《中国图画书典藏书系:森林里的秋天》初版于1966年,画家严折西是上世纪五六十年代最有成就的儿童插画家,他创作了一大批儿童插画,作品生动流畅,不输当年欧美作品。
《中国图画书典藏书系:森林里的秋天》是根据严折西之子严半之先生个人收藏的旧书翻拍制作而成的。我们能一眼望见作者流畅的画风,高超的技巧,浓浓的儿童趣味,以及与那个时代并不和谐的浪漫主义气息。
1909年,严折西出生在安徽歙县一个平民家庭。他祖籍江苏淮阴,祖父曾在浙江桐庐做过官,当年“杨乃武与小白菜”之案就是用其祖父“密室相会”之计解开症结。父亲严工上原来在中学教英文,后来改行从事电影表演和音乐创作工作。
8岁时,严折西随父亲迁到上海。他从小受父亲的影响,对音乐绘画有特殊的爱好,加上父亲的帮助,很快就显露出才华。
严折西17岁就开始为商务印书馆出版的《小说月刊》设计封面,创作插图。20岁,他开始从事美术工作,在广告公司任美术部主任,画漫画,做美术编辑,同时他也当演员,编导歌舞片,并创作了《如果没有你》、《卖烧饼》、《许我向你看》等至今仍在传唱的歌曲。1948年,严折西与杨碧君结婚,婚后两人育有一子三女。
解放后,严折西开始专职从事美术创作,由张乐平先生介绍成为上海美术家协会会员,主要创作儿童画。他是《小朋友》杂志的插画作者,同时也创作了很多图画书,代表作品有《鹅大哥》、《萝卜回来了》、《长胡子老头和长裙子老太太》、《大雨前发生的事情》、《鲤鱼住在水稻里》、《躲躲风避避雨》、《荷叶请帖》、《森林里的秋天》等,他的《小公鸡历险记》曾被选送到德国莱比锡展览会展出。除此之外,他还编过《壁画里的故事》等几本立体画册。
1993年,严折西先生在上海病逝,享年85岁。
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**第二段评价:** 老实说,我一开始是被这个书名吸引的,带着一种对田园牧歌式的想象翻开了第一页,却发现它远比我想象的要深刻和晦涩得多。这本书的结构非常独特,采用了多重视角叙事,不同章节间跳跃感很强,初读时确实需要集中全部注意力去梳理人物关系和时间线。其中关于“时间”和“记忆”的探讨,达到了相当哲学的高度,作者似乎在试图解构我们对过往经历的认知偏差。某些段落的句式极长,充满了内省和哲学思辨,对于习惯了快节奏阅读的读者来说,可能会略感吃力,需要反复咀嚼。但一旦你跟上了作者的思路,那种豁然开朗的感觉是极其令人满足的。它不像是一部小说,更像是一份对人类情感边界的深度探险报告,将人性的脆弱、韧性以及在命运面前的无力感,刻画得入木三分。这本书挑战了我对传统叙事套路的接受度,看完后我花了很长时间来消化那些复杂的隐喻和象征意义,绝对是那种值得被反复阅读并纳入“私人经典”的佳作。
评分**第五段评价:** 我拿起这本书完全是抱着试试看的心态,没想到它在“氛围营造”上做得如此出色。与其说是在读一个故事,不如说是在沉浸式体验一种复杂的情绪状态——那种夹杂着怀旧、遗憾和淡淡希望的复杂心绪。作者构建了一个非常独特的微观世界,其中的符号系统极其丰富,每一件看似随意的物品,比如一把生锈的钥匙,一张泛黄的照片,都承载了巨大的情感重量。虽然故事发生的地点设定在相对封闭的环境中,但作者却巧妙地通过人物的内心独白,将外部世界的宏大变迁与之连接起来,使得个人的命运与时代的洪流形成了强烈的对比和张力。我最欣赏的是,作者敢于直面人性的“不完美”,没有将任何角色塑造成脸谱化的好人或坏人,每个人都带着各自的创伤和矛盾,真实得令人心疼。这本书看完后,会让你对周围的人和事产生一种更具同理心和穿透力的观察视角,是那种需要时间消化、并且会持续影响你一段时间的作品。
评分**第四段评价:** 我必须承认,这本书在语言层面达到了我近几年阅读过的顶尖水准。它摒弃了所有陈词滥调,每一句话都仿佛经过了精心的打磨和淬炼,带着一种冷峻的美感。作者对于“声音”的描写尤其令人印象深刻,比如风吹过松针的细微摩擦声,远方教堂钟声的回响,都被赋予了强烈的象征意义。这些听觉细节的堆砌,构建了一个比视觉画面更加立体的世界。然而,这种极端的文学性也带来了一定的阅读门槛。它更偏向于意识流的表达,情感的流动不是线性的,而是螺旋上升的,需要读者有极大的耐心去跟随作者的思绪潜入深水区。它不迎合市场,不追求爽点,而是专注于挖掘人性中最幽暗、最本质的那部分。对于那些追求故事性而非文学性的读者来说,这本书可能会显得有些晦涩难懂,但对于渴望被文字的力量所震撼的读者而言,它无疑是一场盛宴。我强烈推荐给那些对语言艺术有极高要求的朋友们。
评分**第三段评价:** 这本书的魅力在于它的“不完整感”。它没有提供标准的小说结局,没有给所有人物的命运一个明确的交代,反而将最终的解释权完全交还给了读者。我喜欢这种开放式的处理手法,因为它迫使我们去填补那些空白,去构建属于自己的理解。情节推进的速度控制得极其精准,总是在你以为故事即将走向高潮时戛然而止,转而深入挖掘某个次要人物的内心独白,这种节奏的错落有致,制造了一种持续的、低沉的悬念。特别是其中关于“信任危机”的描写,非常写实。作者对人与人之间那种微妙的猜忌和疏离感的捕捉,达到了令人不寒而栗的程度。阅读过程中,我常常需要停下来,不是因为写得不好,而是因为写得太真实,让我联想到了自己生活中那些未曾解决的矛盾。如果说有什么可以挑剔的,那就是某些章节的篇幅分配略显失衡,但瑕不掩瑜,整体而言,这是一次令人深思的阅读体验。
评分**第一段评价:** 这本书的叙事节奏犹如秋日林间缓缓流淌的小溪,初读时或许会觉得有些平淡,但细细品味,那份沉静中蕴含的力量便渐渐显现出来。作者的文字功力着实了得,没有华丽辞藻的堆砌,却能精准地捕捉到人物内心深处那些难以言喻的波动。我尤其欣赏其中对于环境描写的细腻处理,那些光影的变幻,树叶颜色的层次感,简直就像一幅幅油画在我眼前徐徐展开。故事的主线并不复杂,似乎围绕着一个看似寻常的家庭变故展开,但恰恰是这份“寻常”更让人感同身受。角色间的对话充满了张力与留白,你总能在他们话语的缝隙中,窥见那些未曾说出口的忧伤与坚持。读完合上书本,脑海中挥之不去的是那种秋日特有的清冷与温暖交织的感觉,让人不禁反思自己生命中那些被忽略的、真正重要的事物。它不是那种读完后会让你惊呼“太精彩了”的畅销书,更像是一坛需要时间去酝酿的陈酿,越品越觉其韵味悠长,适合在一个安静的午后,泡上一壶热茶,慢慢去感受。
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