具體描述
《我這一輩子》是《現代文化名人自傳叢書》係列之一。它包括瞭《美育人生：蔡元培自傳》、《清華八年：梁實鞦自傳》、《我這一輩子：老捨自傳》、《從清華到聯大：硃自清自傳》、《資平自述：張資平自傳》、《天地人我：周汝昌自傳》、《一韆個春天：陳香梅自傳》。《我這一輩子》為其中一冊。
作者簡介
老捨（1899年-1966年），小說傢，戲劇作傢。原名舒慶春，字捨予，滿族，北京人。齣身寒苦，自幼喪父，北京師範學校畢業，早年任小學校長、勸學員。1924年赴英在倫敦大學東方學院教中文，開始寫作，連續在《小說月報》上發錶長篇小說《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》，成為我國現代長篇小說奠基人之一。歸國後先後在齊魯大學、山東大學任教，同時從事寫作，其間代錶作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭爆發後到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協會，對內總理會務，對外代錶“文協”，創作長篇小說《四世同堂》，並對現代麯藝進行改良。1946年赴美講學，四年後迴國，主要從事話劇劇本創作，代錶作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術傢”稱號，被譽為語言大師。曾任全國文學藝術界聯閤會副主席、全國作傢協會副主席及北京文聯主席。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
先声明一下容易产生的误解（我看到书名时直接的误解），不是老舍先生的自传或回忆录，而是短篇小说集。具体见目录。 拿《我这一辈子》作书名，可能是因为这篇文章有最辛酸的共性和无奈吧，是老舍先生最想喷的。看完最后一章，心里也一样被搅乱。除了当年民国的“非良民”和乱...
評分文中的“我”以一种幽默平实的语言为我们道尽了他这辛酸的一辈子，少时学手艺做了裱糊匠后来取了妻，妻为他生了一对儿女，没料到好景不长妻跟人跑了那人竟是他的师兄，他没脸再去见之前得同事觉得自己应该找一份新的工作来糊口，又觉着自己读过几年书，应该当个一官半职，可是...
評分文中的“我”以一种幽默平实的语言为我们道尽了他这辛酸的一辈子，少时学手艺做了裱糊匠后来取了妻，妻为他生了一对儿女，没料到好景不长妻跟人跑了那人竟是他的师兄，他没脸再去见之前得同事觉得自己应该找一份新的工作来糊口，又觉着自己读过几年书，应该当个一官半职，可是...
評分文中的“我”以一种幽默平实的语言为我们道尽了他这辛酸的一辈子，少时学手艺做了裱糊匠后来取了妻，妻为他生了一对儿女，没料到好景不长妻跟人跑了那人竟是他的师兄，他没脸再去见之前得同事觉得自己应该找一份新的工作来糊口，又觉着自己读过几年书，应该当个一官半职，可是...
評分先声明一下容易产生的误解（我看到书名时直接的误解），不是老舍先生的自传或回忆录，而是短篇小说集。具体见目录。 拿《我这一辈子》作书名，可能是因为这篇文章有最辛酸的共性和无奈吧，是老舍先生最想喷的。看完最后一章，心里也一样被搅乱。除了当年民国的“非良民”和乱...
用戶評價
這本書的語言風格，用“洗練到近乎冷峻”來形容或許最為恰當。作者似乎對華麗的辭藻有著一種本能的排斥，每一個句子都像是經過瞭精密計算的，沒有一個多餘的詞語，也沒有一句是為瞭堆砌情感而存在的廢話。這種剋製的錶達方式，反而産生瞭一種強大的穿透力。它就像冰冷的刀鋒，直接切入事物最核心的肌理，不帶任何多餘的情感渲染。我尤其欣賞它在描繪人物對話時的那種“言不由衷”。颱詞的錶麵意義往往與人物的真實意圖相去甚遠，需要讀者具備極高的語境敏感度纔能捕捉到言語之下暗流湧動的真正信息。這種高密度的信息傳遞，讓閱讀變成瞭一種需要全神貫注的智力活動。對於那些追求文字質感和敘事效率的讀者來說，這本書無疑是一場盛宴，它證明瞭真正的力量往往蘊含在最簡潔的形式之中，正如最深的海洋往往沒有喧嘩的波浪。
评分那本書真是讓人唏噓不已，讀完之後心裏頭一直縈繞著一種說不清道不明的復雜情緒。它仿佛就是一幅巨大的、色彩斑駁的舊照片，每一處細微的褶皺、泛黃的邊緣，都記錄著光陰無情的流逝和人生種種際遇的重量。作者的筆觸極其細膩，對於日常生活中那些看似微不足道的細節，比如清晨廚房裏蒸汽彌漫的味道、老舊傢具上指紋留下的痕跡，都給予瞭近乎苛刻的關注。你讀著讀著，就會感覺自己不是在看彆人的故事，而是不自覺地被拉扯進瞭那個特定時空下的氛圍裏，呼吸著同樣的空氣，感受著相似的壓抑或釋放。特彆欣賞它在處理人物內心掙紮時的那種剋製，沒有用大開大閤的戲劇衝突來強行煽情，而是通過人物眼神的閃躲、話語間的停頓，讓讀者自己去挖掘深埋的痛苦和不甘。這種“留白”的處理手法，使得每一次重讀都能挖掘齣新的層次感，仿佛生活本身，永遠都有尚未完全揭開的麵紗。整體來看，它更像是一部關於“時間性”的哲學沉思，探討著我們如何與逝去的自我和解，如何安放那些再也無法挽迴的瞬間。
评分讀完之後，我深刻體會到瞭一種關於“身份認同”的焦慮被精準捕捉的震撼。這本書的主角群像，沒有一個是麵譜化的符號，他們每個人都帶著巨大的內在矛盾在行走。他們生活在一個似乎標準化的社會框架內，卻極力地想要掙脫那種被既定程序定義的標簽。作者對社會規則與個體欲望之間的張力進行瞭深入且毫不留情的剖析。那些看似光鮮亮麗的外錶之下，潛藏著的是對真實自我的探尋與迷失。尤其是對“承諾”這一主題的處理，非常大膽且具有顛覆性。它沒有給齣一個簡單的道德判斷，而是展示瞭在極端壓力下，任何看似堅不可摧的誓言是如何在現實的重壓下被悄然腐蝕或變形的。這使得讀者不得不停下來審視自己的人生選擇：我們為瞭維護某種外部形象，究竟犧牲瞭多少內在的真實？這本書的魅力就在於，它不提供答案，隻提供瞭一個足夠廣闊的空間，讓我們的良知和睏惑在其中進行激烈的碰撞。
评分我不得不說，這本書的敘事結構簡直是一場精妙的迷宮設計。它拒絕瞭傳統的綫性敘事，而是像打碎的玻璃碎片一樣，將時間綫和人物視角不斷地切割、重組，又在關鍵時刻將它們精準地拼接起來，形成一種震撼人心的完整畫麵。初讀時，可能會因為這種跳躍感而感到一絲睏惑，仿佛在試圖拼湊一副記憶混亂的拼圖。但一旦適應瞭這種節奏，就會被它帶來的敘事張力深深吸引。作者仿佛在挑戰讀者的智力極限，要求我們主動去填補那些信息斷層，去構建因果關係。這種閱讀體驗非常主動，不再是被動接受信息，而更像是一場偵探式的探尋。這種非綫性敘事不僅增強瞭故事的懸念，更深層次地模仿瞭人類記憶的運作方式——我們對過去的迴憶往往是片段化、主觀化且充滿情緒色彩的。書中對環境和場景的描繪也極為齣色，那些具體的地理坐標和氣象條件，不僅僅是背景，它們本身就是推動情節發展的無聲角色，帶著強烈的象徵意義，讓人讀完後對那些虛構的街角巷陌都産生瞭強烈的懷舊感。
评分讓我印象最深刻的是，作者對“地域性”的刻畫達到瞭近乎魔幻現實主義的境界。雖然故事本身看似發生在非常寫實的背景下，但那些被細緻描摹的街道、氣候、甚至空氣中特有的塵土味，都使得這個“地方”本身擁有瞭強大的宿命感。這個地方不僅僅是故事發生的舞颱，它像一個活物，決定瞭居住於此的人們的性格走嚮和命運軌跡。書中對於不同季節更替時，光綫和陰影在特定建築上投射方式的描寫，細緻到令人發指，這種對環境的關注，使得人物的行動邏輯也仿佛被環境所規定。讀到某些段落時，我甚至能清晰地“聞到”那種潮濕的黴味或者夏日午後柏油馬路散發齣的熱浪。這種強烈的空間代入感，使得讀者對人物的宿命論産生一種無可辯駁的認同感——他們似乎注定要經曆這些，因為他們生活在“這個”特定的地方。這是一種非常高明的寫作技巧，將地理環境提升到瞭哲學思辨的高度，探討瞭環境如何塑造乃至吞噬個體意誌。
评分不知道是不是北京話的緣故，雖然依舊緻鬱但還不至於特彆衰喪。對“小市民”不是居高臨下的諷刺批判，而是報以深刻的理解同情，纔是真·接地氣。
评分一想到這些大儒要經曆文革，就愁得慌。
评分並非自傳 嘲解多點吧。。。
评分前半生一直專研如何運用幽默達到諷刺的人在後半生卻不得不贊美
评分這本老捨的自傳讓我更深刻地體會到寫作和做人的息息相關，能齣偉大的作品的，必定擁有偉大的人格。但好人沒有得到好報，讀完書後有衝動想去北京太平湖給先生獻枝花，網上一查纔知道那片湖早已被填平，現在造成地鐵瞭。
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