具体描述
《日本近代建筑》是研究日本近代建筑发展史的经典之作，代表了20世纪60-70年代日本学者关于日本近代建筑发展史的研究成果，并从日本社会、政治、经济等角度诠释这一阶段的建筑历史，是对建筑有兴趣的人必备的一本书。
作者简介
藤森照信，建筑史家，1946年生。东京大学生产技术研究所教授。著作包括《人类与建筑的历史》（筑摩书房）、《天下无双的建筑学入门》（筑摩书房）等。
黄俊铭，东京大学工学博士，现为台湾中原大学建筑所副教授。
目录信息
一、附着阳台的西洋馆
二、在日本的开花
第二章 绕着地球向西转来到日本——雨淋板殖民样式与木骨石造
一、钉木板的白色西洋馆
二、北海道开拓与美国
三、另一个向西走的殖民样式
第三章 冒险技术者的西洋馆——洋式工厂
一、日本的产业革命与建筑
二、沃特斯传
第四章 匠师们的西洋馆——拟洋风之一
一、木骨石造系拟洋风的诞生
二、灰泥系拟洋风的盛行
第五章 文明开化的花朵——拟洋风之二
一、雨淋板系拟洋风的出现
二、文明开化建筑论
第六章 御聘建筑家的活跃——历史主义的导入
一、最初的正统派
二、孔德教授访日
三、作为宅邸创作者
四、安德与布克曼的介入
第七章 日本籍建筑家的诞生——历史主义的学习
一、何谓历史主义
二、英国派
三、德国派
四、法国派
五、国家与建筑
第八章 从明治到大正——自我觉悟世代的表现
一、对于理论的觉悟
二、与传统的抗争
三、新艺术运动
四、发现实用的美洲大陆
第九章 新世纪的历史建筑——美国派的兴盛
一、美国派的兴盛
二、欧洲派的复兴与历史主义的巅峰
三、新感觉派
第十章 社会政策派——都市和社会的问题
一、耐震构造和防火
二、震灾复兴计划
三、住宅问题
第十一章 现代设计——由表现派开始
一、何谓现代设计
二、日本现代设计的起点
三、临时建筑装饰社和后期表现派
第十二章 初期的现代主义——包浩斯派与柯比意派
一、风格派及包浩斯派的由来
二、反主流的柯比意派
三、战争与建筑
后记
名词对照
· · · · · · (收起)
读后感
一周的时间，终于看完了藤森先生的这本书，所得感受：明快的文风、细致的史实、逻辑明确而又不失风趣。 在阅读这本书之前对于藤森先生的了解仅仅只有他的韭菜之家，也曾在自己的研究中随意的将其归类为地域性建筑设计的代表。殊不知这位先生原来是在这么潜心的建筑史研究后，才...
评分 评分原书1993年10月出版，分上下两册，是藤森作为建筑史学者的力作。不止一次发现国内出版社有意隐藏原书的出版时间，就像有些女人怕透露了真实年龄就卖不出去一样。恩，也是所谓大众审美在推波助澜。 藤森作为建筑师，如他在后记中所期望的一样，90年代之后有了越来越多有趣的小...
评分在欧洲文化思想中，视建筑为人类文化与历史的代表观念根深蒂固，其他人文学科都希望在建筑尤其是古代建筑遗存中寻找自身学科的答案。而在东方文化中，建筑则没有承载除居住和象征意外过多的意义，这也造成了东西方在建筑史层面极不对等的情况，东方建筑很长一段时间内被严重忽...
评分在欧洲文化思想中，视建筑为人类文化与历史的代表观念根深蒂固，其他人文学科都希望在建筑尤其是古代建筑遗存中寻找自身学科的答案。而在东方文化中，建筑则没有承载除居住和象征意外过多的意义，这也造成了东西方在建筑史层面极不对等的情况，东方建筑很长一段时间内被严重忽...
用户评价
这本书不仅仅关注宏伟的公共建筑，也深入探讨了“商业建筑”和“文化娱乐建筑”的演变。在近代，随着经济的发展和市民阶层的兴起，日本的商业街区和娱乐场所迎来了前所未有的繁荣。书中对当时的百货公司、剧院、电影院、咖啡馆等建筑的介绍，让我看到了一个充满活力的近代日本社会。我尤其对书中关于“百货公司”的描述印象深刻。这些早期的百货公司，往往采用西洋式的建筑风格，内部空间宽敞明亮，商品种类繁多，它们不仅是购物的场所，更是当时社会新生活方式的象征。书中详细分析了这些百货公司的设计理念，例如如何利用玻璃幕墙增加采光，如何通过内部空间布局吸引顾客，以及它们是如何成为当时人们体验西方文明的重要窗口。同时，我也对书中关于“剧院”和“电影院”的分析很感兴趣。这些建筑的出现，标志着大众文化和娱乐方式的兴起，而它们的建筑设计，也直接反映了当时人们对戏剧、电影等艺术形式的理解和追求。这本书让我看到了，日本近代建筑的发展，是如何与社会生活方式、消费文化紧密相连的。
评分这本书的语言风格非常流畅，即使是对于建筑领域的专业术语，作者也都能用通俗易懂的方式解释清楚，这对于像我这样的非专业读者来说，是非常友好的。我特别喜欢书中关于“材料与技术”的探讨。在近代，日本建筑在材料和建造技术上经历了巨大的变革，从传统的木结构、土坯墙，到引进钢筋混凝土、砖石结构、玻璃幕墙等等。书中详细介绍了这些新材料、新技术的引进过程，以及它们是如何被日本工匠所掌握和应用的。我印象特别深刻的是，作者在描述一些大型公共建筑时，会特别强调当时引进的先进技术，例如钢结构的使用，以及这些技术是如何克服日本本土建筑工艺的局限性的。同时，书中也并非一边倒地推崇西方技术，而是会探讨如何在引进新材料、新技术的过程中，依然保留或创新日本传统的建造智慧。例如，如何在混凝土结构中融入日本木结构建筑的比例和空间感，如何在玻璃幕墙设计中体现日式庭院的“借景”理念。这种对材料和技术精益求精的探究，让我看到了日本近代建筑师和工匠们严谨的科学态度和卓越的创造力。
评分我必须承认，在读这本书之前，我对日本的“现代建筑”有着非常模糊的概念。我可能更多地将它与二战后的经济腾飞和矶崎新、安藤忠雄等大师联系起来。然而，这本书将我的视野拉回了更早的时期，让我看到了日本近代建筑发展的“前史”和“奠基”。我非常欣赏作者对“都市规划”与建筑相互作用的阐述。在明治维新之后，日本开始积极进行城市改造，兴建新的道路、桥梁、公共广场，这些城市基础设施的建设，直接影响了近代建筑的出现和发展。例如，一些新形成的商业街区，为了适应商业活动的需要，出现了大量的欧式风格的店铺和写字楼。书中通过具体的城市案例，例如东京、大阪的早期城市面貌，展示了这些规划如何塑造了当时的建筑形态和风格。我也注意到，作者并没有回避在城市发展过程中出现的矛盾和问题，例如对传统街区的影响，对城市风貌的改变等等。这种全面和客观的视角，让我对那个时代日本城市发展的复杂性有了更深入的理解。这本书让我看到，建筑并非孤立的存在，而是深深地根植于城市肌理和时代背景之中。
评分让我惊喜的是，这本书并非只是机械地展示建筑物的图片和数据，而是将建筑与当时的社会经济发展、政治变革紧密地联系起来。在阅读关于“辰野金吾”这位建筑师的部分时，我才真正理解了他设计的一些标志性建筑，例如东京车站，是如何成为那个时代日本现代化进程的象征。辰野金吾的作品，往往融合了欧洲的古典主义风格，例如红砖外墙、装饰性的石材，但又不乏日本建筑的严谨和对细节的关注。书中对这些建筑的剖析，不仅仅停留在视觉层面，更深入到其结构、材料选择，以及这些选择背后所代表的技术水平和审美取向。作者通过大量的历史资料和一手访谈，描绘了那个时代建筑师们的学习、探索和创造过程。比如，他们如何前往欧洲考察，如何学习西方的建筑理论和技术，又如何在实践中不断创新。读到这些内容，我仿佛能看到那些为日本近代建筑的奠基而努力的先驱们，他们身处一个变革的时代，既要肩负起学习西方先进技术的责任，又要思考如何将这些技术与日本本土文化相结合。这本书也让我了解到，日本近代建筑的发展并非一帆风顺，而是充满了曲折和挑战，但正是这种挑战，激发了建筑师们的创造力，最终形成了独特的风格。它不仅仅是一本介绍建筑的书，更是一部关于日本如何在全球化浪潮中寻找自我定位的生动写照。
评分这本书的叙事方式非常吸引人，它没有那种枯燥的学术报告的腔调，而是像一位经验丰富的导游，带着我一点点地揭开日本近代建筑的面纱。我最喜欢的是书中对“住宅建筑”演变史的探讨。过去，我一直以为日本的传统民居模式是固定的，但在书中，我看到了随着社会结构的变化、生活方式的改变，日本的住宅建筑是如何进行调整和创新的。从最初的模仿西式别墅，到后来融合日式庭院和起居空间，再到现代主义住宅的出现，每一个阶段都充满了值得玩味的设计思考。书中详细分析了不同时期住宅的平面布局、采光通风、材料选择，以及这些设计是如何与当时的家庭结构、生活习惯相适应的。我特别对书中提到的“和洋折衷”风格在住宅设计中的体现感到好奇。很多日本的传统住宅，在保留了木结构、障子、榻榻米等元素的同时，也引入了西式的家具、灯具、甚至是壁炉，这种看似矛盾的结合，却意外地创造出了一种独特的舒适感和生活情趣。这本书让我看到了日本人在接受外来文化时，那种审慎而灵活的态度，他们并非全盘接受，而是有所选择，有所改造，最终形成了一种属于自己的风格。
评分这本书的价值不仅仅在于它提供了丰富的日本近代建筑知识，更在于它提供了一个审视“文化融合”和“身份认同”的独特视角。在近代，日本作为东方国家，在积极学习西方文明的同时，也在努力寻找和确立自己的文化身份。这种挣扎和探索，也深刻地反映在建筑领域。书中对“和洋折衷”风格的深入分析，让我看到了日本建筑师在融合东西方元素时所展现出的智慧和创造力。他们并非简单地将西方建筑的造型嫁接到日本的建筑框架上，而是通过对比例、空间、材料、甚至细部装饰的精巧运用，创造出了一种既有西方现代感，又不失东方韵味的独特风格。我尤其对书中对一些具有代表性的“和洋折衷”建筑的案例分析感到着迷。例如，一些早期的大学建筑、政府办公楼，甚至是私人住宅，都巧妙地融合了西洋的建筑技术和日式的庭院景观，形成了一种和谐而优美的整体。这本书让我看到，文化融合并非是一种简单的“复制”或“模仿”，而是一种积极的“再创造”，是在借鉴外来文化的基础上，不断丰富和发展自身的文化内涵。
评分这是一本让我重新审视“日本近代建筑”这一概念的绝佳读物。我一直以为，说到日本建筑，脑海中浮现的便是古朴的木造寺庙、精致的庭院园林，或是那种充满禅意的枯山水。然而，翻开这本书，我才意识到，在历史的长河中，日本建筑并非一成不变，它经历了深刻的变革与融合，尤其是在“近代”这个词所涵盖的时期。作者并非简单地罗列建筑物的名称和年代，而是深入剖析了每一个建筑背后所蕴含的时代精神、社会变迁以及东西方文化的碰撞。例如，书中对早期洋风建筑的介绍，如横滨、神户等地那些被称作“西洋馆”的建筑，不仅仅是描述了它们的外观，更重要的是揭示了明治维新时期，日本为了学习西方文明，如何以一种近乎模仿的态度，将欧洲的建筑风格引入国内。这些建筑，从红砖墙、拱形窗，到复杂的装饰细节，都像是那个时代日本渴望拥抱新世界的象征。书中还详细讲述了这些建筑如何根据日本的地理环境、气候条件以及本土工匠的技艺进行改造和适应，这使得它们不仅仅是“舶来品”，而是开始带有日本独特的韵味。我尤其对书中关于建筑师个人经历的描述印象深刻，他们如何在东西方文化冲击下寻找自己的设计语言，如何在传统与现代之间找到平衡，这些细节让整个阅读过程充满了人文关怀，也让我对日本近代建筑有了更立体、更生动的理解。这本书不枯燥，反而引人入胜，它像一位学识渊博的向导，带领我穿梭于历史的各个角落，感受那些曾经的辉煌与挣扎。
评分这本书让我对“近代”这个概念在建筑史上的意义有了更深刻的认识。我之前总觉得，日本的建筑风格是相对固定的，要么是传统日式，要么就是模仿西方。但这本书打破了我的这种刻板印象。它清晰地勾勒出了日本建筑从封闭走向开放，从模仿走向创新的过程。我尤其喜欢书中对“公共建筑”发展的阐述。在明治维新之后，日本政府大力推行现代化，兴建了大量的政府机构、学校、医院、博物馆等公共建筑。这些建筑不仅在功能上满足了社会发展的需求，在形式上也成为了展示国家实力和进步的窗口。书中对这些建筑的选址、设计理念、材料运用都有详细的介绍，让我得以一窥那个时代日本社会发展的脉络。例如，一些早期的西洋式银行和邮局，它们庄重、宏伟的设计，不仅是为了满足使用功能，更是为了向民众传递稳定、可靠的形象，这反映了当时日本社会对秩序和规范的追求。作者并没有回避这些建筑中的一些“不协调”之处，反而将其视为历史进程中的真实写照，这使得这本书更具深度和批判性。它引导我去思考，建筑不仅仅是物理空间，更是文化、政治和经济的载体，承载着一个民族的记忆和梦想。
评分这本书让我重新思考了“风格”这个概念在建筑史上的意义。我以前可能会简单地将日本近代建筑归类为“模仿欧洲风格”或者“和洋折衷”。但通过阅读这本书，我才发现，即使是模仿，也存在着非常细微的差异和深刻的内涵。作者对于不同时期、不同地域的建筑风格进行了非常细致的梳理和分析，让我看到了日本建筑在吸收外来文化的过程中，是如何逐渐形成自己独特的美学取向的。我尤其欣赏书中对“细节”的关注。很多时候，正是那些看似微不足道的细节，才能最准确地反映一个时代的审美趣味和文化特质。例如，在门窗的造型、装饰的纹样、屋檐的出挑、色彩的搭配等等，都可以找到日本建筑与西方建筑之间的对话和融合。书中通过大量的图片和插画，将这些细节生动地展现出来，让我得以近距离地感受这些建筑的魅力。它让我意识到，建筑风格的形成是一个漫长而复杂的过程，充满了不断的尝试、调整和创新，而日本近代建筑正是在这个过程中，找到了属于自己的发展道路。
评分我不得不说，这本书的学术严谨性与可读性达到了一个非常好的平衡。作者在引用大量历史文献、建筑图纸、以及当时的摄影作品的同时，并没有让这些专业内容显得生涩难懂。相反，通过生动的叙事和清晰的逻辑，将复杂的历史和建筑信息传递给读者。我特别欣赏书中对“建筑师的个人思想和哲学”的挖掘。很多时候，我们仅仅看到建筑的成品，却很少了解设计者背后的思考过程。这本书通过对一些重要建筑师的生平经历、设计理念、以及他们所面临的时代挑战的介绍，让我得以更深入地理解他们的作品。例如，书中对一些早期的日本建筑师在接受西方教育后，如何在本土实践中进行反思和创新的过程进行了详细的描述。他们是如何权衡成本、材料、技术，以及如何将自己的设计理念融入到建筑之中。这种对建筑师个人精神世界的探索，使得整本书充满了人文的温度，也让我对日本近代建筑的形成过程有了更深刻的理解。它让我看到，每一栋建筑背后，都凝聚着设计者的心血和智慧。
评分很详细，我想我真是毫无建筑功底，一到术语就发昏
评分"植物 - 矿物 - 几何学 - 数学方程式"
评分真是一部精彩的建筑史
评分五星。要是多些画的图就好了。和刚读完的上海百年建筑史属于同一时代，可对比。
评分鄙视这种直接把台湾翻译的东西拿过来直接出版的行为，非常鄙视
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