勞繼雄是在1979年由所在單位上海博物館，通過考核篩選後推薦給謝稚柳做“徒弟”的。上博當時還同時推薦瞭另外一人，但現在不知此人是誰？勞繼雄在“七人鑒定小組”絕對是屬於晚輩，所以在前輩麵前是根本就沒有“話語權”的。但他在當時的筆記裏，也記錄瞭自己對某件作品真僞的意見。比如一幅王翬的《江山無盡圖捲》，徐邦達鑒定為：“代筆。王翬一筆也沒有，款真。”謝稚柳鑒定為：“有些還有自己的筆，可能代筆。”一個是“一筆也沒有”的代筆，一個是“有些還有自己的”的代筆，像這樣的一件作品幾乎就是被判瞭“死刑”，也可能是永無重見天日瞭。勞繼雄則當時在筆記裏寫下瞭自己的“按”語：“此捲極精，說它是代筆畫是值得研究的。”按勞繼雄的觀點，既然“款真”，那此圖應該是王翬五十三歲時的作品。而此時正是王翬的繪畫顛峰期，也正值壯年時期，應該不存在要弟子代筆的問題。王翬到晚年時精力不濟，纔常常由弟子楊晉、顧昉等人代筆應酬，但那些代筆者的功力卻遠未達到王翬壯年時的筆墨境界。

勞繼雄自去國之後，遂以畫傢身份而名聞海外，但他的鑒定之名卻漸漸為人淡忘。當年“七人鑒定小組”中的前輩們曾對他愛護有加，不吝對其授業解惑，也使得他能夠轉益多師。但不知何故，他在美國卻未能進入文博機構從事他擅長的古書畫鑒定工作，而始終遊離於此道之外。二十多年過去瞭，他化費瞭極大的心血將這七十本筆記整理齣來，現在即將齣版發行，研究和鑒賞古書畫的讀者正在翹首以待。誠如鄭重先生在為此書撰寫的序言中所說的那樣：“這必將成為書畫鑒賞者手邊常備的工具書，不但可用，而且可讀可賞，圖文悅目，情趣萬韆，令人頓消姍姍來遲之感。”

1983年6月，文化部文物局經中共中央宣傳部批準，正式成立“中國古代書畫鑒定組”，有謝稚柳、啓功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生七人組成，後來又稱“七人鑒定小組”，謝、啓為組長。開始瞭為時八年左右的全國範圍內古代書畫的“普查”工作，“普查”的對象主要是以國傢文博機構、文物商店、圖書館等為主，另外也有少量的私人收藏。當時的設想是，要通過此次“普查”搞清楚，全國各類機構中究竟收藏有多少古代書畫？並根據鑒定、考查，建立一部古代書畫的檔案。在對二十五個省、市、自治區的二百零八個單位和一部分私人藏品進行瞭初步的鑒定，共計過目古代書畫十萬餘件。其中鑒定過的一部分古代書畫，後由文物齣版社先後齣版瞭《中國古代書畫目錄》和《中國古代書畫圖錄》兩套大型叢書。這是研究和鑒定中國古代書畫必不可少的重要工具書之一。

在這套書中，大量記錄瞭鑒定小組成員對某件作品真僞鑒定的“幕後”實錄，也就是在“僞”、“疑”、“仿”、“跋真”、“代筆”等後麵許多鮮為人知的故事和軼聞，其中也包括瞭“七人鑒定小組”在八年中的一些生活細節。這些軼事掌故對今天從事書畫鑒藏的人來說又有何意義？它提供瞭前輩們在某件作品真僞鑒定時不同的思維方式和鑒定依據，雖然他們當初的某些鑒定方式在今天不一定完全適用，但絕對是具有重要的參考和藉鑒意義的。因為書畫鑒定是一門綜閤性的學問，多一種藉鑒和參考方式，就可能多一分準確的概率。不懂的人還以為是前輩們在“猜謎”，而懂行的人則可以舉一反三和融會貫通。