過去五十年，香港影視媒介中，大陸人的形象變化多端。早年是親切愚笨的「大鄉里」以及庸俗市儈的「阿燦」，暴戾透頂的「省港旗兵」則是負面形象的極端。回歸前，大陸人角色變成無傷大雅的「表姐」與「表叔」，甚至是醒目可親的「好姨」；回歸後，新聞中常出現奧運明星與航天英雄，電影就算有內地南來的罪犯和妓女，形象也較為正面及人性化。
本書旨在探討過去五十年間影視媒介中的香港身份認同問題。全書分三部份。第一部份分析二十世紀六十至八十年代初香港身份的形成過程。第二部份分析八十至九十年代過渡期內香港身份的種種奇特現象。第三部份分析回歸後港人重尋國族身份，同時為本土身份重新定位的狀況。
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读后感
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用户评价
70-80-90年代，影视文化的变迁见证着香港人文的变迁，啊灿一角事实上刻画的是内地人“野蛮人”的形象，血脉被文化与时代阻隔的两岸，影视中展现的淋漓尽致。书中的分析有理有据，收获不少！
评分70-80-90年代，影视文化的变迁见证着香港人文的变迁，啊灿一角事实上刻画的是内地人“野蛮人”的形象，血脉被文化与时代阻隔的两岸，影视中展现的淋漓尽致。书中的分析有理有据，收获不少！
评分这是一本用社会学视野分析香港电影的著作，电影作为文本，总是蕴含一定的社会意识在里面，可惜我等识见浅薄，此书可给予启发，“香港卧底意识”一节看得最有同感。(看这本书的感觉有点像文化人类学课上老师分析《小萝莉和猴神大叔》那种体验，以高屋建瓴之势对电影抽丝剥茧，虽然不是电影学家，但他们对影片所设定的背景和意识表达却认识得极为深刻。我理解的电影白看了有两个层面，第一是对电影的视听美感视若无睹，始终停留在无意识层面;第二是没有察觉电影背后隐藏的社会意识及变迁。尤其是发展成为电影类型时，这背后肯定有社会需要的存在。
评分略嫌简单了些，作为通识读物还是很不错的。
评分简明扼要，文字干净
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