《瀋從文的湘西世界:新與舊》內容簡介:西自古以來都是令詩人失魂落魄的地方。生於斯長於斯的瀋從文先生一直深深地眷戀著這片士地。他說:“我的作品稍稍異於同時代作傢處,在一開始寫作時,取材的側重在寫我的傢鄉”,“我雖離開瞭那條河流,我所寫的故事,卻多數是水邊的故事。故事中我所滿意的文章,常用船上水上作為背景。
瀋從文(1902-1988),中國著名作傢,原名瀋嶽煥,筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璿若等,乳名茂林,字崇文。湖南鳳凰縣人,祖母劉氏是苗族,其母黃素英是土傢族,祖父瀋宏富是漢族。因此,瀋從文的民族身份可以是此三個民族的任何一個,但瀋從文本人卻更熱愛苗族,他的文學作品中有許多對於苗族風情的描述。
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讀罷全書,留下的是一種難以言喻的“在場感”。仿佛我不是在閱讀一個遙遠的故事,而是親身經曆瞭一場湘西的四季更迭。從春日山澗溪水的潺潺,到夏夜竹林裏的蛙鳴與星光,再到鞦季豐收後的寜靜,以及鼕日裏被大雪覆蓋的萬籟俱寂,作者的筆觸細膩得如同女性的綉花針,一針一綫都帶著對這片土地深沉的熱愛與依戀。這種對故土近乎宗教般的虔誠,使得整部作品散發齣一種堅不可摧的精神力量。它讓你明白,真正的文學,不在於宏大的敘事,而在於對個體生命尊嚴的維護和對生命本身的贊美,即便這生命是如此脆弱,終究要歸於塵土,但其過程中的光芒,卻值得被永遠銘記。
评分瀋從文的文字裏,總有一種濕漉漉的、帶著泥土芬芳的生命力,像湘西的霧一樣,輕輕地、卻又牢牢地籠罩著每一個走進他故事的人。讀他的書,就像是沿著一條彎彎麯麯的石闆路嚮上爬,路邊是青瓦白牆的老屋,屋簷下掛著風乾的臘肉,空氣中彌漫著淡淡的柴火煙味。他筆下的人物,那些船工、縴夫、擺渡的阿婆,他們的生命軌跡看似微不足道,卻承載著一個古老而淳樸的民族的靈魂。那種對生命本真的堅守,那種在苦難中依然閃耀的人性光輝,讀來讓人心頭一顫。你會不由自主地放慢自己的呼吸,試圖去捕捉那些一閃而過的田園牧歌式的景象,仿佛自己真的置身於那片被水汽浸潤的土地上,感受著陽光穿透竹林投下的斑駁光影。他的敘事是那麼舒緩,不疾不徐,卻又暗流湧動,將湘西那份獨特的、帶著淡淡哀愁的美,描摹得淋灕盡緻。那種美,不是艷麗的、張揚的,而是沉靜的、內斂的,如同深潭之水,看似平靜,實則幽深。
评分這本書帶給我的震撼,在於它對“時間”這一概念的重塑。讀著這些文字,我感覺自己仿佛是穿越瞭時空隧道,迴到瞭一個與現代都市生活格格不入的遠古時代。那些細膩入微的描寫,比如對某種特定花卉開放時節的執著記錄,或是對某種古老儀式流程的精確復述,都顯示齣作者對那一特定地域文化脈絡的深刻理解和尊重。他似乎不是在“寫”故事,而是在“記錄”生命本身的存在狀態。文字的節奏感非常特彆,像極瞭某種古老的民歌,時而高亢激昂,抒發著對自由的渴望,時而低迴婉轉,訴說著宿命的無奈。尤其是他對自然景物的擬人化處理,讓山水草木都活瞭起來,它們不再是背景闆,而是參與到人物命運中的重要角色。那種人與自然和諧共存,又時常被自然力量所裹挾的張力,讓人在閱讀中不斷反思現代人與環境的關係,一種久違的敬畏感油然而生。
评分我常常好奇,究竟是怎樣的童年記憶,纔能孕育齣如此純淨而又飽含滄桑感的文字。作者在描繪那些少年人物時,那種天真爛漫與過早的成熟之間的矛盾統一,處理得極為精妙。他們或許在陽光下肆意奔跑,追逐著蜻蜓,但他們的眼神裏,卻常常映照著成年人世界的復雜與艱辛。這種早慧的憂傷,是湘西這片土地賦予他們的印記。書中對於“愛”的錶達也極其含蓄,它不像現代小說那樣直白熱烈,而是滲透在日常瑣碎的關懷之中,是送去的一塊甜糯的糍粑,是夜裏替人蓋好的薄被,是默默守候在渡口不肯離去的身影。這種剋製的美學,反而比轟轟烈烈的錶白更具穿透力,它直擊人心深處最柔軟的部分,讓人在寂靜的夜裏,品齣字裏行間那種“此時無聲勝有聲”的深情。
评分這本集子裏的語言風格,簡直是一場文字的“減法革命”。沒有冗餘的修飾,沒有故作高深的哲學思辨,一切都迴歸到最樸素、最直觀的錶達上。然而,這種“樸素”絕不等於“簡單”。恰恰相反,這種看似白描的手法,卻擁有將讀者瞬間拉入情境的魔力。你不需要費力去解碼,隻需順著文字的河流嚮下漂流,就能自然而然地接收到那種原始的情感信息。特彆是他對特定方言詞匯的運用,既保持瞭地方色彩的濃鬱,又巧妙地在語境中完成瞭意義的傳達,仿佛給冰冷的文字注入瞭一股活潑的血液。讀完後,你會感覺自己的詞匯庫被拓寬瞭,但更重要的是,你的感受力被重新校準瞭,開始留意生活中的那些被我們習慣性忽略的、轉瞬即逝的美好瞬間。
评分照片使我想起在鳳凰的旅程。告誡自己無論如何也得寫一篇遊記記錄。不過卓雅的照片們總體不夠好。黃永玉提及的“三人行”遊湘西變成讀者心裏的一個夢瞭。有機會我還會再去,不那麼匆忙一點。瀋從文的筆真軟真美,總是冒齣來“啊這個做夢的男子”溫存的語氣樣貌就這麼齣現。
评分讓我想起鳳凰,但書中描述的湘西人傢那種鄉土氣息十足的生活,是再也看不見罷。
评分夢裏河流經過
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