第一章 氣——京劇演唱的氣息運用 第一節 京劇演唱的呼吸方法 一、京劇演唱中的呼吸方法——氣沉丹田 二、京劇演唱中的氣息控製 (一)噙住唱 (二)腰緊綳 (三)吸著唱 (四)嘆著唱 三、吸氣三法 (一)深吸 (二)補氣 (三)偷氣 第二節 氣息運用的幾種技巧 一、提氣 二、彈氣 三、歇氣 四、沉氣 五、收氣 第三節 京劇演唱的氣口處理 一、補充氣息，使演唱得以延續而安排氣口 (一)安排在唱腔的停頓處 (二)安排在附點處 (三)安排在切分音處 (四)安排在高音前 二、為錶達情感藝術地處理氣口 三、體現“流派”風格或一定的個人習慣的氣口第二章 聲——京劇演唱的發聲與共鳴 第一節 京劇演唱的發聲 一、京劇演唱發聲的基本要求 (一)氣領音走 (二)京劇演唱發聲的常規方法 (三)京劇演唱發聲訓練的幾種技巧 二、打開口腔是京劇演唱的重要技巧 (一)京劇演唱的口型——壇子形 (二)京劇演唱與美聲唱法中打開口腔的異同 (三)在演唱中打開口腔不會影響形象的美觀 (四)藉鑒聲樂教學中“開貼”的訓練方法 三、尋找聲音的“支點” (一)什麼是聲音的“支點” (二)演唱中聲音“支點”的作用 (三)怎樣在京劇演唱中尋找聲音的“支點” (四)尋找聲音“支點”演唱示例 第二節 京劇演唱中的腔膛之音——共鳴 一、京劇演唱中的“上膛音”——口腔共鳴 二、京劇演唱中的“龍音”——頭腔共鳴 (一)頭部的腔體及其共鳴的效果 (二)在京劇演唱中獲得“龍音”(高音)的方法 (三)京劇演唱中幾個高音術語的分析——立音、提拎勁、腦後音、腦後摘筋 (四)“龍音”(高音)的訓練方法 三、京劇演唱中的“虎音”——胸腔共鳴 (一)京劇演唱中沒有美聲唱法意義上的胸腔共鳴 (二)京劇演唱中“虎音”的發聲與運用 (三)京劇演唱中“虎音”的技術要求第三章 字——京劇演唱的依字行腔 第一節 依字行腔——依唱詞的聲調變化行腔 一、唱詞的聲調變化是唱腔鏇律的雛形 二、“北京音”與“湖廣音” 三、聲調與唱腔鏇律的關係 (一)陰平與鏇律的關係 (二)陽平與鏇律的關係 (三)上聲與鏇律的關係 (四)去聲與鏇律的關係 (五)人聲與鏇律的關係 (六)人聲字辨識三法 (七)各聲相連 四、“三級韻”探討 第二節 依字行腔——依唱詞的字頭、字腹、字尾行腔 一、字頭 (一)音素、音節與音位 (二)輔音與元音 (三)聲母與五音 (四)韻頭與噴口 (五)聲母在京劇演唱中的發音特徵 二、字腹 (一)什麼是字腹 (二)字腹在京劇演唱中的作用 (三)舌麵元音的區分 (四)字腹的演唱技巧 (五)四呼 (六)十三轍 三、字尾 (一)什麼叫字尾以及字尾在京劇演唱中的作用 (二)京劇演唱中的字尾靠字法 (三)字尾的演唱技巧 第三節 依字行腔——依唱腔的詞情語義行腔 一、京劇唱詞的結構形式——詩歌 二、深入理解唱詞的基本內涵 三、準確把握唱詞的情感基調 第四節 襯字、尖團字、上口字 一、襯字 (一)什麼是襯字 (二)襯字的作用 二、尖團字 (一)什麼是尖團字 (二)區彆尖團字音的作用 (三)常用尖、團字錶 三、上口字 (一)什麼是上口字 (二)上口字的作用 (三)上口字的分類 (四)常用上口字錶 (五)在傳統戲的演唱中，要運用“上口字”、“尖團字” 第五節 中州韻與湖廣音第四章 腔——京劇唱腔的音樂特徵與潤腔技法 第一節 唱腔的分類 一、腔係的劃分 二、闆式 (一)闆式的結構 (二)闆式的功能 (三)闆式的結構與功能綜閤示例 (四)闆式介紹 1．原闆 2．慢闆(慢三眼) 3．中三眼 4．快三眼 5．二六 6．流水 7．快闆 8．散闆 9．搖闆 10．【四平調】、【反四平調】 11．【漢調二黃】 12．“導闆”“迴龍”“叫散”不是獨立的闆式 13．碰闆和頂闆 14．垛闆與滾闆 三、成套闆式的唱腔 第二節 京劇唱腔的音樂特徵 一、句式特徵 (一)語詞句式特徵 (二)音樂句式特徵 (三)句式特徵麯例分析 二、調式特徵 (一)調式 (二)調性 (三)暫轉調 三、京劇唱腔的尺寸變化 (一)全麵理解“尺寸”的概念 (二)節拍 (三)節奏 (四)速度 四、生、旦分腔的特徵 第三節 潤腔技法 一、深吸慢放 二、腔音 (一)什麼是腔音 (二)腔音的運用及其多樣性 (三)如何掌握腔音的演唱方法 (四)腔音的文化淵源 三、虛阻音 四、滑音 五、倚音 六、小擻音(又稱波音、復波音) 七、小落音 八、棗核音(橄欖音) 九、喉頭音 十、直音 十一、頓感音 十二、嘴音 十三、齶音 十四、蒼音 十五、實阻音 十六、寸一點 十七、嘆著唱 十八、利落收腔 十九、虛聲 二十、噴口 第四節 京劇演唱中的“韻味”
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