《罗大里经典作品:长不大的苔蕾丝》由17个故事组成。苔蕾丝、巫师贾卢、国王米达和强盗菲洛内、利奥十世以及其他许多人物,生活在一个作者勾勒出的传统故事世界里,在介于童话和现实之间、冒险和平淡生活之间、罗大里将他那丰富的想象力和幽默发挥到了极致。
贾尼·罗大里(Gaml Rodari 1920~1980),生于意大利,是20世纪最伟大的儿童文学作家之一。他教过小学第二次世界大战期间参加反法西斯斗争,1944年加入意大利共产党战后他长期担任记者和儿童副刊的编辑,办过儿童杂志。他了解儿童,有丰富的生活经验。20世纪40年代开始写童谣和童话故事一生为儿童写出大量作品,成为世界儿童文学泰斗。主要作品有长篇童话《洋葱头历险记》《假话国历险记)儿童小说《三个小流浪儿》儿童诗《童谣儿歌集》《天上和地上的童谣》等。1970年获国际安徒生奖,这是世界儿童文学领域内的最高奖。罗大里主张孩子们应当笑着学习在笑声中明白事理。
小的时候还是很爱罗大里的童话的,但是长大了再看的时候,就感觉没有那个味道了。以前,更喜欢罗大里的中长篇的童话故事,但是现在,却更喜欢那些超短篇的童话段子了。大概是急于灌输自己的思想,罗大里的童话一上长篇就脱不了说教的旧臼。相比之下,倒是他的那些童话段子,看...
评分小的时候还是很爱罗大里的童话的,但是长大了再看的时候,就感觉没有那个味道了。以前,更喜欢罗大里的中长篇的童话故事,但是现在,却更喜欢那些超短篇的童话段子了。大概是急于灌输自己的思想,罗大里的童话一上长篇就脱不了说教的旧臼。相比之下,倒是他的那些童话段子,看...
评分小的时候还是很爱罗大里的童话的,但是长大了再看的时候,就感觉没有那个味道了。以前,更喜欢罗大里的中长篇的童话故事,但是现在,却更喜欢那些超短篇的童话段子了。大概是急于灌输自己的思想,罗大里的童话一上长篇就脱不了说教的旧臼。相比之下,倒是他的那些童话段子,看...
评分小的时候还是很爱罗大里的童话的,但是长大了再看的时候,就感觉没有那个味道了。以前,更喜欢罗大里的中长篇的童话故事,但是现在,却更喜欢那些超短篇的童话段子了。大概是急于灌输自己的思想,罗大里的童话一上长篇就脱不了说教的旧臼。相比之下,倒是他的那些童话段子,看...
评分小的时候还是很爱罗大里的童话的,但是长大了再看的时候,就感觉没有那个味道了。以前,更喜欢罗大里的中长篇的童话故事,但是现在,却更喜欢那些超短篇的童话段子了。大概是急于灌输自己的思想,罗大里的童话一上长篇就脱不了说教的旧臼。相比之下,倒是他的那些童话段子,看...
那本《长不大的苔蕾丝》我最近刚好读完了,说实话,感觉有点意犹未尽。这本书给我的整体印象是色彩斑斓,情感细腻,但又不失那种恰到好处的克制感。作者在描绘主角内心世界的起伏时,那种笔触非常细腻,仿佛能直接触摸到人物的脉搏。比如书中对于童年回忆的刻画,没有采用老生常谈的怀旧手法,而是通过一些非常生活化的、甚至带点魔幻现实主义的小物件来串联,让人在阅读时总能感受到一种既熟悉又陌生的奇妙体验。我特别欣赏作者在处理人物矛盾冲突时的手法,往往不是那种激烈的正面交锋,而是通过人物之间微妙的眼神、停顿和未说出口的话语来构建张力,这种“留白”的处理,极大地拓展了读者的想象空间,也让整个故事的层次感一下子就上来了。这本书的语言风格也很有特点,有时像诗歌一样优美流畅,转眼间又变得非常口语化,这种跳跃性让阅读过程充满了惊喜,一点也不枯燥。总的来说,它更像是一部心灵的漫游指南,引导着我们去重新审视那些被我们忽略的成长碎片。
评分如果非要用一个词来形容这本书的阅读体验,我可能会选择“清冽”。它不像有些畅销书那样充斥着强烈的戏剧冲突和煽情的桥段,而是用一种非常内敛、近乎于疏离的笔触,去解剖人性的复杂。书中对人物心理活动的描写,精准得令人心惊,尤其是那些关于“遗憾”和“选择”的探讨,简直是戳中了我内心深处的某些隐秘角落。作者对于细节的捕捉能力令人叹服,比如某次雨后泥土的气味,或者某件旧家具的纹理,这些细微的感官描写,构建了一个非常真实可感的叙事空间,让读者能够紧紧抓住故事。这本书的优点在于它的“高级感”,这种高级并非体现在辞藻的堆砌上,而是体现在思想的深度和情感的克制上。它不迎合读者的期待,而是引导读者去探索更深层次的自我对话。读完之后,我感觉心头被洗涤过一般,非常干净,也更有力量去面对生活中的琐碎。
评分坦白讲,初翻开这本书时,我还有点担心它会过于晦涩难懂,毕竟现代文学中不乏故作高深的尝试。但很快我就发现,我的担忧是多余的。作者的叙事逻辑虽然跳跃,但内在的情感线索却异常清晰、坚韧。它探讨的主题很宏大——关于身份的认同、关于个体在群体中的挣扎与和解——但作者却选择了一种非常谦逊和温柔的方式来呈现这些思考。我特别喜欢那种穿插在主线叙事中的哲思片段,它们不是生硬地插入说教,而是自然而然地从人物的困境中生发出来,读起来毫不费力,却能引发长久的思考。这本书的结构设计也是一绝,像是用无数细小的、不同形状的马赛克拼凑出了一幅宏伟的画面,只有当你退后一步,才能看清全貌。这种需要读者主动参与构建意义的阅读体验,非常满足我个人的偏好。它不是那种喂到嘴边的故事,而是需要你用心去挖掘的宝藏。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位,读起来有一种很强的沉浸感,让人不自觉地就想一口气读完。我尤其佩服作者构建世界观的功力,虽然故事背景看起来设定在一个比较日常化的环境中,但作者巧妙地植入了一些非常规的设定和意象,使得整个故事立刻脱离了平庸的轨道,变得引人入胜。最让我印象深刻的是它对“时间”这个主题的处理。书中对时间的流逝感描绘得非常立体,有时感觉它被拉得很长很慢,充满了停滞的重量感;而有时又像被快进了一样,让人措手不及。这种对时间感官的灵活调控,使得人物的成长和心境变化显得尤为真实可信。另外,这本书的配角塑造也极其成功,每一个次要人物都有自己独特的逻辑和闪光点,他们不是推动主角前进的工具人,而是构成那个世界的活生生的个体,这让整个故事的生态显得非常丰富和饱满。这本书真的值得细细品味,尤其是在那些描绘环境氛围的段落里,那种光影、气味甚至温度的描述,都让人仿佛身临其境。
评分这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴,不同于我以往阅读的任何作品。它的句子结构变化多端,有时是极简主义的短句,干脆利落,如同手术刀般精准地切入要害;有时又是华丽的长句,层层推进,充满了巴洛克式的繁复美感。这种高低起伏的节奏感,让阅读本身成了一种享受。我注意到作者对“意象”的运用达到了炉火纯青的地步,一些重复出现的特定符号,在不同的章节中被赋予了新的含义,如同一个精心设计的音乐主题,在故事的不同阶段变奏,但核心的旋律从未走失。这本书的魅力在于它的多义性,它似乎可以被不同的读者在不同的心境下读出完全不同的味道。它不给你标准答案,而是提供了一面镜子,让你在阅读的过程中,清晰地看到自己内心深处的投射。我毫不犹豫地推荐给那些追求深度阅读体验,且对语言艺术有较高鉴赏力的读者,这绝对是一次不容错过的文字之旅。
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