具体描述
《西夏瓷器》总结了几十年来西夏瓷器研究的成果，在尽可能全面地收集占有国内外己知的两夏瓷器资料的基础上，详细介绍了多处西夏瓷窑、西夏瓷器的胎釉、器类、装饰手法和装烧工艺，缕析了西夏瓷器与唐宋（金）时期中原地区瓷器及辽代陶瓷的渊源关系，由此推断了西夏瓷器的创烧年代。
《西夏瓷器》认为，在当时北方地区的主要瓷器类型中，西夏瓷器是质量仅逊于定窑系和耀州窑系瓷器的高质量产品，其剔划花产品则是兼具独创性和高度艺术性的古陶瓷经典作品。
《西夏瓷器》公布的资料，绝大多数系首次发表，某些曾被公布过的各地文博部门的藏晶，也是首次以清晰的彩色图片面世。除此而外，《西夏瓷器》中还有许多的第一次：
第一次采用考古类型学的方法，以西北地区窑口纪年器及其他标准器为依据，对——些博物馆和收藏家手中的某些“西夏瓷”藏品进行详细的考辨，将名小符实的各种金、元、明、清瓷器产品剔除出去，进一步明确了西夏瓷器的概念；
第一次根据两夏瓷标本尤其足具铭文标本，比较全面深入地探讨西夏“贡瓷”的问题；
第一次创造性地利用西夏瓷窑所产的瓷塑人像，绘制、还原了多种西夏髡发样式。
……
《西夏瓷器》兼具学术性、资料性、创新性与可读性，是目前关于西夏瓷器研究的内容最全面、图片最丰富、考述最详实、论证最深入的专著。
西夏瓷器：一部关于丝绸之路上的艺术瑰宝的深度探索 本书简介 《西夏瓷器》并非一部聚焦于中国古代陶瓷艺术的宏大通史，亦非详尽记录某一特定窑口兴衰的编年体著作。它是一部专注于探究西夏王朝（1038年—1227年）在特定历史地理条件下，其本土制瓷业发展脉络、技术特点、艺术风格及其对外文化交流影响的专题性、考据性研究。本书旨在填补当前学术界对于这一极具地方色彩和多元文化交融特性的手工艺门类的深入研究的空白。 本书的叙事逻辑并非以时间为轴线进行简单的线性描述，而是以器物为中心，以技术和文化为脉络，构建起一个多维度的研究框架。 第一部分：历史背景与物质基础——西夏瓷器的诞生土壤 本部分首先为读者构建理解西夏瓷器的必要历史与地理框架。西夏，作为在中国历史上一个独特的、由党项人建立的政权，其疆域横跨河西走廊、河湟地区乃至部分中原与西域之地。这种特殊的地理位置，决定了其文化具有强烈的游牧、农耕、佛教与中原汉文化的复合性特征。 第一章：党项的兴起与定型期的物产 详细梳理西夏建国前后，党项民族的早期生活方式、审美取向，以及其对早期手工业形态的影响。重点分析了西夏统治区域内已有的制瓷基础，特别是继承自唐末五代时期在陇右地区（今甘肃东部）的制瓷工艺的残留与演变。 第二章：关键地理单元的资源禀赋 通过对西夏核心区域——如贺兰山脉周边、黄河沿岸的资源勘探报告与历史记载进行交叉比对，分析了烧制优质瓷器所需的高岭土、石英砂、釉料矿物（特别是含铁与含铜矿物）的分布情况。明确指出西夏制瓷业所依赖的物质基础，并非完全依赖中原成熟的制瓷中心，而是在特定矿藏的驱动下形成的区域性产业。 第二部分：技术路径与风格的“西夏化”重塑 本书的第二部分是技术核心，详细解剖了西夏瓷器的“何以成形”。我们不满足于笼统地将其归类于宋瓷的“仿制品”或“边疆制品”，而是深入探究其在技术上的“自我创新”与“兼容并蓄”。 第三章：窑址的实地考察与技术断代 本书汇集了近年来对西夏遗址如西夏王陵区周边、以及河西走廊沿线重要聚落（如沙州、甘州等地）出土的瓷片标本的系统分析。通过对胎体厚度、淘洗精细度、烧成温度的科学测定，初步划分出西夏瓷器发展中可能存在的几个技术阶段，并尝试将这些技术特征与特定统治时期的社会稳定程度挂钩。 第四章：釉色与装饰语言的多元交织 重点分析西夏瓷器在釉色上的特征，尤其是在黑釉、酱釉（常见于器皿底部或外施）以及白地黑花技术上的独特表现。 黑釉的深度解读： 探讨西夏黑釉的呈色机理与中原耀州窑、定窑等地的黑釉是否存在技术上的直接联系，还是受西亚伊斯兰世界玻璃工艺影响的独立发展。 “西夏白”的辨识： 识别那些带有强烈西夏地方风格的白釉器，其釉面可能略显粗糙，但装饰手法上却常常出现佛教造像、神兽纹样或党项文字（或受其影响的符号）。 装饰母题的符号学分析： 深入剖析几何纹、莲瓣纹、火焰纹等传统母题在西夏瓷器上的变异，以及如何融入藏传佛教、中亚伊斯兰艺术中的图案元素，例如对卷草纹和几何边框的特殊处理。 第三部分：贸易、交流与文化身份的载体 西夏瓷器不只是地方性手工业的产物，更是丝绸之路贸易网络中重要的“硬通货”和文化符号。 第五章：海上与陆上丝路的流通轨迹 本书结合考古发现（如：在新疆吐鲁番、甚至更西部的遗址中发现的西夏瓷片），以及元代以后文献对“西夏货”的记载，重建了西夏瓷器向外辐射的贸易路线。探讨了其在宋、辽、金等周边政权间的流通地位，以及其作为“以瓷易马”重要商品的经济价值。 第六章：与宋代及周边政权的互动 通过对比西夏出土的、与同期宋代（特别是定窑、耀州窑）风格相似的器物，辨析了西夏制瓷业在“学习”与“超越”之间的微妙平衡。例如，西夏工匠如何学习宋瓷的造型，但在装饰上立即加入更符合其宗教与民族审美的元素，从而形成一种“混合风格”。特别关注那些被征用或作为贡品的西夏瓷器，及其在外交场合中的意义。 第七章：从器物看西夏的宗教信仰与社会生活 本书的最后一部分回归到器物的实用层面与精神层面。通过分析带有明显佛教供养意味的香炉、盏托以及极少数描绘世俗生活的盘碗，推断西夏社会阶层对瓷器的使用习惯。例如，党项贵族阶层与普通游牧民对瓷器在精细度、纹饰上的偏好差异。 结语：被低估的艺术：西夏瓷器在中国陶瓷史上的定位 总结西夏瓷器作为“多民族文化交汇的物质见证”的独特价值，强调其在研究中国中古时期（11至13世纪）艺术史、技术史和国际交流史中的不可替代性。 本书特色 本书的价值不在于罗列大量已知的宋元名瓷，而是集中火力于那些在传统陶瓷史著述中往往被一笔带过、甚至被遗漏的、带有鲜明西夏文化烙印的器物。通过严谨的材料分析和细致的图像学解读，本书力求为西夏瓷器这一独特的艺术门类建立起一个清晰、系统的研究体系。它适合于古代艺术史研究者、考古学爱好者、以及对丝绸之路沿线文明互动感兴趣的读者。
作者简介
本书作者杭天，艺术家，独立学者，涉猎领域颇广，近年致力于中国古代陶瓷的研究，对宋、辽、夏、金时期瓷器，特别是磁州窑类型瓷器和西夏瓷器倾力尤多，多次实地考察河南、河北、宁夏、甘肃、内蒙古、青海等地的古窑址和古遗址，并亲赴国内外各大博物馆、收藏机构研究调查。作者于2007年1月动笔写作《西夏瓷器》，几易其稿，最终于2010年5月完成本书。
目录信息
提要与说明／1
Forward／4
要点说明／8
序言／13
附：宁夏灵武磁窑堡瓷窑址调查发掘漫记／14
Preface／19
序言／22
目录／25
Contents／28
目次／30
正文
壹 党项族与西夏国的历史／35
一 唐代和唐以前的党项族／35
二 西夏立国前与北宋的角力／37
三 西夏国的建立、发展和灭亡／38
贰 西夏瓷器的创烧／44
一 考古发掘揭示的西夏瓷的主要烧造时间／44
二 西夏瓷的工艺特征、工艺渊源及所反映的创烧时间／45
三 西夏社会政治、经济的发展对瓷器烧造的推动／51
四 西夏窑工的组成和来源／52
五 西夏社会文化在瓷器上的反映／54
（一）汉式文化的影响／54
（二）游牧传统的体现／55
（三）民族特点的彰显／55
（四）佛教的影响／56
叁 西夏瓷器的出土与西夏瓷窑／62
一 古遗址出土西夏瓷器情况／62
（一）内蒙古黑水城（黑城、黑城子）遗址／62
（二）宁夏省嵬城遗址／63
（三）宁夏银川西郊西夏陵区遗址／63
（四）贺兰山拜寺沟方塔、拜寺口双塔及附近西夏遗址／64
二 窖藏及墓葬出土西夏瓷器情况／65
（一）内蒙古伊金霍洛旗窖藏（1956年）／65
（二）宁夏灵武崇兴乡窖藏（1975年）／65
（三）甘肃武威青嘴（晴嘴）窖藏（1978年）／66
（四）内蒙古准格尔旗窖藏（1982年）／66
（五）内蒙古伊金霍洛旗窖藏（1985年、1986年）／66
（六）青海海东地区窖藏／67
（七）其他窖藏和墓葬／67
三 西夏瓷窑遗址／68
（一）宁夏灵武市磁窑堡窑址／68
（二）宁夏灵武市回民巷窑址／69
（三）甘肃武威塔儿湾窑址／70
（四）贺兰山插旗沟窑址／71
（五）其他西夏窑址／71
肆 西夏瓷器的工艺／76
一 窑炉与装烧方法／76
（一）顶碗覆烧法／77
（二）支圈正烧法／77
（三）窑具支撑垛烧法／77
（四）垫条对烧法／77
（五）芒口对烧法／77
（六）器物搭烧法／77
（七）垫托扣烧法／78
（八）泥饼插烧法／78
（九）瓷钩粘烧法／78
（一〇）多支点垫烧法／78
二 西夏瓷器的胎和釉／78
（一）胎／78
（二）釉／80
三 品种／83
（一）扁壶／84
（二）梅瓶／84
（三）罐／85
（四）瓮和缸／85
（五）执壶／86
（六）玉壶春瓶／87
（七）小口瓶和小口双系瓶／87
（八）花口瓶和喇叭口长颈鼓腹瓶／88
（九）钵和釜／88
（一〇）碗和碟／89
（一一）炉、高足杯和盏／90
（一二）小型人物和动物雕塑／91
（一三）生产、社会生活和军事用具／92
（一四）文房用具和娱乐用具／92
（一五）宗教用具／93
（一六）建筑材料／94
四 装饰手法／94
（一）划釉／94
（二）剔划釉／95
（三）划化妆土／95
（四）剔划化妆土／95
（五）刮、划釉／95
（六）模印花／96
（七）旋制凸弦纹和贴塑／96
（八）点彩／96
（九）白底黑（褐）彩绘／96
（一〇）素胎绘褐彩和浅青釉绘褐彩／96
（一一）划胎／97
（一二）划胎填彩（镶嵌或刻填）／97
（一三）镂空（透雕）／97
（一四）透雕加层／97
五 常用纹饰／98
（一）花卉／98
（二）交叉叶纹、钱纹和交叉线纹等几何纹／101
（三）人物和社会生活纹／101
（四）婴戏纹／102
（五）鹿衔花（鹿吐莲花）纹、游鱼纹和其他动物纹／102
（六）忍冬纹、卷云纹、波浪纹和其他边饰／103
（七）绞线纹、螺旋线纹和弦纹／104
（八）梅花点纹／104
（九）文字、符号／105
伍 分期／115
一 不同时期的工艺特征与演变／115
（一）胎质和胎骨的变化／115
（二）釉的变化／116
（三）纹饰的变化／116
（四）造型的变化／116
（五）修足工艺的变化／118
二 社会的巨变对西夏瓷器分期的影响／121
陆 辨识／125
一 西夏瓷器与宋、辽、金瓷窑某些产品的分辨／125
二 其他朝代瓷器与西夏瓷被混淆的实例／128
（一）白底黑彩绘猴鹿纹梅瓶与白底褐彩诗文梅瓶／128
（二）黑釉剔划卷叶纹双系瓶与黑釉划鸟纹双系瓶／129
（三）黑釉剔划花四系大罐／130
（四）黑釉剔划花玉壶春瓶和黑釉、褐釉划水波纹双系罐／131
（五）《中国出土瓷器全集》第十六卷所载部分瓷器／133
（六）《尘封的文明——西夏瓷器》一书中所载部分瓷器／135
（七）褐釉划牡丹纹梅瓶／136
（八）黑釉剔划串枝牡丹纹罐／137
柒 散论／141
一 西夏炭窑烽澄泥砚考／141
二 浅论西夏官府瓷器的烧造／142
（一）“东平王衙下”瓷片及铭文考／143
（二）“三司”瓷片及铭文考／144
（三）其他西夏瓷标本所具有的贡瓷特征／144
（四）贡瓷，还是官窑?／145
三 西夏瓷塑人像所反映的西夏国髡发样式／146
（一）西夏瓷塑人像及残首出土概况／147
（二）西夏瓷塑人像及残首所反映的西夏国各种髡发样式／147
四 当下对西夏瓷器的常见误解／155
（一）对质量的误解／155
（二）对装饰风格的误解／157
（=）对器物造型的误解／157
（四）对纹饰的误解／158
（五）对窑口的误解／158
（六）对器物种类的误解／159
五 《天盛改旧新定律令》中关于莲花纹的敕禁条文浅析／161
六 西夏剔划花瓷器的存世数量／163
附录
一 西夏国及灵武窑烧造时段在中国历史所处位置示意图／173
二 西夏拓跋氏世系表／174
三 西夏瓷工艺渊源示意图／175
四 西夏与北宋、辽年号对照表／176
五 西夏与金、南宋年号对照表／177
六 各地出土西夏瓷器表／178
七 参考书目／183
图版
壹 博物馆藏品／191
贰 民间藏品／239
叁 海外藏品／311
肆 瓷片与窑具／323
后记／369
· · · · · · (收起)
Forward／4
要点说明／8
序言／13
附：宁夏灵武磁窑堡瓷窑址调查发掘漫记／14
Preface／19
序言／22
目录／25
Contents／28
目次／30
正文
壹 党项族与西夏国的历史／35
一 唐代和唐以前的党项族／35
二 西夏立国前与北宋的角力／37
三 西夏国的建立、发展和灭亡／38
贰 西夏瓷器的创烧／44
一 考古发掘揭示的西夏瓷的主要烧造时间／44
二 西夏瓷的工艺特征、工艺渊源及所反映的创烧时间／45
三 西夏社会政治、经济的发展对瓷器烧造的推动／51
四 西夏窑工的组成和来源／52
五 西夏社会文化在瓷器上的反映／54
（一）汉式文化的影响／54
（二）游牧传统的体现／55
（三）民族特点的彰显／55
（四）佛教的影响／56
叁 西夏瓷器的出土与西夏瓷窑／62
一 古遗址出土西夏瓷器情况／62
（一）内蒙古黑水城（黑城、黑城子）遗址／62
（二）宁夏省嵬城遗址／63
（三）宁夏银川西郊西夏陵区遗址／63
（四）贺兰山拜寺沟方塔、拜寺口双塔及附近西夏遗址／64
二 窖藏及墓葬出土西夏瓷器情况／65
（一）内蒙古伊金霍洛旗窖藏（1956年）／65
（二）宁夏灵武崇兴乡窖藏（1975年）／65
（三）甘肃武威青嘴（晴嘴）窖藏（1978年）／66
（四）内蒙古准格尔旗窖藏（1982年）／66
（五）内蒙古伊金霍洛旗窖藏（1985年、1986年）／66
（六）青海海东地区窖藏／67
（七）其他窖藏和墓葬／67
三 西夏瓷窑遗址／68
（一）宁夏灵武市磁窑堡窑址／68
（二）宁夏灵武市回民巷窑址／69
（三）甘肃武威塔儿湾窑址／70
（四）贺兰山插旗沟窑址／71
（五）其他西夏窑址／71
肆 西夏瓷器的工艺／76
一 窑炉与装烧方法／76
（一）顶碗覆烧法／77
（二）支圈正烧法／77
（三）窑具支撑垛烧法／77
（四）垫条对烧法／77
（五）芒口对烧法／77
（六）器物搭烧法／77
（七）垫托扣烧法／78
（八）泥饼插烧法／78
（九）瓷钩粘烧法／78
（一〇）多支点垫烧法／78
二 西夏瓷器的胎和釉／78
（一）胎／78
（二）釉／80
三 品种／83
（一）扁壶／84
（二）梅瓶／84
（三）罐／85
（四）瓮和缸／85
（五）执壶／86
（六）玉壶春瓶／87
（七）小口瓶和小口双系瓶／87
（八）花口瓶和喇叭口长颈鼓腹瓶／88
（九）钵和釜／88
（一〇）碗和碟／89
（一一）炉、高足杯和盏／90
（一二）小型人物和动物雕塑／91
（一三）生产、社会生活和军事用具／92
（一四）文房用具和娱乐用具／92
（一五）宗教用具／93
（一六）建筑材料／94
四 装饰手法／94
（一）划釉／94
（二）剔划釉／95
（三）划化妆土／95
（四）剔划化妆土／95
（五）刮、划釉／95
（六）模印花／96
（七）旋制凸弦纹和贴塑／96
（八）点彩／96
（九）白底黑（褐）彩绘／96
（一〇）素胎绘褐彩和浅青釉绘褐彩／96
（一一）划胎／97
（一二）划胎填彩（镶嵌或刻填）／97
（一三）镂空（透雕）／97
（一四）透雕加层／97
五 常用纹饰／98
（一）花卉／98
（二）交叉叶纹、钱纹和交叉线纹等几何纹／101
（三）人物和社会生活纹／101
（四）婴戏纹／102
（五）鹿衔花（鹿吐莲花）纹、游鱼纹和其他动物纹／102
（六）忍冬纹、卷云纹、波浪纹和其他边饰／103
（七）绞线纹、螺旋线纹和弦纹／104
（八）梅花点纹／104
（九）文字、符号／105
伍 分期／115
一 不同时期的工艺特征与演变／115
（一）胎质和胎骨的变化／115
（二）釉的变化／116
（三）纹饰的变化／116
（四）造型的变化／116
（五）修足工艺的变化／118
二 社会的巨变对西夏瓷器分期的影响／121
陆 辨识／125
一 西夏瓷器与宋、辽、金瓷窑某些产品的分辨／125
二 其他朝代瓷器与西夏瓷被混淆的实例／128
（一）白底黑彩绘猴鹿纹梅瓶与白底褐彩诗文梅瓶／128
（二）黑釉剔划卷叶纹双系瓶与黑釉划鸟纹双系瓶／129
（三）黑釉剔划花四系大罐／130
（四）黑釉剔划花玉壶春瓶和黑釉、褐釉划水波纹双系罐／131
（五）《中国出土瓷器全集》第十六卷所载部分瓷器／133
（六）《尘封的文明——西夏瓷器》一书中所载部分瓷器／135
（七）褐釉划牡丹纹梅瓶／136
（八）黑釉剔划串枝牡丹纹罐／137
柒 散论／141
一 西夏炭窑烽澄泥砚考／141
二 浅论西夏官府瓷器的烧造／142
（一）“东平王衙下”瓷片及铭文考／143
（二）“三司”瓷片及铭文考／144
（三）其他西夏瓷标本所具有的贡瓷特征／144
（四）贡瓷，还是官窑?／145
三 西夏瓷塑人像所反映的西夏国髡发样式／146
（一）西夏瓷塑人像及残首出土概况／147
（二）西夏瓷塑人像及残首所反映的西夏国各种髡发样式／147
四 当下对西夏瓷器的常见误解／155
（一）对质量的误解／155
（二）对装饰风格的误解／157
（=）对器物造型的误解／157
（四）对纹饰的误解／158
（五）对窑口的误解／158
（六）对器物种类的误解／159
五 《天盛改旧新定律令》中关于莲花纹的敕禁条文浅析／161
六 西夏剔划花瓷器的存世数量／163
附录
一 西夏国及灵武窑烧造时段在中国历史所处位置示意图／173
二 西夏拓跋氏世系表／174
三 西夏瓷工艺渊源示意图／175
四 西夏与北宋、辽年号对照表／176
五 西夏与金、南宋年号对照表／177
六 各地出土西夏瓷器表／178
七 参考书目／183
图版
壹 博物馆藏品／191
贰 民间藏品／239
叁 海外藏品／311
肆 瓷片与窑具／323
后记／369
· · · · · · (收起)
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