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绘宗十二忌 写山水诀

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饶自然 作者
人民美术出版社
译者
1959年12月 出版日期
12 页数
0.2 价格
平装
中国画论丛书 丛书系列
图书编码

绘宗十二忌 写山水诀 在线电子书 图书标签: 黄公望  艺术史  画论  元代  山水之势》  阿斯达  關於藝術  艺术   


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发表于2024-12-25


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绘宗十二忌 写山水诀 在线电子书 用户评价

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从树、石、水、山的具体画法,到笔墨、设色技巧,用绢用纸方法,从立意、托喻到“三远”、四时,并置杂陈。所倡“逸墨撇脱,有士人家风”,鄙“画工之流”,以“去邪、甜、俗、赖”为“作画大要”;都显见对人品、意趣的重视,这也是文人画与院画的显著区别,为后人所重并非无因,明清画家对“邪、甜、俗、赖”阐发尤多。黄公望并非只求“逸墨”,他引吴融诗“良工善得丹青理”,云“作画只是个理字最紧要”,虽未诠释“理”之为何,而全卷所侧重者却在画法,其义可明。他从人之多宗董源、李成二家出发,分析二人不同,以董石“麻皮皴”、“矾头”,李成画坡脚以数层取湿厚、惜墨如金为代表,皆深得其要。由于黄公望一生留意模写,对虞山、三泖、富春之胜领略尤多,故所论山水树石画法,均出于长期实践,所言笔墨要点,亦是真切体会。

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从树、石、水、山的具体画法,到笔墨、设色技巧,用绢用纸方法,从立意、托喻到“三远”、四时,并置杂陈。所倡“逸墨撇脱,有士人家风”,鄙“画工之流”,以“去邪、甜、俗、赖”为“作画大要”;都显见对人品、意趣的重视,这也是文人画与院画的显著区别,为后人所重并非无因,明清画家对“邪、甜、俗、赖”阐发尤多。黄公望并非只求“逸墨”,他引吴融诗“良工善得丹青理”,云“作画只是个理字最紧要”,虽未诠释“理”之为何,而全卷所侧重者却在画法,其义可明。他从人之多宗董源、李成二家出发,分析二人不同,以董石“麻皮皴”、“矾头”,李成画坡脚以数层取湿厚、惜墨如金为代表,皆深得其要。由于黄公望一生留意模写,对虞山、三泖、富春之胜领略尤多,故所论山水树石画法,均出于长期实践,所言笔墨要点,亦是真切体会。

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绘宗十二忌 写山水诀 在线电子书 读后感

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1 黄公望的写山水诀是我看过的最为精要的绘画理论。 从第一到第12条是树法和石法,作为山水画的最为基础的理论。 树分四面,石看三面,这就是董其昌说的下笔要有凹凸之形。这句隐喻明人里唐寅,清人里石涛,近现代人里黄宾虹理解的最好,就是“笔中有物,有情,有变……”在写...

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