具体描述
在我们所熟知的拉美作家中，最著名的当数博尔赫斯和马尔克斯，第三位应该说就是略萨。他们曾深度影响过中国当代的年轻小说家，乃至决定过中国当代小说写作的某种走向。十几二十年过去了，今天来读略萨的这本写给年轻作家的书《给青年小说家的信》（赵德明译，上海译文出版社2004年10月版），对早已进入中年的我们来说算是重温，而对现在的风流少年而言则是初读。我很难猜测年轻读者的感受，只是有一种直觉，这本书或许并不能激发初读者如重温者的那种感动和共鸣了。在我们当下的这种文学时代，这本书所崇尚的文学信念和专业探讨精神，可能会显得过于“古典”，甚至有些不合时宜。这本书真的能够指引我们接近文学吗？它对青年作家真的会有实际的价值吗？
全书由十二封信的形式组成。除作为“附言”的末信外，第一二封信谈的都是些“大道理”，第三至第十一封信则具体探讨（长篇）小说的语言、风格、空间、时间、视角等等叙事形式和技巧问题。从纯粹实用的角度来看，写作者主要关心的恐怕都会是后者涉及的那些具体问题。确实，略萨在这本书的大部分篇幅里都在努力探讨写作中的具体问题，他是在用自己的文学经验和理论素养指导年轻作家掌握写作的技巧和克服文学的障碍。不过，他所说的一切，其实都有一个基本的前提，即文学的才能必须首先建立在写作者的大量阅读和写作实践之上。这只要看略萨所同时提及并凭借的众多作家作品的名单即可一目了然。相对于理论而言，阅读和写作无疑是更重要的。理论可使人获得抽象的明白，但真正的文学悟性在我看来只能产生于具体的阅读和写作之中。这也正是文学常常会难以言说的原因所在。如略萨所说：“即使在评论是非常严格和准确的情况下，也不能穷尽创作现象的研究，也不能把写作的全貌说个明白。无论什么成功的小说还是诗歌总会有某个因素或者领域是理性批评分析无法捕捉到的。因为文学批评是在运用理性和智慧；在文学创作中，除去上述因素，往往还有以决定性的形式参加进来的直觉、敏感、猜测，甚至偶然性。它们总会躲开文学评论研究最严密的网眼。”（附言）一句话，相对于文学创作的无限可能性，理论评论不能不是极其有限的。
但是，即便如此，文学仍然有其不变的、恒定的乃至是最根本的要素。这是理论要加以阐明和表达的，同时也是略萨在这本书里列为首要内容而要求青年作家牢固建立的信念。如果说略萨的那些关于形式和技巧的所有说法，不难从别一个老练、成熟的作家口中听到的话，那么这个杰出作家的胸怀气度及文学信念，恐怕就远非一个平常作家所能有或所敢有的了。这就不能不谈谈略萨所说的文学大道理了。
在第一封信里，略萨首先谈及的是写作者的“文学抱负”问题。他认为对一个准备成为作家的人来说，“文学抱负是必要的起点”。什么是作家的文学抱负？“作家从内心深处感到写作是他经历和可能经历的最美好事情，因为对作家来说，写作意味着最好的生活方式，作家并不十分在意其作品可能产生的社会、政治和经济后果。”换言之，作家获得或建立文学抱负的过程是，“一天，突然感到自己被召唤，身不由己地去从事这种活动――比如写故事，根据自身条件，使出浑身解数，终于觉得实现了自我的价值，而丝毫不认为是在浪费生命”。在略萨看来，这样一种内心的或真正的文学抱负的获得和建立，“不能仅仅解释为自由选择”，而应该确切地说是一种“自我选择”。所谓自我选择，突出的是作家对自己的生活及文学的自觉的承担意识。这就需要作家具备源于内心的或精神的支持力量。由此便能够更深入地谈这种文学抱负的起源。不是别的，略萨提供的答案就是“反抗精神”。“我坚信：凡是刻苦创作与现实生活不同生活的人们，就用这种间接的方式表示对这一现实生活的拒绝和批评，表示用这样的拒绝和批评以及自己的想象和希望制造出来的世界替代现实世界的愿望。”并且，“重要的是对现实生活的拒绝和批评应该坚决、彻底和深入，永远保持这样的行动热情――如同堂吉诃德那样挺起长矛冲向风车，即用敏锐和短暂的虚构天地通过幻想的方式来代替这个经过生活体验的具体和客观的世界。”反抗精神即文学抱负的起源，就是堂吉诃德的精神，也就是文学的真精神。它可被视为滑稽，也可被视为崇高；可被视为喜剧，也可被视为悲剧。――但这种精神，恰恰是“文学存在的秘密理由”，“决定了文学能够给我们提供关于特定时代的唯一的证据”。略萨还有下面这段话，把他的文学抱负观推向了极致的表达：文学抱负“是一种专心致志、具有排他性的献身，是一件压倒一切的大事，是一种自由选择的奴隶制――让它的牺牲者（心甘情愿的牺牲者）变成奴隶”。如福楼拜所说，“写作是一种生活方式”，真正的作家“不是为生活写作，而是为了写作而生活”。像献身宗教那样献身文学（而非仅仅是“从事文学”）的作家，“他才有条件真正地成为作家，才有可能写出领悟文学为何物的作品”。（略萨）这样的作家也就成为其文学抱负的快乐而幸福的“奴隶”。
由此看来，略萨的这部《给青年小说家的信》，探讨的主旨并不在如何使作家的成功写作成为可能，而是在如何使杰出的作家成为可能――文学抱负的获得或建立，将促使这种可能转化为现实。显然，这与大多数的文学历史和我们的现实状况都是相距遥远的，这同时也就是杰出作家不能不是稀少的原因。
最后再顺便提及两个小问题，也算是读书余谈。一是略萨所谈的文学抱负及反抗精神（诸多引文未录），我以为其实是在两个层面上展开的，一是文学层面（如本文所谈），二是政治层面。后者显然与略萨所处的拉美政治环境有关（本文未详）。其次，看遍全书，我发现略萨所举的作家作品之例，除美洲以外，几乎都是西欧（法国、英国、西班牙、德国、意大利等）的文学，那么，至少，还有俄罗斯文学呢，为什么未见提及呢？
本书系当代拉美最重要的作家玛利奥・巴尔加斯・略萨的一部讨论小说写作技巧的随笔集，1997年在西班牙出版后，陆续在世界各国出版了多语种版本，是一部难得的文艺散论作品，它以书信的形式，介绍了作者对小说创作中，一系列关于技巧和形式方面的基本问题所作的鞭辟入里的分析和见解。巴尔加斯・略萨在这本书中谈及的语言风格、时间、空间视角、不同的现实层面以及许多技巧变化都属于小说创作的“基本功”。读者可以从中窥探到优秀现代小说的欣赏途径。
作者简介
马里奥・巴尔加斯・略萨（1936―），出生于秘鲁阿雷基帕。1959年以故事集《首领们》初获文名，1963年出版成名作《城市与狗》。他还著有《塔克纳小姐》、《琼加》和《阳台上的疯子》等多部戏剧作品。2002年又有长篇新作《天堂在另外的街角》问世。他于1986年和1994年先后获得阿斯图里亚斯王子文学奖和塞万提斯文学奖。
目录信息
二 卡托布勒帕斯
三 说服力
四 风格
五 叙述者空间
六 时间
七 现实层面
八 变化与质的飞跃
九 中国套盒
十 隐藏的材料
十一 连通管
十二 权作信后附言
· · · · · · (收起)
读后感
21年前，秘鲁作家略萨写了一本讲小说技法的书《给青年小说家的信》。分为十二章，我简单提炼一下，是这十二个部分【1、文学抱负2、主题3、说服力（可信性）4、风格5、叙述空间6、叙述时间7、现实与想象8、（空间、时间、现实与想象之间的）变化9、中国套盒10、隐藏材料11、连通...
评分1 写作是作家肚里的绦虫。 2 作家有自己的真实性选择，建立属于他自己的世界观。 3 略萨希望小说模拟现实。现代而非后现代主义的观点。 4 不要模仿你最喜欢的小说家的风格，学习他的其他方面。 5 长篇小说的叙述视角是不断变化的，略萨认为不会有一个统一的视角一以贯之。 6 小...
评分前年在三联书店见到这本书，犹豫之下最后没有买。也许害怕被“技巧”带坏了。 去年又在甜水园见到这本书，也有人向我推荐，仍没买。既然好多人喜欢它，我更要提防了。 可到了今年，在网上书店逛悠，看到了这本书，还是忍不住买来了。 略萨用“绦虫”比喻文学抱负（作家...
评分用户评价
从语言风格上来说，这部作品展现出一种独特的、近乎古典的庄重感，但又巧妙地融入了现代语境的敏锐。它的句式结构变化多端，时而长句绵延，如同河流般一泻千里，将场景和情绪一气呵成地带过；时而又用短促有力的断句，如同重锤敲击，定格关键的瞬间。我尤其欣赏作者如何利用修辞手法来增强画面的冲击力，那些比喻和象征，绝非故作高深，而是恰到好处地为文本增添了深度和韵味。阅读时，仿佛有一个技艺精湛的匠人在我面前，用最精良的材料，雕琢出了一件结构复杂却又浑然一体的艺术品。那些描绘环境的段落，甚至能让我闻到空气中的味道，感受到光线的温度，这种极强的代入感，是许多作品梦寐以求却难以达到的境界。它让文字本身成为了力量的载体，而不仅仅是承载情节的工具。
评分这部作品读下来，感觉作者对文字的掌控力简直是炉火纯青，每一个词的运用都像是经过深思熟虑的打磨，既精准又充满了张力。我尤其欣赏他叙事节奏的把控，那种抑扬顿挫，像是在引导着读者进入一个精心编织的世界，让你完全沉浸其中，无法自拔。它不像有些小说那样急于求成地抛出情节，而是耐心地铺陈，用细腻的笔触描绘人物的内心世界和环境氛围。每一次情节的转折都显得那么自然而然，仿佛是人物性格发展的必然结果，而非生硬的剧情推动。读完之后，那种回味悠长的感觉，就像是品尝了一杯层次丰富的陈年佳酿，初入口的冲击，中段的醇厚，以及收尾时的悠长回甘，都让人心头一震。这种对文学本体的深刻理解和运用，使得整部书无论从哪个角度去审视，都散发着一种高级的质感。我能感受到作者在每一个段落中都倾注了极大的心血和匠心，绝非一蹴而就的敷衍之作。
评分这部作品最令我敬佩的一点，是它在处理情绪张力上的高明之处。它不是那种充斥着大喊大叫或过度渲染的文字堆砌，而是擅长捕捉那些潜藏在平静表象下的暗流涌动。很多重要的情感爆发点，都不是在激烈的冲突中完成的，而是在角色独处、面对镜子或是进行一次日常对话时，通过一个不经意的眼神、一句迟疑的停顿，被悄无声息地释放出来。这种“润物细无声”的情感处理方式，极大地增强了作品的真实感和感染力。它让你体会到，生活中的很多痛苦和挣扎，往往都是内化和沉默的。读完后，我的内心久久不能平静，不是因为看到了什么惊天动地的大事，而是因为那些细微的、被精确捕捉的人类情感瞬间，击中了内心深处最柔软的地方。这部书提供了一种更深层的情感共鸣体验。
评分我必须说，这部小说的结构安排堪称教科书级别。它有着非常清晰的主线脉络，但其叙事手法却极为灵活。作者巧妙地穿插了大量的回忆片段和旁观者的视角，这些碎片化的信息非但没有打乱阅读的连贯性，反而像一个个精美的马赛克，最终拼凑出了一幅宏大而完整的图景。每一次视角的切换，都带来了一种全新的信息增量，既满足了读者的好奇心，又成功地将悬念保持到了最佳点。它考验着读者的注意力，需要你细心梳理不同时间线和人物关系之间的微妙联系。这种“延迟满足”的叙事策略，极大地提升了阅读的智力参与度，让人在揭开谜底的那一刻，获得双倍的震撼感——既为真相本身，也为作者布局之精妙。这种层层剥开、步步为营的写作手法，体现了作者极强的掌控全局的能力。
评分这本书的魅力，很大程度上来源于它对人性复杂性的洞察力，简直是犀利得让人不寒而栗。作者笔下的人物，没有绝对的黑白之分，每个人都活在自己既定的逻辑和欲望的泥沼中挣扎。我发现，很多时候，你以为看穿了一个角色的动机，下一秒，他又会展现出你完全未曾预料的面向。这种对“真实”的追求，让阅读过程充满了探索的乐趣。它迫使我不断地去反思，在相似的境遇下，自己会做出何种选择。那种微妙的道德模糊地带，被作者描绘得淋漓尽致，毫不留情。读到一些关键的冲突点时，我甚至会因为人物的某个决定而感到压抑和无力，这恰恰说明了作者成功地将情感的重量传递给了读者。它超越了简单的故事讲述，更像是一场关于生存哲学和个体局限性的深刻对话，非常引人深思，值得反复揣摩那些隐藏在对话和场景背后的深层含义。
评分其实是略萨用书信体写的《小说批评》
评分我很高兴这是一场对等的交谈，略萨并不显得更高明或者更愚蠢..他只是说他想说的，甚至有些话就是我想说的，有些是我认为可笑或者错误的..不过这本书大概不适合我，而是适合一些更年轻大约10岁的人..就像是《如何阅读一本书》这样的指南对我而言不再需要一样.比这本书好一些的是两本《小说的艺术》，更好些的是《戏剧与复相》，再好些的就鲜见了..技法各有流派，小说写作的态度与方法无需任何人传授，要的仅是生活经验和适量的阅读而已.长评：http://www.douban.com/review/2858722/
评分以为读了之后就能下笔千言，如有神助。那都是美好的幻想。27.09.15
评分特里 · 伊格尔顿的《文学阅读指南》、夏尔 · 丹齐格的《什么是杰作：拒绝平庸的文学阅读指南》、托马斯. 福斯特的《如何阅读一本小说》与《如何阅读一本文学书》、詹姆斯 · 伍德的《小说机杼》、马里奥 · 巴尔加斯 · 略萨的《给青年小说家的一封信》六本书不相上下，精彩纷呈，都保留在这里。
评分读之前，我以为我知道小说是什么。
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