《清帝国图记:古代中国的风景、建筑与社会生活》内容简介:清代是中国最后一个封建王朝,古老而腐朽的封建制度历经两千余年,犹如西天的落日,只有余晖照耀着这片历史悠久的中华大地。从清代中期开始,越来越多的西方人踏足这片土地,他们中有旅行者,有冒险家,有商人和传教士,也有少数的没落贵族,他们最初是怀揣着对东方帝国的好奇心情来探访中国的,或多或少也有着某种想象和希冀,以为遍地黄金的东方土地必定会为他们带来荣耀与财富。甫一到达,他们确实感到了震撼——中国辽阔的幅员,丰富的?源,奢华壮观的建筑,如诗如画的风景都让他们迷醉。然而在天堂般的土地上,百姓的生活却如在地狱。没落腐朽的封建统治,猛于虎的官府盘剥,大帝国的固步自封,破败衰朽的农耕经济,这些又无一不令来自工业文明社会的西洋人信心爆棚,一群完全不了解东方的“游客”不免仅凭一鳞半爪、浮光掠影的观感,便对中国文明下了管中窥豹的结论,并将这些结论形诸文字、绘画,传回西方世界。
由英国怀特、托马斯·阿鲁姆编写的《清帝国图记》是一部以版画加文字的形式反映清代中晚期中国的风土人情、景物地貌,包括一些民间传说以及沿海地区市井百态的书。
这是一部以版画加文字的形式反映清代中晚期中国的风土人情、景物地貌,包括一些民间传说以及沿海地区市井百态的书。
清代是中国最后一个封建王朝,古老而腐朽的封建制度历经两千余年,犹如西天的落日,只有余晖照耀着这片历史悠久的中华大地。从清代中期开始,越来越多的西方人踏足这片土地,他们中有旅行者,有冒险家,有商人和传教士,也有少数的没落贵族,他们最初是怀揣着对东方帝国的好奇心情来探访中国的,或多或少也有着某种想象和希冀,以为遍地黄金的东方土地必定会为他们带来荣耀与财富。甫一到达,他们确实感到了震撼——中国辽阔的幅员,丰富的资源,奢华壮观的建筑,如诗如画的风景都让他们迷醉。然而在天堂般的土地上,百姓的生活却如在地狱。没落腐朽的封建统治,猛于虎的官府盘剥,大帝国的固步自封,破败衰朽的农耕经济,这些又无一不令来自工业文明社会的西洋人信心爆棚,一群完全不了解东方的“游客”不免仅凭一鳞半爪、浮光掠影的观感,便对中国文明下了管中窥豹的结论,并将这些结论形诸文字、绘画,传回西方世界。
到了清代末期,西方的坚船利炮攻开了中国的国门,迫使清政府签下屈辱的条约,本就自以为是的西方人开始以胜利者的姿态、以优越文明的视角讲解中国,图画东方,其中更不乏以强盗的逻辑解释自身的侵略行为。也许最初踏上中国土地的西方人还可称得上是观光客,但鸦片战争之后,他们已经不折不扣地变成了侵略者。
本书正是初版于鸦片战争刚刚结束的1843年,在作者的序言中,可以清楚地看到西方人对东方中国观感的上述转变,也可以真切地感受到作者毫不掩饰地站在侵略者立场对鸦片战争的“评价”,自认优越地对清帝国当时的现状甚至中国的饮食文化、风俗习惯指指戳戳。这是作者认知的局限,历史的局限,也是不同文明间不可避免的偏见。可以说,这些完全不同立场的、不乏谬误的、生硬的指戳会让中国人很不舒服,但在中华民族日益强大、中国人的胸襟日渐宏阔的今天,我们完全可以理性地、从容地从这些异族记录的史料里,读到一些新鲜有趣、对于丰富我们对自己国家历史的立体认知不无裨益的东西。
这本稿件自2009年初夏开始编辑审阅,跨越了2010年几乎一整年,因原稿作者所使用的英文与今天的英语有较大差别;再加上似是而非的名词译音,并且清代的人名、地名、官制、地理区划亦是无比繁杂;作者写作本书时还借鉴引用了一些前人书籍资料,难免以讹传讹,这些,都为翻译增加了极大难度。单纯就语言翻译而言,“信”尚且难能,遑论“达”、“雅”。尽管译者与编辑们共同核查了大量资料,整理文字,索隐史实,但仍有个别问题实难索解,无奈保留原文的说法。
作为一个西方人,原作者对中国的历史文化缺乏深入的了解,尤其是对于古迹的描写,穿凿附会、以讹传讹、地名人名之误常现笔端。如将“焦山”写为“秀山”,地名由人名而来,地名一错,人名亦错,东汉的隐士焦光变成了不知所云的Tseaou-kwang。再比如作者在文中提到中国人将北京称为北都,这是不对的,北京就是京城,不能加个“北”字,满人入关前,曾建都沈阳,入关后,往往称沈阳为北都。还有对于长城的描写,从文中可以看出,作者并未亲身去过长城,甚至对于长城是否存在都是持存疑的态度,但是,他在中国的时候,大概曾听人提到长城,毕竟皇帝年年去热河,是要经过长城的,再加上他据去过长城的西方人所作的游记所记,于是凭揣想写出了关于长城的篇章,笔下写到的长城某些关隘,或从别处抄来,或根据中国某地的方言音译,其真实面目,根本无从猜测了。除了长城之外,通览全书,发现作者是沿海岸从北到南活动游历,沿运河,到过临清、镇江、定海、宁波、广州,对于中国内陆的情形则相当陌生,所以他把武当山搬到了江西。作者在文中屡次提到“江南省”,这应该指的是江浙地区,清代的行政区划中无江南省之名,江苏和浙江各有巡抚,但同归属两江总督管辖,统称江南地区,不加“省”字。对于运河的描述,也是很让人觉得不知所云。作者明确说大运河起点在临清,我想这是他的误会。运河自陆续开凿以来,北面开通之后,一直是联结南北的重要纽带,直到清末,运河北端都是在北通州,后来河泥淤塞,冬天水浅走不了大船,清代中期以后朝廷财政已相当窘迫,贪污成风,黄河水患尚难治理,运河疏浚更是遥遥无期,所以许多人往往先走运河,船到山东后,改漕运为海运,为京城输送南方的粮食、茶叶、绸缎等货品。也有的在山东临清起旱,改马车运货进京。大概作者看到临清码头的繁盛,起货上岸的甚多,前面不再走船,便误以为运河到此为止了。
以上所列只是舛讹的一部分,另外,书中关于单位的使用,多是“英尺”“英寸”“华氏度”等非公制单位,如果硬性改为现在出版物要求的公制单位,行文未免有些可笑,所以保留了作者原文的叙述,不再折算。
本书插图版画的作者是托马斯•阿鲁姆(Thomas Allom),是英国皇家建筑师协会的创建人,他是根据荷兰、英法多位作者的中国风情画作,结合自己在中国的游历,综合想象创作出这百余幅精美的插图作品,因此,其中可以有趣地看到高鼻深目、却一身中国衣装的华人形象,也就可以理解了。而文字作者为传教士赖特(G.H.Wright),对中国的传统与现状似乎也算不上透彻了解,书中的观感多来自道听途说的记叙和自己浮光掠影的匆匆一览。作为那个时代的西方人,因为往往有着盲目的优越感,所以他的讲述中不可避免带有文化偏见以及大量的地理历史谬误。但作者毕竟是那个时代的亲历者,同时也没有中国正史、野史记录者在意识形态方面通常受到的影响与局限,因此,他的文字大部分具有一种别样的真实,他为中国女性地位之低下唏嘘不已,他为中国农民的悲苦生活感叹连连,同时他也写下了中国作为一个农业大国,养蚕缫丝、种茶栽棉技术的高超。
距今不过百多年的光景,中华的风物、人情已俱不相同,今天的读者通过书中这些精致的图片回溯我们曾经的历史,殷鉴不远,既可以作为史料留存,也可让今人记住我们曾经的耻辱,正所谓“前事不忘,后事之师”。这正是编辑、出版本书的目的。
前阵子翻《清朝的皇帝》查资料,老许满篇的考据直看得人头晕,顺手把《大清帝国城市印象》放在床头解乏。 这部画册的英文书名原为《中国:那个古代帝国的风景、建筑和社会风俗》(China, The Scenery, Architecture, and Social Habits of That Ancient Empire)。初版时间在1...
评分“作者在文中屡次提到“江南省”,这应该指的是江浙地区,清代的行政区划中无江南省之名,江苏和浙江各有巡抚,但同归属两江总督管辖,统称江南地区,不加“省”字。” 译者肯定没学过历史,江南省即明朝的南直隶,系清初建制,康熙年间分为江苏和安徽两省,但名称一直在...
评分关键句:“1843年首次发行的一本名为《大清帝国城市印象:19世纪英国铜版画》画册” 肇庆四景“现身” <查看评论> 大洋新闻 时间: 2009-05-18 来源: 广州日报 作者: 于敢勇 画册 肇庆鼎湖山 羚羊峡 七星岩 崇禧塔 ●《鼎湖》呈现出满目苍翠、奇峰高耸...
评分前阵子翻《清朝的皇帝》查资料,老许满篇的考据直看得人头晕,顺手把《大清帝国城市印象》放在床头解乏。 这部画册的英文书名原为《中国:那个古代帝国的风景、建筑和社会风俗》(China, The Scenery, Architecture, and Social Habits of That Ancient Empire)。初版时间在1...
评分最喜欢这本书里的图片了 线条清晰有质感 虽然不是绘本 但是图片质量却不比绘本的质量差 用纸也很好 很适合摆在书架上 爽眼哦 而且 好像还显得很有文化 对于不爱看书的人来说 可以很随意的拿来翻翻 说不定从此爱上读书了 哈哈
我一直对那些能够将复杂的历史脉络梳理得井井有条,并且用生动有趣的方式呈现给读者的作者心怀敬意,而这本书无疑达到了这个高度。作者在处理清朝那段漫长而又多变的时期时,展现出了非凡的驾驭能力。他/她并没有简单地罗列史实,而是巧妙地将政治、经济、文化、军事等多个维度融为一体,形成了一个有机而完整的历史图景。我尤其欣赏作者对于历史细节的挖掘和运用,那些被许多历史著作忽略的琐碎之处,在作者的笔下却焕发出了新的生命力,成为理解宏大历史叙事的重要线索。例如,在描述某位帝王的生活起居时,作者会细致地描绘其饮食、服饰、甚至是用餐的礼仪,这些看似不重要的细节,却能帮助读者窥见这位统治者真实的性格和时代背景下的宫廷文化。这种“见微知著”的叙事方式,不仅增加了阅读的趣味性,更让历史人物变得鲜活起来,不再是冷冰冰的名字,而是有血有肉、有情感的个体。读这本书,我感觉自己像是在听一位饱经沧桑的老者,娓娓道来一段充满传奇色彩的往事,每一页都充满了惊喜与启迪。
评分这本书的语言风格非常迷人,它既有学术著作的严谨,又不失文学作品的韵味。作者在遣词造句上功力深厚,能够用优美流畅的文字,描绘出鲜活的历史场景和人物形象。我尤其喜欢作者在形容某些历史事件的转折点时,所使用的那些富有感染力的词语,它们能够准确地传达出事件的重要性,并且在我的脑海中留下深刻的印象。同时,作者也善于运用一些比喻和象征的手法,将抽象的历史概念具象化,使得阅读过程更加轻松和有趣。他/她对历史人物的描写,也充满了人性的关怀,不会简单地将他们脸谱化,而是会去探究他们内心深处的矛盾和情感。这种“诗意”的叙事,让历史不再是冰冷的事实,而是充满了人文的温度,也让我对那个时代的悲欢离合有了更深的共鸣。
评分这本书的封面设计就足以让人眼前一亮,那种古朴典雅的风格,搭配着略显深邃的色调,仿佛能透过封面感受到历史的厚重与沧桑。我迫不及待地翻开第一页,就被作者的文字功底深深吸引。他/她对历史事件的描绘,不是那种枯燥的流水账,而是充满了画面感和故事性。仿佛我置身于那个遥远的时代,亲眼目睹着那些曾经叱咤风云的人物,经历着那些波澜壮阔的变革。我尤其喜欢作者在描述社会风貌时的细致入微,从街头巷尾的吆喝声,到官府衙门的森严,再到文人墨客的雅集,无不描绘得栩栩如生。这种沉浸式的阅读体验,让我对清朝的社会生活有了更深层次的理解,也更加体会到历史人物的真实情感与挣扎。有时候,读着读着,我甚至会忘记自己是读者,而感觉自己已经融入了那个时代,成为了历史洪流中的一份子。这本书不仅仅是一部历史读物,更是一次穿越时空的旅行,一次与先贤对话的契机。它让我看到了那个时代的辉煌与阴影,也引发了我对当下社会诸多问题的思考。
评分这本书的魅力在于其出色的结构设计和逻辑严谨的论证过程。作者在构建整个叙事体系时,展现出了高度的条理性,能够将庞杂的历史信息梳理得清晰明了,让读者在阅读过程中不容易迷失方向。每个章节的过渡都非常自然,前后呼应,形成了一个完整的知识体系。我尤其欣赏作者在引用史料时所表现出的严谨性,他/她会清晰地标明信息的来源,并且对不同的史料进行比较和分析,力求还原历史的真相。这种一丝不苟的态度,让我对这本书的可信度给予了极高的肯定。此外,作者在语言运用上也极其讲究,他/她能够用精炼的文字概括复杂的历史现象,同时又不失生动性,使得阅读过程既充实又愉悦。这本书就像一位技艺精湛的建筑师,精心设计了每一处细节,最终呈现出一个宏伟而又精致的历史殿堂,让人在其中流连忘返,回味无穷。
评分这本书给我留下的最深刻印象,是它所传递出的那种对历史的敬畏和对人性的深刻理解。作者在讲述历史故事时,总是怀揣着一种审慎的态度,他/她不会轻易地去评判历史人物的对错,而是会去尝试理解他们所处的时代背景和他们所面临的困境。这种“同情性”的解读,让我对历史人物的评价,不再是简单的褒贬,而是能够以一种更加宽容和理解的心态去面对。同时,作者也通过对历史事件的细腻描绘,揭示了人性的复杂与多样。他/她会展示出人们在面对权力、财富、欲望时的不同选择,以及在困境中的坚韧与脆弱。这种对人性的深刻洞察,让这本书不仅仅是一部历史著作,更是一部关于人性的寓言。读完这本书,我不仅对清朝的历史有了更深的认识,也对人本身有了更深刻的思考,它让我明白,历史的进程,最终还是由无数个鲜活的个体所推动。
评分在我看来,这本书最大的亮点在于其独特的视角和深刻的洞察力。作者并没有沿用传统的历史叙事模式,而是另辟蹊径,从一些被忽视的角落切入,展现出清朝历史的另一面。他/她可能会关注到普通民众的生活状态、地方性的风俗习惯、或者边缘人物的命运沉浮。这些“微观”的历史叙事,为我们理解宏观的历史变迁提供了全新的维度。我尤其欣赏作者在分析某些历史事件的成因和影响时,所展现出的那种“反常识”的智慧。他/她能够挑战一些约定俗成的观点,并且用有力的论据来支持自己的新颖解读。这种“颠覆性”的思考,让我对历史的理解不再局限于单一的框架,而是能够拥有更加开放和多元的视野。这本书就像是一位睿智的向导,带领我走出历史的迷雾,去发现那些隐藏在时间深处的真相。
评分我非常欣赏这本书在细节描绘上所展现出的专业性和深度。作者显然在写作前进行了大量的研究,并且对清朝的历史有着非常透彻的理解。他/她能够抓住历史事件中的关键细节,并且深入挖掘这些细节背后所蕴含的意义。例如,在描述某个历史时期的经济状况时,作者会详细地列举当时的物价、税收、商业活动等,这些具体的数字和事例,让我能够更直观地感受到那个时代的经济脉搏。同样,在讨论政治制度的演变时,作者也会细致地分析不同时期官员的任免制度、奏折的格式、以及会议的流程等。这些微观的观察,为理解宏观的历史变迁提供了坚实的基础。这种“考古式”的细致,让这本书充满了学识的魅力,也让我对作者的严谨态度肃然起敬。
评分这本书的叙事风格非常独特,它没有那种宏大叙事的压迫感,反而更像是一位经验丰富的导游,带领着读者漫步在历史的长廊中。作者非常善于运用对比和类比的手法,将不同时期的社会现象、制度变迁,以及人物命运进行有机的联系和阐释,使得原本可能枯燥的历史变得生动而富有哲理。我特别喜欢作者在分析历史事件背后的原因时,那种多角度、深层次的探讨。他/她不会简单地将原因归咎于某一个人或某一个因素,而是会从政治、经济、文化、甚至地理环境等多个层面进行考量,力求给读者一个全面而客观的认识。这种严谨的治学态度,让我对作者的专业性和可靠性给予了极高的评价。同时,作者的文字也充满了人情味,他/她在描绘历史人物时,不仅仅关注其政治功过,更会深入挖掘其内心的挣扎、情感的波动,以及在时代洪流中的个人选择。这些细致的刻画,让历史变得更加真实和可感,也让我对那些曾经活跃在历史舞台上的人物有了更深的同情与理解。
评分我之所以对这本书爱不释手,很大程度上是因为它在提供丰富史实的同时,也给我带来了许多意想不到的思考。作者并没有将历史简单地呈现为一种既定的事实,而是鼓励读者去质疑、去探索、去形成自己的见解。在阐述某些关键的历史事件时,作者会提供不同的史学观点,并引导读者去思考这些观点的合理性与局限性。这种互动式的叙事,让我感觉自己不仅仅是一个被动的接收者,更是一个主动的思考者。他/她对于历史事件的解读,也常常出人意料,能够打破一些长久以来形成的固有认知,让人耳目一新。例如,在谈论某些看似负面的历史现象时,作者会尝试从当时的社会背景、民众的生存状态等角度去理解,从而提供一种更加 nuanced 的视角。这种“反思性”的历史写作,让我觉得这本书具有很高的思想价值,它不仅帮助我了解了过去,更启发了我如何去理解当下和展望未来。
评分我必须说,这本书的作者拥有一种非凡的叙事天赋,他/她能够将那些原本晦涩难懂的历史概念,转化为易于理解和消化的故事。在阅读过程中,我常常会有一种“豁然开朗”的感觉,仿佛作者用一把钥匙,为我打开了一扇扇通往历史深处的大门。他/她对于人物心理的刻画尤为出色,能够深入到历史人物的内心世界,去探究他们做出某个决定时的动机、情感和顾虑。这种细腻的心理描摹,让那些曾经只存在于史书上的名字,变得有温度、有血肉,也让我对历史人物的评价,不再是简单的善恶二元论。我特别喜欢作者在处理一些历史上的争议性话题时,所展现出的中立和客观。他/她不会轻易站队,而是会全面地呈现各方观点,然后引导读者自行判断。这种“平衡”的写作方式,不仅展现了作者的广阔胸襟,也让我对历史的理解更加深刻和立体。
评分首图借来看的,就是看几张图。仔细看发现也是一般
评分首图借来看的,就是看几张图。仔细看发现也是一般
评分从麦麦那看来的书,却是非常棒。如果不知道该怎么和老板独处,那就一起看书吧。
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评分大量珍贵的风情画,很写实。文字还是很真实的,反而我们中国的“出版说明”里面显得太无知了,说什么清朝没有“江南省”,尼玛脑残啊
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