也能通过叫声来确认它们的存在。这本书极大地提升了我对身边环境的观察深度,让原本单调的午后散步,变成了一场充满发现的探险。它真正做到了将观鸟的门槛降到最低,让每个人都能参与进来。

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这本关于本地鸟类的图鉴给我带来了全新的视角。我以前总觉得,观鸟是一项需要长途跋涉,深入偏远自然保护区才能进行的活动。这本书巧妙地将焦点拉回到了我们每日生活半径内的“微型生态系统”。它引导我去注意那些被我们习惯性忽略的细节,比如,为什么总是在同一根电线上看到一群灰色的鸟停着,它们在商量着什么?作者在书中分析了鸟类的社会结构和集群行为,让我对这些日常的“邻居”有了更深层次的理解。更值得称赞的是,书中关于“生态关联”的描述非常到位。它不仅仅告诉我这只鸟叫什么名字,还告诉我它吃什么虫子,以及它对哪些植物的种子传播起到了关键作用。这种生态链条的展示,极大地增强了保护这些小型生物的紧迫感和意义。阅读这本书,感觉就像是拿到了一个“自然观察的秘密钥匙”,它打开了我对身边微观世界的全新好奇心,让我开始真正关注“脚下的泥土和头顶的天空”,这种对日常环境的重新校准,是任何宏大叙事都无法替代的宝贵体验。

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我拿到这本书的时候,首先被它简洁有力的封面设计所吸引,那种留白和构图,透露出一种现代的、不矫揉造作的美感。这本书的叙事逻辑非常流畅,它不是简单地罗列物种信息,而是构建了一个完整的“鸟类观察路径”。作者似乎非常了解初学者在观察过程中会遇到的困惑,比如“它为什么突然飞走了?”或者“这个翅膀的颜色到底算深灰还是浅棕?”书中通过大量的对比图和细节放大图,清晰地解答了这些困惑。我最欣赏的一点是,它强调了“季节性变化”在识别中的作用。很多鸟在繁殖期和非繁殖期的羽色会有显著不同,这本书将这些变化整理得井井有条,这避免了我在春天看到一只鸟,夏天又看到另一只“新鸟”而产生的混乱感。此外,书中还加入了一些关于城市生态保护的小知识,比如哪些植物更容易吸引特定的鸟类,这些信息让我开始思考如何在我自己的阳台上为这些小访客提供更好的庇护所。它提供的不仅仅是物种信息,更是一种人与自然共存的哲学思考。阅读体验非常愉悦,纸张的质感也很好,翻阅起来很舒服,完全不会有“读不下去”的压力感。

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说实话,我原本对“观鸟”这件事抱有很高的敬畏感,总觉得那是要背诵大量拉丁文和复杂的分类学知识才能入门的领域。这本书彻底颠覆了我的看法。它更像是一本“博物笔记”而非严谨的教科书。作者的文笔非常富有画面感,读起来简直是一种享受。我特别喜欢其中穿插的一些小故事,关于作者自己第一次在屋檐下发现筑巢的燕子,或是追踪一只调皮的乌鸦学会开垃圾桶盖的经历。这些轶事让冰冷的自然知识瞬间有了温度和生命力。书中的插画风格非常独特,不是那种传统的水彩写实,而更偏向于速写和印象派,精准地抓住了鸟类动态的精髓。比如,那张描绘一只椋鸟在草地上快速移动觅食的剪影,寥寥数笔就传达出那种迅捷和警觉。它教会我的,与其说是如何分辨鸟的种类,不如说是如何“放慢速度”去观察生活中的细微之处。这种潜移默化的影响,让我现在走在街上,会不自觉地抬头寻找树冠上的动静,生活因此增添了一种全新的、充满期待的维度。

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是上下两本,食衣篇和住行篇,切入的角度非常好,很少有书把鸟类生活史的细节写的这么清楚了,而且都有清晰的图片配合文字说明,很佩服这个作者,这得多少年的积累啊。

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是上下两本,食衣篇和住行篇,切入的角度非常好,很少有书把鸟类生活史的细节写的这么清楚了,而且都有清晰的图片配合文字说明,很佩服这个作者,这得多少年的积累啊。

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细致入微,关于行为,关于生活史,高质量

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