具体描述
本书是一部典型的后现代派小说。就内容而言纷繁复杂，古代与现代，幻想与现实，神话与真实盘根错节地缠绕在一起，扑朔迷离地描述了哈扎尔这个民族在中世纪突然从世界上消失的谜。就行文而言，又蕴藉含蓄、寓意深邃，有很高的文学价值。
作者简介
米洛拉德•帕维奇（1929－2009）
塞尔维亚作家，文艺学家，哲学博士，贝尔格莱德大学教授，塞尔维亚科学和艺术院院士，全欧文化学会和全欧科学与艺术家协会成员。曾被美国、欧洲和巴西的学者提名为诺贝尔文学奖候选人。
代表作《哈扎尔辞典》开创了辞典小说的先河。主要作品有：短篇小说集《铁幕》（1973）、《圣马克的马》（1976）、《青铜器》（1979）、《俄罗斯猎犬》（1979）、《贝尔格莱德故事新编》（1981）、《翻过来的手套》（1989）；诗歌散文集《最后时刻的灵魂谷》（1982）；长篇小说《哈扎尔辞典》（1984年获南斯拉夫最佳小说奖）、《用茶水画成的风景画》（1988年获南斯拉夫最佳作品奖）、《风的内侧，又名海洛和利安德尔的小说》（1991）。 近作有剧本《永恒之后的一天》（1993）、长篇小说《君士坦丁堡最后之恋》（1995）、短篇小说《鱼鳞帽——艳史》（1996）。
目录信息
杰奥克季斯特.尼科尔斯基神甫--初版《哈扎尔辞典》的编纂者 补编二
阿布.卡比尔.穆阿
· · · · · · (收起)
读后感
阳本的书评：http://book.douban.com/review/5883107/ 《哈扎尔辞典》是一部值得反复去读的书，书的构造决定了它的无限可能性。而这部书更不可思议的地方是分为了阴阳两个版本，而两者之间的差异其实只有十七句话。我个人而言实在是没有心力去发现这些细微的不同了，但我想...
评分在最近出版的一本书的最后一页，我感谢了朋友K，我钟爱的几乎所有作家都是他最先介绍给我的。他最早介绍给我的作品是乔伊斯的《尤利西斯》，那时候我们都是高中生，一共六个人，坐通宵火车跑去北京参加一个电视台的智力竞猜比赛，他就是在那列火车上向我们推荐《尤利西斯》的。...
评分写作、梦境与上帝 引言： 《哈扎尔辞典》是塞尔维亚作家米洛拉德•帕维奇出版于1984年的的一部著名长篇小说，这部小说奠定了帕维奇在世界文坛的大师级地位。小说用辞典体描述了哈扎尔民族扑朔迷离的传说，被美国评论家罗伯特•康弗评为“一部包罗万象的、饶有趣味的小说...
评分因一些配送的原因，直到前两天我才收到这本等待了一年的《哈扎尔辞典》阴本。因为是珍藏版，不但附了精美的书壳，还采用圆脊皮面烫金竹节精装，书脊上粘了一颗红宝石，而且是毛边本，种种奢侈的装帧方式自然是此前亲民的阳本所不能及的。它的美使我小心翼翼，诚惶诚恐，到手至...
评分在最近出版的一本书的最后一页，我感谢了朋友K，我钟爱的几乎所有作家都是他最先介绍给我的。他最早介绍给我的作品是乔伊斯的《尤利西斯》，那时候我们都是高中生，一共六个人，坐通宵火车跑去北京参加一个电视台的智力竞猜比赛，他就是在那列火车上向我们推荐《尤利西斯》的。...
用户评价
这部作品的“结构”安排得极其怪异，如果称之为结构的话。它似乎遵循着某种内在的、非线性的逻辑进行编排，章节的划分毫无章法可言，时间感和空间感被完全打乱。我翻阅到一半时，甚至开始怀疑自己是否遗漏了什么至关重要的“引言”或是“后记”，因为无论如何，一本辞典理应有一个清晰的起始和终结，一个明确的范围界定。但《哈扎尔辞典（阳本）》则像是一团缠绕不清的毛线球，你以为抓住了线头，却发现它通向的是另一个完全不相关的场景。这种叙事上的“断裂感”和“碎片化”，迫使我不断地在不同页码之间跳跃，试图通过这种物理上的探索来弥补内容上的缺失。这种阅读体验，与其说是学习词汇，不如说是在体验一种意识流的迷宫，每一次翻页都是一次冒险，充满了不确定性和对既有阅读习惯的颠覆。
评分这本《哈扎尔辞典（阳本）》着实让人有些摸不着头脑，初翻开时，那种试图在扉页、目录或者序言中寻找一些关于“哈扎尔”究竟是何方神圣，或者这部“辞典”究竟收录了哪些条目的期待，最终都化为了一片虚无。它更像是一本被精心编排的、充满空白的笔记本，或者说，是一部只留下了“骨架”的文本。我花费了大量时间去揣摩作者的意图，是不是这种“空无”本身就是一种表达？或许，真正的“哈扎尔”并不存在于任何既定的词条之中，而是需要在读者自行填补的空白里才能显形。这种阅读体验是极具挑战性的，它强迫你跳出传统辞典的定义范畴，去思考语言、知识乃至意义的边界在哪里。我不得不承认，这种留白的处理方式，对于那些习惯于被清晰定义和引导的读者来说，无疑是一种折磨，但对于热衷于解构与重构的思考者而言，它又像是一个无尽的游乐场，一个等待被标记和命名的原始大陆。
评分拿到这本书的时候，那种触感和装帧设计首先抓住了我，纸张的纹理粗粝而厚实，带着一种古旧书卷特有的干燥气味，这营造出一种严肃而庄重的仪式感。然而，当真正进入“正文”时，我才发现所谓的“辞典”内容，是以一种近乎极简主义的排版呈现的。每一个词条的“位置”都被预留出来了，但紧随其后的，往往是大段的留白，或是只有寥寥数笔的符号。这种处理手法，让我想起某些古代的秘典，它们似乎只记载了“索引”或“钥匙”，而真正的“知识”则需要某种特定的密钥才能开启。我试着去解读那些孤立存在的符号，它们既不像字母，也不像任何已知的象形文字，更像是某种计算公式被刻意打散后的残骸。这种阅读过程，与其说是获取信息，不如说是在进行一场考古发掘，你永远不知道下一个“词条”后隐藏的是深邃的哲学思辨，还是一片彻底的虚空。它拒绝提供答案，而是不断地抛出问题，挑战着我们对“辞典”这个概念的固有认知。
评分关于这本书的“语言风格”，我必须强调它的极端克制与挑衅。它似乎刻意回避了任何具有明确指向性的叙述，句子结构往往是断裂的、破碎的，如同被截断的电波信号。你很难找到一句可以被拿出来引用、用来向他人解释这本书到底在讲什么的完整陈述。作者似乎热衷于使用那些在日常交流中几乎绝迹的、或者被赋予了特殊语境的词汇组合，但更令人费解的是，即便是这些特殊的词汇，其后也没有提供任何的释义或例句。这使得整个文本笼罩在一层厚厚的“神秘主义”的薄雾之中。我感觉自己像是一个局外人，被邀请参加了一场只有内部人士才懂的密语聚会，而我所有的知识和背景，都无法帮我破译这层外壳。这本书需要的不是语言学的知识，而更像是一种身份认同或某种心领神会的默契。
评分我必须提到它在“主题”上的模糊性，或者说，它对主题的极度分散化处理。我尝试从不同的角度去捕捉它的核心脉络——是关于历史的？是关于某个失落的文明的？还是纯粹的形而上学的探讨？然而，每一次当我似乎要抓住一个潜在的主题时，下一页的内容就会以一种毫不留恋的姿态将其推翻或完全忽视。这种主题的“漂浮不定”，使得阅读过程充满了认知上的焦虑。它拒绝被归类，拒绝被固化在一个明确的框架内。它更像是一面多棱镜，不同的光线照耀下，会反射出截然不同的、转瞬即逝的意象。这种不确定性既是它的魅力所在——因为它永远保持着一种开放的可能性——但同时也是它最大的阅读障碍，因为它从不给你一个可以安放心灵的锚点，让你始终处于一种被推着走的漂流状态。
评分真的好屌啊！
评分们根本就不知道，自己是做梦的人，还是被梦见的人。
评分们根本就不知道，自己是做梦的人，还是被梦见的人。
评分奇书
评分当阴与阳的拇指互相触碰，我们连接永昼与永夜的断裂，便可寻获字母词句之间空白处的神性。
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