僞幣製造者 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
安德烈·紀德（1869-1951），法國作傢，齣生於巴黎，一八九一年發錶第一部小說，開始寫作生涯。一九〇九年參與創辦《新法蘭西評論》。一九四七年獲諾貝爾文學奬。代錶作有小說《背德者》、《窄門》、《田園交響麯》、《梵蒂岡地窖》、《僞幣製造者》，散文《地糧》、《剛果之行》等。
紀德是現代西方文學史、思想史上的重要人物。他廣泛關注宗教、愛情、傢庭、性、政治等各類問題，熱烈歌吟解放與自由，以赤誠之心去擔當人性中的最大可能。他是時代的見證人，更是時代的創造者，法國文壇的後起之秀如薩特、加繆等，都曾將紀德視為自己的精神導師。同時，紀德也稱得上二十世紀最具爭議、最令人費解的作傢之一。他的“縱情”、他的“顛覆”，曾一度使他“聲名狼藉”；但另一方麵，他內心中同樣真摯的是一種對於“神聖生活”的需要的肯定。他對同性戀的辯護、在道德倫理上的特彆主張至今仍是人們關注和討論的焦點。
譯者盛澄華（1912-1970），浙江蕭山坎山人。曾先後於復旦大學外文係、清華大學外文係、北京大學西語係任教。國內最早研究紀德的權威專傢，他與紀德的交往已超越瞭一般的關係，達到相當的深度。紀德在給盛澄華的信中寫道：“我保存著我們相識以來你的全部信劄……我多麼對你感激：因你的誘導，使我在青年學生群中獲得新的友誼。”盛先生重要譯著有：莫泊桑《一生》、紀德《僞幣製造者》和《地糧》等。其中《地糧》自民國三十四年初版，已有六十餘年未予重印，乃稀有珍本。
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《僞幣製造者》在紀德全部作品中占據一個非常特殊的地位：以篇幅論，這是紀德作品中最長的譯本；以類型論，這是至今紀德筆下唯一的一本長篇小說；以寫作時代論，這是紀德最成熟時期的産物。在日記中，紀德稱他用畢生積纍而寫成這部作品，是他最重要的使命，寫成以後，死而無憾。因此，可以說它代錶瞭作為思想傢與藝術傢的紀德的最高、最總和性的錶現。該書內容宏大，描繪瞭較為廣泛的社會現實麵。它既是一部成長小說、倫理小說，也是一部心理小說，甚至還是一部錶現如何提煉生活、進行藝術創作的“元小說”，在文學史上具有裏程碑意義。
裴納爾偶然間發現自己私生子的身份而離傢齣走，又在機緣巧閤下成為瞭作傢愛德華的秘書，而愛德華又正是他最好的朋友俄理維所愛戀著的叔叔……小說真實地記錄下瞭年輕人的睏惑、疑問與反抗，記錄下他們如何在道德沉淪價值失落的社會裏不斷摸索，又不斷迷失。“僞幣”寓意豐富；追查僞幣，也即揭露用話語及行為編織的各種謊言、僞裝和虛假錶象。
具體描述
讀後感
原文刊于《文艺生活》 《伪币犯》是纪德的唯一一部长篇小说，它被纪德认为是自己创作生涯的一部真正的小说。在纪德的创作生涯中，北非之行是一个重要的转折点。他经历了由重病到康复的过程，由此他认为自己获得了新生，“他觉得过去自己的生活根本算不上是真正的生活，太多的...
評分重读本书上海译文盛澄华版的时候，才发现当初看的居然是伪造翻译！！ 看翻译书常常有这种先入为主的印象，看到第二种译本的时候总要怀念一下初读的样子。结果一搜不要紧，这位与秦朝大臣同名的翻译家根本是个抄袭团队⋯⋯哈哈太惊悚了，以下附上两篇报道原文： 通缉“大...
評分要不是有叶沙的两期关于纪德的《伪币制造者》解读的节目，我真的没怎么读懂这本小说。纪德和普鲁斯特被称为20世纪法国文学的双峰，后者写下了洋洋洒洒的七大卷的《A la cherche du temps perdu》，而纪德一辈子就写了这么一本不厚的长篇小说《伪币制造者》(《les faux-monnayeu...
評分篇幅的长短绝对不是评价一部作品的因素。纵然你知道《伪币制造者》是安德烈-纪德一生中写过篇幅最长的小说，同时你还知道纪德获得过诺贝尔文学奖，但你也别太把篇幅当一回事。要知道海明威最广为人知的小说是《老人与海》，马尔克斯最优秀的小说是《一桩事先张扬的凶杀案》...
評分用戶評價
各種糾結，各種狗血。
评分紀德是50年代法國“新小說”派的前驅。雖然娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布托、羅伯.格裏耶等“新小說”派作傢否認他們受到紀德的影響，但是早在20年代，紀德就堅決拒絕現實主義，主張讀者參與創作，要求讀者重組文本。他在小說中變換敘事視點，采用迂迴敘述，而且他堅持認為，文本的根本在於小說對小說本身的思考，最終導緻小說的自我否定。此外，他對語言的懷疑，認為詞語是“真誠”的敵人....這些觀點與後來的許多“新小說”派作傢的文學見解並無二緻。這部作品的許多手法甚至帶有今天所謂的後現代主義意識，諸如沒有主題，沒有中心，情節散亂，結尾開放，自我解構，自我否定，更具超前意識現代新風。
评分重讀。相比十年前，這一次準備好瞭，能夠站在小說發展全景的角度理解紀德為什麼這麼寫瞭。之前的閱讀沒有留下任何印象，似是一場虛空，但卻是實在的虛空。《僞幣製造者》中，對故事性的放棄、對鏡子喻的重構（從精確反映現實到碎片化的鏡淵彼此摺射）以及對小說形式超越小說內容的推崇，使得二十世紀初的紀德站到瞭革命者的立場上。這種激進的文學立場散布在愛德華、裴奈爾甚至斯托洛維魯身上，他們以群像言說的方式呈現瞭紀德“反小說”的立場：小說的內容就是小說的形式，任何拒絕承認製作虛構性的人都是僞幣製造者。紀德重新為文學立法，他放棄瞭與讀者的舊盟——小說不必好看、不必講故事。為文學立法則意味著為生活立法，雖然在現實生活裏，紀德的“衝決網羅”是有限的，但他與天使角力的姿態使人難以忘懷，他生活的失敗之處，正是他文學成就之處。
评分如此狗血卻又睿智得升天紀德真的好會寫。最感同身受是身份的焦慮這部分，怕是永遠無解。不喜歡裴奈爾的結局，雖然這似乎是必然。
评分雖不明但覺厲，和《玻璃球遊戲》之於黑塞一樣，可能是紀德最集大成的作品。非常獨特的小說：自反包括與被包括，就像握著筆畫齣自己的手，反抗者反抗自己的反抗，遵循道德與聆聽內心，不斷推翻與建設，但你無法找到簡而化之單一的答案。
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