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出版者:上海三联书店

作者:[美] 安德烈·艾西蒙

出品人:

页数:280

译者:河西

出版时间:2010-10

价格:28.00元

装帧:平装

isbn号码:9787542633026

丛书系列:

图书标签:

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《纸间流年》 扉页寄语 “生命是永恒的延续，记忆是破碎的星辰。而我，试图用文字，将那些闪烁的光芒，重新串联。” 卷首语：当旧时光褪色，记忆便成了唯一的色彩。 在这个快节奏、信息爆炸的时代，我们常常在追逐下一个潮流的脚步中，不经意间遗忘了身后那些构成我们生命基石的点点滴滴。然而，总有一些片段，如陈年的老酒，愈久愈醇，在不经意间触动心弦。它们或许是童年午后的一缕阳光，是少年心事的一首诗，是初恋时一句未曾说出口的告白，亦或是某个平凡日子里，一个不寻常的顿悟。 《纸间流年》便是试图捕捉这些稍纵即逝却又刻骨铭心的生命瞬间。它不是一本关于宏大叙事的史诗，也不是一本提供标准答案的指南。它更像是一面泛着岁月微光的镜子，映照出我们每个人内心深处那些柔软而真实的角落。书中的每一个故事，都源于生活，又超越生活，它们以最朴素的语言，讲述着最动人的情感，让我们得以在纷扰的世界里，找回那份久违的宁静与共鸣。 它关注的，是那些被我们忽略的细节，那些淹没在日常琐碎中的珍贵。或许是街角那家老字号面馆里，祖孙三代传承的匠心；或许是退休老人每日公园里，用镜头捕捉四季变幻的执着；或许是失意青年在深夜里，与一本旧书对话的慰藉；又或许是远在他乡的游子，心中永远牵挂的那盏灯。这些故事，没有惊天动地的情节，却饱含着生生不息的生命力，闪烁着人性的光辉。 阅读《纸间流年》，就如同走进一个又一个温暖的房间，与书中人物一同经历他们的悲欢离合，感受他们的爱恨情仇。你会发现，那些看似平凡的生活，同样蕴藏着无尽的诗意和哲思。你会明白，生命的意义，并不在于追求多么耀眼的成就，而在于如何更好地体验当下，珍惜眼前，并与内心深处的自己和解。 本书的主旨，并非要我们沉湎于过去，而是希望通过对往昔的回溯，来更好地理解现在，并勇敢地走向未来。那些曾经的经历，无论是喜是悲，是成功是失败，都已成为我们生命中不可分割的一部分，它们塑造了今天的我们，也为我们未来的道路提供了宝贵的启示。 它邀请我们放慢脚步，聆听内心的声音，重新审视我们与世界的联系，与他人的情感，以及与自身的相处。在每一个被时光洗礼的故事里，我们或许能找到自己曾经的影子，也能汲取前行的力量。 希望《纸间流年》能成为你手中一份轻柔的慰藉，一段沉静的旅程。愿它能唤醒你心中那些沉睡的记忆，让你在文字的世界里，与美好的过往重逢，与真实的自我对话，与更广阔的生活相遇。 第一章：老巷里的风语者 青石板铺就的小巷，蜿蜒曲折，仿佛一条被遗忘在时光长河中的脉络。巷口的榕树，根须盘错，如同老人粗糙的手，紧紧抓握着岁月的痕迹。每当微风拂过，树叶婆娑，沙沙作响，宛如低语，诉说着巷子里的故事。 陈伯，就是这条巷子里最知名的“风语者”。他并非真的能与风交流，但他却能从风的每一次呼吸中，读懂巷子的悲欢。他的老宅，就坐落在巷子最深处，门口挂着褪色的红灯笼，门前种着几盆开得正盛的茉莉，香气随风飘散，在这古老的巷子里，增添了几分生机。 陈伯年轻时，曾是镇上唯一的照相馆老板。他的照相机，记录了巷子里无数个瞬间：刚学会走路的孩童，在父母的搀扶下，小心翼翼地迈出人生的第一步；新婚夫妇，在镜头前，露出羞涩而甜蜜的笑容；送别的离人，在站台边，挥手作别，眼神里写满了不舍。他的镜头，仿佛能捕捉到时间凝固的瞬间，将那些鲜活的生命定格在黑白的世界里。 然而，时光荏苒，照相馆早已随着时代的变迁而消失。陈伯也退休了，他不再需要为了生计而按下快门。但他却依旧每天早起，背着他的老相机，在巷子里漫步。他拍摄的，不再是人为摆拍的肖像，而是巷子本身，以及巷子里流淌的时光。 他拍摄雨水顺着瓦片滑落的轨迹，拍摄阳光穿过树叶投下的斑驳光影，拍摄老猫慵懒地趴在窗台上打盹，拍摄孩子们追逐打闹的欢笑声，拍摄老人们围坐在一起，喝茶聊天的闲适。他的照片，没有刻意的构图，没有炫技的技巧，却充满了生活的气息，充满了岁月的温度。 邻居们都笑他“老顽童”，说他“拍这些有什么用”。陈伯只是笑笑，不作解释。他知道，他所捕捉的，是比任何一张精致的合影都更珍贵的东西——是生活本身的质感，是时光流转的印记，是那些转瞬即逝却又深深烙印在我们记忆里的画面。 有一年夏天，一场突如其来的暴雨，冲毁了巷子的一部分。许多人为此感到惋惜，觉得老巷的韵味消失了。但陈伯却在雨后的巷子里，拍下了一张照片：泥泞的地面上，一个穿着雨靴的小女孩，正好奇地看着一朵从裂缝中顽强钻出来的小野花。照片里的雨水尚未完全退去，天空依然阴沉，但小女孩纯真的眼神，和那朵迎着雨水绽放的花，却构成了一幅充满生命力的画面。 他将这张照片挂在自家门口，有人问他，为什么不拍那些被毁坏的房屋，反而拍这么一张“不起眼”的照片。陈伯回答：“雨水冲不走根，风雨打不倒生命。这条巷子，就像我们每个人一样，经历风雨，但总有新的生命在其中孕育。” 陈伯的照片，从不商业化，他也从不贩卖。他只是将它们整理好，放在自家老宅的几个角落。偶尔有远方的亲戚来访，他会指着墙上的照片，如数家珍般地介绍：“你看，这是你小时候，在这棵树下玩耍的样子。”“这是当年你爷爷，就是在这个门口，和你奶奶拍的结婚照。” 那些照片，仿佛一本本无声的书，记录着小巷的变迁，也记录着居住在这里的人们，从青春年少到白发苍苍的完整轨迹。它们是陈伯献给这条小巷，献给巷子里人们最特别的礼物，一份永不褪色的纪念。 第二章：书页间的星辰 大学毕业后，林晓选择留在城市，从事一份与文字相关的工作。她租住在一间老旧的公寓楼里，楼下是一家24小时营业的书店。这家书店，在她看来，就是她在这座陌生城市里，最温暖的灯塔。 书店的老板姓王，是个戴着金丝眼镜，头发略显稀疏的中年男人。他很少说话，但他的目光却总是温和而有穿透力。他熟悉每一个常客的阅读喜好，甚至能在你犹豫不决时，为你递上一本恰好能触动你心弦的书。 林晓是这家书店的常客。她喜欢在工作之余，来这里寻找心灵的慰藉。她不追求畅销书，也不追逐所谓的“名著”。她更喜欢那些被遗忘在角落里的书，那些封皮泛黄，纸页发旧，却散发着独特墨香的书。 她常常能在书店的旧书区，发现一些意想不到的宝藏。一本上世纪的诗集，里面夹着前一位读者留下的泛黄的折纸；一本旅行笔记，记录着一个陌生人，在异国他乡的奇遇；一本关于植物学的图鉴，扉页上写着“送给我的爱人，愿你如这般，永远鲜活。” 她喜欢翻阅这些旧书，仿佛在进行一场跨越时空的对话。她想象着，曾经的读者，在读到这本书时的心情，他们是如何被其中的文字打动，他们又在这本书中，留下了怎样的痕迹。那些折痕，那些批注，那些夹页，都成了书页间无声的低语，诉说着故事背后，另一段同样鲜活的故事。 有一次，她在一本旧版的散文集里，发现了一张手写的书签。上面用娟秀的字体写着：“‘所有的相遇，都是久别重逢。’——愿你也在人海中，找到那个早已注定的灵魂。”林晓的心，在那一刻，被深深地触动了。她不知道这位写下这句话的人是谁，也不知道她是否找到了她口中的“灵魂”，但这句话，却在她心中激起了层层涟漪。 从那天起，林晓开始有意识地在旧书里寻找这样的“痕迹”。她不再仅仅是阅读书本身的内容，更开始阅读那些附着在书页上的，属于前人的情感与思绪。她认为，每一本书，都可能是一个小小的宇宙，而这些痕迹，则是这个宇宙中，闪烁着的，属于人类的情感星辰。 她开始在自己读过的书中，也留下一些印记。她会在读到某一句触动她的文字时，轻轻地在旁边画一条细线，或者写下自己的感受。她也会将一些精美的叶片，或者好看的贴纸，夹在书页里，作为自己与这本书的“约定”。 她希望，当未来的某一天，有人翻开她读过的书，也能从中感受到她曾经的情感，也能与她进行一场跨越时空的对话。她相信，文字是有温度的，而这些温度，会通过书页，一代代地传递下去。 王老板看在眼里，却从不打扰。他知道，对于林晓而言，这些旧书，早已不仅仅是纸张和油墨的集合，它们是承载着生命故事的容器，是连接人与人情感的桥梁。 林晓的公寓，渐渐地被书占据。书架上，摆满了各种各样的书，有新书，也有她从书店淘来的旧书。她喜欢在夜晚，点一盏暖黄色的灯，捧着一本旧书，静静地阅读。书页间的油墨香，伴随着窗外城市夜晚的喧嚣，构成了一种独特的宁静。 她觉得，这些书，就像一个个沉默的朋友，在无人理解的时候，给予她安慰；在她迷茫的时候，给予她指引；在她孤独的时候，给予她陪伴。而那些书页间的“星辰”，更是让她明白，即使在最黑暗的时刻，总有温暖的光芒，在某个地方，等待着我们去发现。 第三章：无声的告白 老奶奶姓李，住在城市边缘一个有些年头的小区。她的生活，简单而规律。每天清晨，她都会准时出现在小区门口的花坛边，悉心照料着那里的一丛丛月季。 李奶奶年轻时，是一位小学老师。她的人生，大部分时间都奉献给了教育事业，培养了无数的学生。然而，她的故事，并非关于教育的辉煌，而是关于一份深藏心底，却从未说出口的爱。 她的丈夫，在她年轻时，因为一场意外，离开了人世。那时，他们还没有孩子，他们的爱情，也仿佛戛然而止，定格在了最美好的年华。李奶奶从此一个人，独自走过了漫长的人生。 但她的生活，并没有因此而黯淡。她把对丈夫的思念，转化成了对生活的热爱，对周围一切美好的守护。小区门口的花坛，就是她最好的证明。她把那里打理得井井有条，各种颜色的月季，在她的照料下，开得格外灿烂。 有人问她，为什么如此钟爱月季。李奶奶总是微笑着回答：“因为它们的花语，是‘我爱着你’，还有‘热情’和‘坚韧’。”她的眼中，闪烁着一种难以言说的光芒，仿佛那花，不仅仅是属于花坛，更属于某一个人。 其实，李奶奶的丈夫，年轻时最喜欢的就是月季。他曾说过，希望等退休后，能和李奶奶一起，在院子里种满月季。然而，这个愿望，终究没有实现。 每到月季盛开的季节，李奶奶就会搬一把小椅子，坐在花坛边，静静地看着。她不说话，只是看着，脸上带着一种淡淡的，满足的微笑。她的眼神，穿过盛开的花海，仿佛看到了那个曾经年轻而英俊的男人，看到了他们曾经许下的诺言。 她不曾向任何人提起过这段感情，也没有对任何人诉说过她的思念。这份爱，就这样，被她用一生来守护，用花坛里盛开的月季，来进行着一场无声的告白。 小区里的年轻人，有时会好奇地问她：“李奶奶，您一个人，这么多年，不觉得孤单吗？”李奶奶总是摇摇头，然后指着花坛说：“你看，它们和我说话呢。而且，我心里，一直有一个人，从未离开。” 她的生活，就像那些静静绽放的月季，不张扬，不喧哗，却有着最深沉的爱意和最坚韧的生命力。她的故事，没有戏剧性的情节，没有荡气回肠的誓言，但那份深藏于心底的爱，却比任何言语都更动人。 孩子们喜欢围着她，听她讲那些关于花的故事。李奶奶讲得绘声绘色，仿佛那些花，都有着自己的生命和情感。她也从不回避谈论她的丈夫，只是用一种平静而温和的语气，讲述着他们年轻时的点点滴滴。 “他呀，最喜欢在我做饭的时候，从后面偷偷抱我。”“他呀，唱歌跑调，但是唱给我听的时候，我就觉得是全世界最美的歌。” 这些零碎的记忆，在李奶奶的讲述中，组合成了他们之间，一段平凡却又无比真挚的爱情。这份爱，没有轰轰烈烈，却贯穿了她的一生，成为她生命中最坚实的支撑。 有人想为她写传记，记录她的故事。李奶奶却拒绝了。她说：“我的故事，都在这花里呢。你看，这朵红色的，就像他当年送我的第一束玫瑰。” 她的告白，无声无息，却比任何轰轰烈烈的言语，都更加深刻，更加持久。她用一生，将这份爱，化作了花园里永不凋零的芬芳，化作了岁月里最温柔的印记。 尾声：时光赠予的礼物 《纸间流年》的每一个篇章，都是一次对生命细微之处的凝视，一次对时光流转的温柔回溯。我们在这里，看到了老巷里的烟火气息，书页间的智慧光芒，以及生命中最纯粹的情感表达。 这些故事，如同散落在岁月长河中的珍珠，它们或许不那么耀眼，却在不经意间，闪耀出最动人的光彩。它们提醒我们，生命的美好，往往隐藏在最平凡的角落，隐藏在那些被我们忽略的日常。 陈伯用镜头捕捉时光的温度，林晓在书页间追寻情感的轨迹，李奶奶则用一生践行着无声的告白。他们都是普通人，却用自己独特的方式，诠释着生命的意义，守护着内心的情感。 阅读《纸间流年》，就如同经历一场心灵的洗礼。它让我们放慢脚步，去感受生活中的点点滴滴，去珍惜身边的人和事，去发掘内心的力量，去与真实的自己对话。 那些曾经的时光，那些曾经的记忆，它们从未真正消失。它们只是以另一种形式，潜藏在我们生命的深处，等待着被唤醒，等待着被理解，等待着被重新赋予意义。 愿《纸间流年》，能成为你我手中，一份最珍贵的礼物。它赠予我们的，是穿越时光的力量，是感受美好的能力，更是对生命，最深切的理解和热爱。 因为，我们都爱，那些在时光中，沉淀下来的，最真实，最动人的，属于我们自己的，流年。

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http://news.163.com/10/1205/08/6N4KTP9F00014AED.html 在今天阅读普鲁斯特有什么新的意义，这是一个问题。当然，对不同的读者而言必有不同的意义，而在阅读普鲁斯特这个层面上所谓的“今天”与“昨天”究竟有何区别本身也是个问题，因此我提出“今天”和“意义”这两个概念都...

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28位作家写的关于追忆的评论，不是论述整部作品的论文，而是各挑选其中的一小段写的读后感式笔记。每篇评论前面都附有所评的原文选段。窥一斑而知全豹，每一个片段都可以领略原文的魅力。  

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如果说文学作品有“重量”的话，这本书绝对是沉甸甸的。它不像那些快餐式的读物，读完后只留下片刻的愉悦，它留下的更多是一种挥之不去的“哲学负担”。作者对于“美”的探讨，尤其是在衰败和消逝中的美，达到了近乎宗教般虔诚的程度。他似乎总是在追问：那些稍纵即逝的、不完美的瞬间，究竟如何能够获得永恒的价值？我最触动的是他处理人物性格的矛盾性。那些看似光鲜亮丽的角色，骨子里却充满了怯懦、嫉妒和自欺欺人，而作者却从未用批判的眼光去审视他们，而是以一种近乎悲悯的同理心去解构他们的动机。这种复杂的情感光谱，让我对人性有了更深层次的理解——我们都是在理想与现实的巨大落差中挣扎的生物。这本书需要被反复阅读，因为每一次重读，你对“缺憾”的理解都会有所不同，而这，恰恰是伟大的作品才具备的生命力。

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这本书的叙事手法简直是天才级别的“去中心化”处理。你很难从传统的意义上抓住一个明确的主线或者一个绝对的主角，它更像是一幅由无数精美、却又看似毫不相关的微小细节编织而成的挂毯。我特别欣赏作者那种对“氛围”和“环境描写”的极致追求。那种对巴黎某个特定时期上流社会生活场景的刻画，细致到连空气中尘埃的舞蹈轨迹似乎都能被清晰地捕捉到。服饰的质地、沙龙里的低语、餐桌上瓷器的光泽——所有这些元素并非简单的背景板，它们本身就是叙事的一部分，承载着人物的命运和时代的烙印。我承认，一开始我有点被那些冗长的家族谱系和社会交往的规则搞得晕头转向，但当我对那些细节开始产生“熟悉感”时，我发现自己已经不知不觉地进入了那个世界，开始用他们的眼睛去看待事物。这是一种非常高明的“沉浸式”写作，它要求读者付出大量的注意力，但回报是巨大的——你获得了一个进入特定历史时空的原版钥匙。

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天呐，这本书简直就是一剂猛药，直击我灵魂深处那种说不清道不明的情愫。我读它的时候，完全感觉自己不是在看文字，而是被一种浓郁到化不开的情绪洪流裹挟着往前走。作者对“时间”和“记忆”的探讨，那种细腻入微的描摹，让我忍不住停下来，反思自己那些被时间冲刷得模糊不清的过往片段。特别是关于“无意识的联想”如何突然将人拽回到某个具体的场景，那种强烈的感官复苏，简直让人屏住呼吸。我得承认，有些段落读起来有点吃力，那种冗长、蜿蜒的句子结构，仿佛在模拟记忆本身的回溯路径，迂回曲折，需要极大的耐心去跟随。但一旦你沉浸进去，就会发现，所有的复杂和繁复，最终都汇聚成一种深刻的洞察力——关于人类情感的复杂性，关于我们如何通过碎片化的感知来构建自我认知。这本书没有提供任何简单的答案，它更像是一面镜子，照出你内心深处那些最不愿面对，却又最真实的部分。读完之后，我感觉像是经历了一场漫长的心理治疗，疲惫，但又带着一种被净化过后的清晰感。

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读这本书的过程，像是在进行一场极其缓慢而精确的考古发掘。作者不是直接告诉你故事，而是把一块块破碎的陶片放在你面前，让你自己去想象它曾经完整的样子。我非常欣赏他对于“暗示”和“留白”的运用。很多关键的情感转折点，都是通过人物之间一次不经意的对视、一句未尽之言，或者对某个物件的反复提及来完成的。这对我来说是一个挑战，因为我习惯了那种清晰的因果链条，而这本书要求我更多地依赖直觉和对潜文本的捕捉能力。起初，我常常感到挫败，觉得自己错过了什么重要的线索。但慢慢地，我学会了放慢速度，去感受那些句子背后的张力，去注意那些看似无关紧要的自然景象——一朵花、一场雨、傍晚时分的光线变化——它们是如何不动声色地预示着人物命运的走向。这是一种需要“用心灵去阅读”的书，它不适合在嘈杂的环境中翻阅。

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这本书对我最大的震撼在于其对“感觉”本身的描摹达到了巅峰状态。它不是在描述“我看到了什么”或“我听到了什么”，而是精确地复现了“感受到”那个过程是如何发生的。那种从外部刺激到内部情绪激发的神经通路，被作者用令人难以置信的准确词汇钉在了纸面上。比如描述某人对爱情的渴望，不是用“爱”这个字眼，而是用一连串关于温度、气味、某种特定声音频率的组合来构建出这种“爱”的质感。读到那些关于感官的段落时，我常常会不自觉地产生生理反应，仿佛我真的闻到了那段回忆中特有的香水味，或是感觉到了那种久别重逢时的轻微颤栗。这不仅仅是文学技巧，这简直就是对人类感知系统的“黑客攻击”。它拓宽了我对如何表达“内在体验”的认知边界，让我意识到，语言的力量可以超越其字面意思，直接作用于我们的五感，并将我们拉入一个由纯粹感觉构筑的、无比真实的世界。

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《追忆逝水年华》阅读热身中~~

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看完了才意识到，这就是Call me by your name 的作者啊，难怪也是那么细腻，自然受到普鲁斯特的影响咯。

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原著编辑的想法挺好的，但是这28位作家实在不走心，太应付事儿了。本书翻译的一塌糊涂，译者水平差也就罢了，连个通读和校对都没有。引述《追忆》原文直接摘抄译林的译本，翻译仅限于28位作家的文字，关键是很多译名都前后不一。这也忍了。后记写的是什么屎啊，《同性恋者普鲁斯特的风流韵事》，标题耸动内容空洞，简直是胡诌八扯和幼稚病啊！

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我从未将我的眼睛偏离我的母亲；在一条蝾螈面前的谈话；我整个儿全乱了套；这个奇怪世界的未知品质；这便是我的生活，这便是我自己。”谁读完了普鲁斯特？……我们读书，所读的每一页都让我们越来越接近这本书的结局。而普鲁斯特完全不是这样的作家。……我们的身后是一片黑暗，黑暗超越了时间。“ 泪~ 原来这个世界上所有人读普鲁斯特的感觉都是相似的，即便没有像安卡·穆斯坦那样读过那么多拉斯金、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克……也会有那么多相似的感受。可以的话，一年或者两年读一遍追忆好了~

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对于因为《追忆》太长而望而生畏的人来说，这本书很适合阅读。精选了28篇《追忆》中描写最精彩的片段，中间的情节也有补充介绍。每篇都配有几篇阐释性文字，很多是从《追忆》中引起的对自身经历的深深共鸣。《追忆》最为神奇的地方就在于，我们在马塞尔的经历上，那些被我们所轻视或者遗忘了的感触，却在《追忆》当中重新找到了。于是我们都有了自己的“玛德莱娜饼干”，和”凡德伊奏鸣曲”。当音乐声响起，当饼干特殊的味道进入我们的味蕾，曾经遗忘了的过去，会像潮水般奔涌而出，时光在这一刻重现了，我们不在是活在每个瞬息之中，而拥有了了一部连续的自我的历史。