气功秘旨

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出版者:广西科学技术出版社
作者:莫文丹
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1989-04
价格:0
装帧:
isbn号码:9787805650722
丛书系列:
图书标签:
  • 气功
  • 莫文丹
  • 非虚构类
  • 医学
  • 中国
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  • 健康
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  • 功法
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具体描述

本书除以气功的基础理论及养身健身功法、外气发放术、硬气功功法、扩展智力等功法作了主要介绍外、还谈了一点易学的基本内容及其在气功学中的运用。

好的,这是一本名为《天工开物》的古籍简介,全书共三卷,详细记录了明代中晚期中国的各项传统技艺与生产活动,旨在为后世保存和传承古代劳动人民的智慧结晶。 --- 天工开物:中国古代科技的百科全书 原著作者: 宋应星(明代) 成书年代: 明朝崇祯十年(公元1637年) 卷数: 三卷 --- 卷首语与成书背景 《天工开物》是明代科学家宋应星所著的一部系统性总结中国古代农业与手工业技术的巨著。宋应星本人在江西地方任职多年,他深感中国自古以来在生产技术上的精深造诣,却鲜有文字详尽记载,许多精妙的工艺流程和物料知识随着时间的推移而面临失传的风险。因此,他决心编撰此书,以“开物”为旨,意在阐明“格物穷理”的实践科学精神,展现“天工人代”的劳动创造力。全书以质朴、精确的语言,结合生动的插图(虽已多有佚失,但文字描述依然清晰),构建了一个宏大而细致的古代技术图景。 本书的撰写严格遵循实践观察和经验总结,摒弃了当时社会上流行的玄学和空想,专注于对具体技术细节的记录与分析,是中国科技史上的里程碑式著作。 第一卷:谷物与粮食生产(“乃谷”篇) 第一卷主要聚焦于中国农业的基础——谷物的种植、收获、加工及储存技术。此卷不仅记录了传统的小麦、稻米、黍、稷等主要粮食作物的轮作、水利灌溉、肥料使用(如草木灰、人畜粪便的堆积与应用)的方法,更深入探讨了对后世农业技术影响深远的细节。 1. 耕作与水利: 详细描述了不同土壤类型的辨识,以及如何根据季节变化调整犁、耙、耖等农具的使用方法。特别值得一提的是,书中对水车、龙骨车等提水灌溉工具的结构和操作原理进行了精确的图文描绘,展示了古代中国在水利工程上的高超智慧。对于水稻的育秧、移栽、分蘖期的管理技术,书中的描述细致入微,体现了对作物生命周期的深刻理解。 2. 粮食加工与酿造: 此部分详述了谷物脱壳(脱粒)、去糠、舂米的过程。重点阐述了利用水力驱动的石磨和杵臼,以及如何通过调整水量和工具的配合,实现效率与质量的平衡。此外,书中对传统发酵技术——酿酒的工艺流程进行了全面的记录,包括曲药的制作、发酵温度的控制以及酒糟的二次利用等环节,为后世研究传统发酵学提供了珍贵的原始资料。 3. 储藏与防虫: 粮食的丰收离不开妥善的储存。《天工开物》详细记载了利用草木灰、石灰干燥谷物,以及建造地下窖藏室进行防潮、防虫储存的技术。书中对几种常见的粮食害虫的习性进行了观察记录,并提出了利用特定气味植物驱赶害虫的朴素而有效的生态学方法。 第二卷:丝麻纺织与衣物制造(“周礼”篇) 第二卷是关于纺织业和服饰制作工艺的集中展现,涵盖了从原材料获取到最终成衣的全过程,体现了古代中国在纤维技术上的世界领先地位。 1. 蚕桑与丝绸: 此部分是全书最为精彩的章节之一。详细描绘了养蚕的各个阶段,包括蚕室的温湿度控制、桑叶的采摘与喂养技巧。重点记录了缫丝——将蚕茧煮沸并提取丝线的复杂工序,以及如何根据丝线的粗细和光泽进行分级。对于复杂的提花技术,书中描述了提花机的结构,暗示了古代织工对复杂图案结构进行机械化重现的能力。 2. 麻类纤维加工: 除了丝绸,苎麻、大麻等植物纤维的加工技术也被详尽记录。从破麻、沤麻到打麻、抽丝,每一步的工艺要点都清晰阐述。特别是对麻纤维韧性的保持,书中强调了不同浸泡时间和晾晒方式对最终织物品质的影响。 3. 染色与制衣: 《天工开物》对天然染料的运用进行了系统的总结。书中记录了从植物(如蓼蓝、茜草)和矿物中提取青、赤、黄、黑等主要颜色的方法,以及利用媒染技术增强固色效果的过程。最后,结合当时的裁剪和缝纫技术,展示了不同社会阶层服饰的制作规范。 第三卷:冶金、陶瓷与工程技术(“物性”篇) 第三卷跨越了多个重工业门类,集中反映了古代中国在材料科学、冶金技术和建筑工程方面的成就。 1. 矿物开采与冶炼: 此部分记录了煤炭、硫磺、盐矿的开采方法。在冶金方面,重点描述了铁矿石的冶炼过程,包括高炉的构建、鼓风装置(水排或风箱)的应用,以及如何通过反复锻打实现生铁向熟铁或钢材的转化。书中对不同等级的金属的性质区分,显示出早期金属性能研究的成熟。 2. 制盐与制糖: 食盐的获取是古代社会生存的关键。《天工开物》详述了海盐的晒制法、井盐的煎熬法(尤其是对四川地区深井取卤技术的描述),以及湖盐的获取过程,体现了因地制宜的资源利用智慧。同时,对甘蔗榨汁、熬糖结晶的工艺流程也有清晰的描述。 3. 陶瓷制造: 对制瓷业的记录尤为详尽。从高岭土、瓷土的筛选配比,到拉坯、素烧、上釉、釉烧的各个环节,无不体现了对火候和材料配方的严苛要求。书中对青瓷、白瓷乃至彩瓷的釉料配方和烧制特点进行了区分论述,揭示了中国陶瓷艺术得以流传千古的技术支撑。 总结与价值 《天工开物》不仅是一部技术手册,更是一部社会经济史的缩影。宋应星以其博大的胸襟和严谨的科学态度,记录了中国古代劳动人民在农业、手工业领域所达到的技术顶峰。它系统性地将分散在民间和作坊中的经验知识整理成册,使其具有了“百科全书”的地位。全书的语言朴素精炼,不尚空谈,直接面向实际生产,对于研究中国古代的工程学、材料学以及社会经济结构,提供了不可替代的珍贵史料。其“格物致知”的精神,也与近代科学思潮遥相呼应,是中华民族智慧的集中体现。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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对于这本书的装帧,我必须说,它无疑是市面上同类书籍中的佼佼者。封面的设计不是那种浮夸的、哗众取宠的风格,而是选择了内敛而富有深意的大写意风格,寥寥几笔勾勒出的意境,却能让人联想到浩瀚的天地和深邃的宇宙。色彩的运用也十分考究,不是鲜艳夺目,而是带有几分沉静的复古感,让人一看便知其“分量”。我尤其喜欢它采用的布面精装,触感细腻,不仅提升了整体的质感,也显得更加耐用。在细节处理上,比如书脊的缝线,非常牢固,而且缝合得十分整齐,这些小小的细节往往最能体现出版方对品质的追求。打开书页,一股淡淡的油墨香扑鼻而来,这是一种久违的、令人安心的味道。纸张的厚度也恰到好处,既不会显得过于单薄,也不会厚重到难以翻阅。印刷的清晰度更是无可挑剔,每一个字都如同雕刻一般,立体而饱满。这种极致的工艺,使得阅读本身就成为一种享受,一种对美的感知。

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这本书的封面设计就散发着一种古朴典雅的气息,纸张的触感温润,泛黄的颜色似乎承载着岁月的痕迹,让人在翻阅之前就产生了一种敬畏之心。书页边缘的处理也十分细致,没有丝毫的毛糙感,仿佛是一位匠人 painstaking 地打磨出来的艺术品。当我第一次拿起它,就能感受到一种沉甸甸的分量,不仅是物理上的重量,更是一种精神上的厚重感,仿佛里面蕴藏着千百年的智慧结晶。我喜欢那种翻书时沙沙的声音,每一下翻动都带着一种仪式感,让人不自觉地放慢节奏,细心品味。书中的字体印刷清晰,大小适中,即使是在光线不那么充足的环境下阅读,也不会感到费力。排版也很舒适,行距和字距都恰到好处,没有拥挤感,让人的思绪能够顺畅地在文字间流淌。总而言之,从书的物理形态到它的内在品质,都透露出一种精心打磨的痕迹,这本身就是一种极大的吸引力,让我对其中蕴含的内容充满了期待。

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我尤其欣赏这本书的字体选择。它并不是那种过于现代、过于锐利的字体,而是一种略带圆润、笔画饱满的宋体,在视觉上给人一种稳定、权威的感觉。这种字体在长篇阅读时,能够最大限度地减轻视觉疲劳,让思绪能够更加集中地沉浸在内容之中。更重要的是,这种字体的选择,似乎与书中传递的某种意境不谋而合,让文字本身也带上了一种温和而坚定的力量。书页的留白处理也十分得当,没有那种“填满”的压迫感,而是给予文字足够的呼吸空间,使得整个版面显得疏朗而有层次。我喜欢那种在阅读时,视线能够自由地在字里行间跳跃,而不是被密密麻麻的文字所困扰的感觉。这种字体和版式的结合,共同营造出一种非常适合静心阅读的氛围,让我沉醉其中。

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从书的开本和重量来看,它就给我一种“厚积薄发”的感觉。它不是那种可以随手揣进口袋的轻薄读物,而是需要你静下心来,郑重对待的案头之作。纸张的质感非常独特,它不是那种光滑油亮的类型,而是一种带有天然纹理的纸张,触感细腻而温暖,仿佛握着一块经过精心打磨的玉石。这种纸张还有一个好处,就是它在光线下的反光度较低,非常适合长时间的阅读,眼睛不容易感到干涩。书中的印刷油墨也相当出色,字迹清晰锐利,墨色浓郁而均匀,丝毫没有模糊或晕染的迹象,这体现了出版方在印刷技术上的严谨和对细节的极致追求。我喜欢这种感觉,它让我觉得,我正在阅读的不仅仅是文字,更是一种经过沉淀和打磨的智慧。

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我被这本书的装帧工艺深深吸引。它并非那种廉价的胶装,而是采用了更高级的锁线装订,这种工艺不仅让书脊更加牢固,而且打开时可以完全摊平,非常便于阅读,尤其是在需要做笔记的时候。封面的材质也并非普通的硬纸板,而是一种带有细微纹理的特种纸,触感温润,而且不易沾染灰尘,即使放在书桌上,也显得格外整洁。书中的墨水质量也很好,印刷清晰,字迹饱满,而且没有出现任何“洇墨”的现象,这在很多书籍中是很难得的。我甚至觉得,这本书的制作工艺,已经达到了收藏级别的标准,它不仅仅是一本阅读品,更是一件可以长久珍藏的艺术品。这种对品质的极致追求,让我对书中内容也充满了更高的期待。

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当我收到这本书时,最先吸引我的是它的重量感。拿在手里,你能真切地感受到它的实在,这不仅仅是纸张和油墨的堆砌,更像是承载着某种厚重的信息。书页的材质也非常出色,不是那种易泛黄的廉价纸,而是泛着柔和光泽的优质纸张,纸张的厚度也适中,翻动时不会发出过于刺耳的声音,而是带来一种悦耳的沙沙声。印刷的清晰度更是值得称赞,字迹饱满有力,墨色均匀,即使是最小的字号也清晰可辨,这对于需要仔细研读的内容来说,无疑是巨大的福音。书的装订也非常牢固,无论如何翻折,书页都不会出现松动或脱落的迹象,这保证了书籍的长久生命力。我曾经遇到过很多装订粗糙的书籍,用不了多久就会散架,而这本书的质量,让我感到非常放心,可以安心地将它作为案头的常备读物。

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这本书的整体设计给我一种“返璞归真”的感受。它没有那些花里胡哨的装饰,也没有夺人眼球的图像,而是回归到文字本身的力量。封面的设计非常简约,以一种素雅的色彩和富有韵味的图案,勾勒出一种深邃的意境。书页的颜色也不是纯白,而是略带米黄色的纸张,这种颜色在视觉上更加柔和,长时间阅读也不会让眼睛感到不适。我特别喜欢它纸张的触感,有一种天然的、细腻的质感,仿佛触摸的是大自然的馈赠。翻阅书页时,那种轻柔的阻尼感,也恰到好处,不会轻易滑落,也不会过于生涩。这种对细节的关注,体现在这本书的每一个角落,让我感受到一种用心制作的态度,这对于一本旨在传递深刻思想的书籍来说,是尤为重要的。

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这本书的版式设计给我留下了深刻的印象。它并没有采用当前流行的那种紧凑的排版方式,而是留有足够的行距和页边距,使得文字看起来格外清晰,也更加舒缓。这种“呼吸感”十足的排版,让阅读过程变得非常愉悦,眼睛不容易感到疲劳,思绪也能更顺畅地跟随文字的流动。我尤其喜欢它在页眉和页脚处的设计,简约而不简单,既起到了标识的作用,又不会喧宾夺主。书中的章节标题也设计得十分雅致,字体和正文的字号、粗细都有微妙的区分,既能突出重点,又不显得突兀。总而言之,这本书在版式设计上,展现出了一种成熟而内敛的审美,它懂得如何用最合适的方式来呈现内容,让读者能够最大限度地享受阅读的乐趣。

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我最先被这本书吸引的是它的整体风格。它不像现在市面上很多书籍那样追求华丽的封面和花哨的排版,而是回归到一种更纯粹、更经典的风格。封面的设计没有多余的装饰,而是以一种写意的手法,将一种难以言喻的气韵凝聚其中。书的开本大小也恰到好处,既不会显得过于庞大不便携带,也不会过于小巧而显得不够庄重。我特别喜欢它采用的那种略带磨砂质感的封面材料,触感温润,不易留下指纹,即便经常翻阅,也能保持最初的模样。书中的插图(如果有的话)或版式设计,也并非是那种填满页面的大图,而是点缀其间,恰到好处地引导着读者的视线,或者在关键处提供一种视觉上的缓冲。整体而言,这本书散发着一种“静水流深”的气质,不张扬,却自有其内在的魅力,让人忍不住想要深入其中一探究竟。

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这本书的纸张选择令人印象深刻。它并非市面上常见的普通铜版纸或道林纸,而是一种带有细微纹理的特种纸,触感略带粗糙,但却有一种天然的质朴感。我个人非常偏爱这种纸张,因为它在光线下不会产生刺眼的反光,更适合长时间的阅读,眼睛不易疲劳。而且,这种纸张的吸墨性很好,墨水不会晕染开,字迹边缘清晰锐利,阅读起来非常舒服。书页的厚度也经过了精心的考量,既不会显得过于轻飘,也不会过于沉重,单手持握非常稳当。我甚至可以想象,在某个安静的午后,阳光透过窗户洒在书页上,这种特种纸的质感一定会带来一种独特的视觉和触觉体验。书页的裁剪也十分整齐,边缘光滑,没有毛边,这显示了印刷和装订过程中的严谨态度。总之,单从纸张这一点,就能看出这本书在制作上的用心程度,这对于一本需要深入品读的书籍来说,是至关重要的。

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90年代中旬,还在老屋...

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据说莫老前辈是气功界的一代宗师,八宝硬气功的掌门人。写的书后人没有再超过的了

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90年代中旬,还在老屋...

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据说莫老前辈是气功界的一代宗师,八宝硬气功的掌门人。写的书后人没有再超过的了

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