具体描述
德国作家前往威尼斯度假，他恋上一个少年，又因为某种机缘滞留威尼斯。此时威尼斯开始流行霍乱，而政府则封锁了消息。作家迷恋少年，长时间地追逐使他精疲力尽，同时他又吃了过于成熟而几近腐烂的草莓，染上霍乱，死于当地。
在整个爱恋、追逐直到死亡的过程中，少年并不知道他的感情。（这里有从希腊神话中美少年的隐喻的继承。。。）
作者简介
托马斯·曼（Thomas Mann），是20世纪德国文坛最耀眼的巨星，他的作品具有广泛的世界影响；他于1929年获得诺贝尔文学奖。托马斯·曼于一八七五年六月六日生于德国北部吕贝克城的一个富商家庭，父亲托马斯·约翰·亨利希·曼（1840-1890）是经营谷物的巨商，后任参议及副市长；母亲尤莉亚·曼（1851-1923）生于巴西的里约热内卢，出身富贵，有葡萄牙血统。父亲严肃、冷静，富于理智，而母亲则热情奔放，爱好艺术。他有一个哥哥、一个弟弟和两个妹妹。哥哥亨利希·曼以后也是一位举世闻名的大作家。一八九〇年十月，父亲去世，商行倒闭，全家遂于一八九二年迁至慕尼黑定居。翌年，他在文科中学毕业，后即在一家火灾保险公司当见习生。托马斯·曼早年即爱好文学艺术，博览群书；学习期间，他曾用保尔·托马斯的笔名在《春风》及《社会》杂志上发表诗歌与论文，但并不为人注目。在保险公司当见习生时，他仿效法国作家布尔热和莫泊桑的风格写了一篇以女演员和大学生的恋爱为题材的故事，这就是一八九四年十月在《社会》杂志发表的中篇小说《堕落》。
一八九五年，他离开保险公司，在慕尼黑高等学校学习，当一名旁听生。他不但旁听了艺术史和文学史等课程，而且对经济学也甚感兴趣。与此同时，他为哥哥亨利希·曼主编的《二十世纪德意志艺术与福利之页》审稿，并撰写书评。
目录信息
读后感
评《魂断威尼斯》 关于作者： 托马斯·曼，是德国的小说家与散文家，他出生于1875年的德国北部，从小深受家庭艺术气息熏陶的他就立志做一个作家，当然后来他确实做到了。在21岁时候，他就成为了一名自由作家。在1897年，也就是托马斯·曼23岁之时，开始创作了其人生中的第一部...
评分毫无疑问，威尼斯这座城，是“美”这一概念在世间的化身，然而它必然沉沦的命运，却给了原本无限的美一个有生的期限。拜伦说光荣属于希腊，伟大属于罗马。那么威尼斯是否属于宿命？ 我是因为对这座城的兴趣，才知道有一部电影叫《威尼斯之死》，因为这部电影，又去找了这部...
评分 评分我看《死于威尼斯》 译文10年出版的精装版《死于威尼斯》收录了《死于威尼斯》和《特里斯坦》两个中篇。在我看来，这两个中篇都是在探讨“美”与生活、与艺术家之间的相互关系。 一、《死于威尼斯》：美的追寻与生命的失落 《死于威尼斯》主要讲述生活紧张严肃的作家阿申巴...
评分发表时间：2012-02-03 23:22:29 这是我看的第一本托马斯曼的书，最近对二战前后的作家都很感兴趣，斯蒂芬茨威格，罗曼罗兰，赫尔曼黑塞等都是大师啊，这本译文出的短篇，只有两篇中篇，百度上“《特里斯坦》（1903）、《托尼奥•克勒格尔》（1903）和《威尼斯之死》（191...
用户评价
死并非悲剧，托马斯曼用标题便揭晓了这一结局，而悲剧在于毫无预兆的爱。深陷爱欲时的沉醉、迷狂、颤栗与恐惧，竟与死亡惊人的吻合。托马斯曼用死亡作为黑暗布景，发生在威尼斯的一场没有开始便注定死亡的爱情便成了一曲独角戏，从低吟浅唱到曲终人散。同时又是关于大师的悲剧，艺术与生活的矛盾，与小说中美与丑、冲动与克制的矛盾相对应。想及叔本华在《作为意志和表象的世界》中描绘了一幅悲观暗淡的宇宙图景：世上万事万物，包括人的认识，都受意志的主宰，而意志永远寻求满足却永远得不到满足，所以人生就是痛苦。阿申巴赫显然是英雄主义这，他对这种英雄主义的执着崇拜与他对艺术之美的极致追求密不可分，而他对如同希腊神话里走出来的塔奇奥的爱恋也如自恋的那喀索斯爱上自己水中的倒影一般，唯能对着自己所爱喃喃自语而所回应。
评分小32开精装的译文经典每一本的装帧都是那么地考究，让人爱不释手。其中收有托马斯.曼的《死于威尼斯》，“求爱的人比被爱的人更加神圣，因为神在求爱的人那儿，不在被爱的人那儿”，这句脍炙人口的话在别处听了许多，原来出处竟在这里。多读经典的好处就在于此。
评分猥琐之美。
评分重读。死于威尼斯，美，美在铅灰色的海、白蒙蒙的雾霭、淡红色霞光和玫瑰色云彩等等醇酒般泡沫翻涌芳香四溢的景物描写，唯美精致让我想起王尔德。美在一种隐隐约约的灼热的气息，阿申巴赫永不餍足的对美的渴慕，庞大的压倒理性的激情以及托马斯·曼的艺术观。他没有这类小说常犯的一个毛病——俗滥而感伤的煽情和无病呻吟的基调——从而避免了沦为三流言情小说的风险，站在一个特别的角度去描绘这一切，语言克制而有力。钱鸿嘉的翻译也好，胜过第一次读的野鸡版本百倍，当时我打了三星，现在感觉只配一星。特里斯坦，无他，喜欢女主弹钢琴的部分。
评分既充盈着对感官形体的诗情般赞美，又时时穿插着对它们的潜在威胁的沮丧和不安。明暗相交，名符其实的水晶多棱体结构和映象，通过如此难以穷尽的回光返影的性质，从如此之多的切面放射出光芒，以致当它成形之时，托马斯自己也会被弄得目眩神迷。听从富于象征性的暗示，打破日常起居和从事写作的有规律生活，来到远方陌生的环境中，自由释放出平素理性禁锢下的冲动，一边独自品味内心的潮涌，一边又不知不觉地为其裹挟而去。这死亡之旅必定相当孤独，生命的历程同时也是死亡的进程这样一个辩证道理。阿申巴赫未必清楚地意识到这一点，但因沉溺在对美的偶像的迷醉中，并不回避死亡的到来，在流逝夜色中恍惚见到故乡那只古老的计时沙漏，不多的赭色沙子，正在快速下泄，形成小而急的漩涡。他身不由己，心甘情愿看到自己生命的终结。
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