被侮辱与被损害的人

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陀思妥耶夫斯基(1821-1881),俄国19世纪文坛享有世界声誉的小说家,他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。擅长心理剖析,尤其是揭示内心分裂。他的小说戏剧性强,情节发展快,接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机,以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂和矛盾重重,具有深刻的悲剧性。1846年发表处女作《穷人》, 1859年因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。《罪与罚》(1866)使作者获得世界声誉。主要作品有《双重人格》(1846)、《女房东》(1847)、《白昼》(1848)和《脆弱的心》(1848)、《群魔》(1872)、《卡拉马佐夫兄弟》(1880)等。

出版者:译林出版社
作者:[俄] 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基
出品人:
页数:361
译者:臧仲伦
出版时间:2010-6
价格:22.00元
装帧:精装
isbn号码:9787544711685
丛书系列:经典译林
图书标签:
  • 陀思妥耶夫斯基 
  • 俄国文学 
  • 小说 
  • 人性 
  • 俄国 
  • 文学 
  • 外国文学 
  • 仇恨与宽恕 
  •  
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《被侮辱与被损害的人》于一八六一年在《时报》杂志第一——七期连载。因属于长篇连载性质,为了吸引读者,小说情节必须引人入胜,跌宕起伏,高潮迭起,而且在发展到最高潮时要突然中断,让人接着看下一期。所以当时称这一类小说为“随笔式小说”,以情节紧张曲折见长,类似于欧仁·苏的《巴黎的秘密》。这是陀思妥耶夫斯基在中断了十年的文学生涯之后,在这类文学体裁上所作的第一次尝试,即让小说带有强烈的戏剧性。以后,这种随笔式小说所使用的某些手法,成了他后期许多作品的固有形式,并发展成为不同于传统命运小说形式的小说戏剧形式。这种小说是对传统命运小说形式的突破,是新小说形式的开端。什么是小说戏剧形式呢?那就是“选择人生的一个危机时刻,在紧凑的、高度浓缩的时间过程里,在旋涡般相继发生的戏剧性事件中,展开小说人物之间的。心灵对话,展开对世界性问题,人类灵魂问题的辩论。”

具体描述

读后感

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记得我第一次看这本小说,应该是在我十二岁的时候,初一或者初二吧。 那时候的我看这样的书并不能完全明白。看到俄罗斯人那些长得过分的名字忍不住皱眉。看完之后除了对故事情节的大概了解,就是一个模糊的印象:俄罗斯人的感情都好激烈啊……不是在大喊大叫,就是在大哭大闹,...  

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卡尔维诺说过,经典什么时候看都合适。陀的小说,我一直不想看,但我肯定会看,他在前面的某处静待着。有些作品,迟点看体会更深。换个口气,这部作品的情节,放今天可以发个直播帖“八一八我身边那对极品男女”,男主万尼亚做了除修电脑之外几乎所有好人该做的事。阿辽沙这个...  

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两天半的时间,我读完了陀思妥耶夫斯基的『被侮辱与被损害的人』,这是我读的第一部陀氏的作品。吸引我的是书名。 陀氏的故事都是那么的苦大仇深。可是我读完了这本书以后,内心却非常的平静。黑暗,丑恶,荒谬,好人遭遇不幸,结局悲惨,坏人继续其骄奢腐败的生活,没有得...  

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记得我第一次看这本小说,应该是在我十二岁的时候,初一或者初二吧。 那时候的我看这样的书并不能完全明白。看到俄罗斯人那些长得过分的名字忍不住皱眉。看完之后除了对故事情节的大概了解,就是一个模糊的印象:俄罗斯人的感情都好激烈啊……不是在大喊大叫,就是在大哭大闹,...  

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两天半的时间,我读完了陀思妥耶夫斯基的『被侮辱与被损害的人』,这是我读的第一部陀氏的作品。吸引我的是书名。 陀氏的故事都是那么的苦大仇深。可是我读完了这本书以后,内心却非常的平静。黑暗,丑恶,荒谬,好人遭遇不幸,结局悲惨,坏人继续其骄奢腐败的生活,没有得...  

用户评价

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我们原可以在一起白头偕老,永远幸福的啊!惨痛热烈的心声啊,迅哥!臧大叔,你虽然用迅哥的话来唬我,不过事实证明,我把序放在最后读永远都是对的。令我和小伙伴惊呆的是剧透已不是你最大的罪与罚了,你是有多大的冤孽,好不容易遗弃掉一点马克思的骨肉,仍然不放过尼采的幽灵,尼采的Der Wille zur Macht又岂是兄可以理解的?不可与之言而与之言,失言。我还是做一些不失人的话吧right now:一个最最逆来顺受、最最等而下之的人也是人,而且可以称之为我的兄弟!噢,我感谢你,上帝,感谢你的一切,一切,感谢你的恼怒,也感谢你的仁慈!……也感谢暴风雨过后你现在又照耀着我们的阳光!为了这千金一刻,我要感谢你!噢!尽管我们是被侮辱的人,尽管我们是被损害的人,但是我们又在一起了,……就让他们拿石头打我们吧!

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所有的人全都是性格软弱、神经质的,也是很罕见的。

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比起后面几部长篇,确有较大差距。整个故事采用平行双套结构,但仍难避单薄,一些人物也过于苍白脸谱化,由此,小说很多方面似同时代英法作品。关键词,斯多葛,利己主义,小说中几乎每个主人公都体现着后者的某个侧面,于是像刺猬一般难以真正地彼此接近,或是接近着伤害着。在陀爷的所有作品中,称老瓦尔科夫斯基为恶的极致也不为过,在像斯塔夫罗金这样被pure evil所折磨的灵魂中也有闪光的角落,也许卢仁若被展开描写会是最接近他的一个。内莉可说是一个令人吃惊的儿童形象,如同伊波利特一般早熟、具有无比敏感的心灵,却更满溢痛楚,性格也更加极端。

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你对我产生的所有罪恶感都因为你还不够爱我。你爱我就好了,你爱我的话,你就可以尽情伤害我了。

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这是至今看的第四本陀思妥耶夫斯基,至今我觉得终于可以说点什么了,以前是直观,现在可能确实理解了点儿。英国人史密斯女儿和外孙女,公爵娜塔莎阿廖沙卡佳万尼亚(我)伊赫梅涅夫及夫人,侮辱损害的关系无需赘述,圣彼得堡阴暗潮湿的街道、房屋及暗色调的画面感,都在渲染了这种负面气氛。可陀氏描述的恰恰不是对卑鄙阴险的揭露批判。这样的氛围中想要弘扬的分明是爱和宽恕,终极式的,宗教式的,一如最后部分内莉的悲情自述。老人在女儿背叛及对家庭造成毁灭后,女儿濒死,老人却猛然醒悟,去见最后一面企图获得和解,可看到的却是女儿冰冷的遗体,陀氏在这里要高亮的是人间之爱,告诉人们只有爱的光辉才永不会灭,批判的是记仇的父亲,而不是唾弃坏人作祟。一如《卡拉马佐夫兄弟》第1页写的那样:当爱再也不复存在,那可能便是地狱。

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