具体描述
《剧院魅影》由加斯通·勒鲁所著，加斯通·勒鲁（1838-1927），法国著名的侦探、悬念小说家，《剧院魅影》是他最为脍炙人口的作品。
埃利克天生畸形，遭到父母和社会遗弃。好心的吉里太太将他藏匿在巴黎歌剧院的地下室里。从此歌剧院不得安宁：物品失窃，员工死亡，经理遭到勒索……剧院魅影的传闻不胫而走。埃利克凭着超人的音乐天赋帮助克里斯蒂娜一夜走红，同时深深地爱上了她。但是克里斯蒂娜早就心有所属。于是，埃利克在舞台上当众劫走了她，从而演绎了一段令人扼腕的人“鬼“爱情悲剧……
作者简介
卡斯顿·勒胡（Gaston Leroux, 1868-1927），20世纪初期法国最杰出的推理小说作家，在法国有“永恒的记者”之称。勒胡毕业后在一家律师事务所做书记员，业余创作随笔和短篇小说。1890年开始投身报业，曾作为特派记者周游世界各地。1900年开始创作长篇小说。他的小说风格诡异，擅长以不可思议的内容与场景营造恐怖玄异的气氛，并且在恐怖中淋漓尽致地表达人性。他的著作《黄色房间之谜》被称誉为“不可模仿、不可超越的推理小说杰作”。
目录信息
第一章 是幽灵？
第二章 新玛格丽特
第三章 德比埃纳先生和波里尼先生首次向歌剧院的新任经理阿尔芒·营地沙尔曼先生和菲尔曼·里夏先生私下透露他们离开巴黎歌剧院的真实而神秘的原因
第四章 5号包厢
第五章 5号包厢（续）
第六章 施过魔法的小提琴
第七章 探视5号包厢
第八章 菲尔曼·里夏尔先生和阿尔芒·营地沙尔曼先生大胆决定在一个“倒霉的”剧场里上演《浮士德》，以及由此引起的可怕后果
第九章 神秘的双座轿式马车
第十章 假面舞会
第十一章 必须忘记“那个男人的声音”和他的名字
第十二章 舞台地板上的活板暗门
第十三章 阿波罗的竖琴
第十四章 喜欢摆弄活板暗门的人出手不凡
第十五章 对待一枚保险别针的奇怪态度
第十六章 “克里斯蒂娜·克里斯蒂娜！”
第十七章 吉里太太一语惊天，道破她和歌剧院幽灵的私人关系
第十八章 对待一枚保险别针的奇怪态度（续）
第十九章 警长、子爵和波斯人
第二十章 子爵和波斯人
第二十一章 在歌剧院的地下室
第二十二章 波斯人在歌剧院地下室里的磨难既有趣又不无教益（波斯人的记述）
第二十三章 在酷刑室里（波斯人的记述之二）
第二十四章 酷刑开始（波斯人的记述之三）
第二十五章 “卖酒桶啰！卖酒桶啰！有什么空酒桶要卖吗？”（波斯人的记述之四）
第二十六章 转动蝎子还是蚱蜢？（波斯人的记述之五）
第二十七章 幽灵的爱情结局
后记
· · · · · · (收起)
读后感
天才埃里克不是那种用三俩句话就说得清他那复杂背景的人物，这个神秘的家伙总出手阔绰，彬彬有礼，歌剧院里没人不知道他，却又没人真正了解他。相传埃里克早年游历列国，学得不少古怪的手艺，他的声音天籁般动听，曾经是苏丹王宫里的宠臣，但他显然是厌倦了那种生活，...
评分 评分魔鬼与天使，是完全对立的两面，可是就有人能够同时成为魔鬼与天使，埃里克，这个隐藏于地下宫殿的音乐天才、建筑天才即是代表。 毫无疑问，读完《歌剧魅影》之后的心情并不是很轻松的。我不认为亲爱的女主角克里斯蒂娜嫁给了拉乌尔子爵，而所谓的“魅影”埃里克郁郁而终这个结...
评分魅影埃利克[我更想叫他＂音乐天使＂]是一个从小就因为外貌而被人们取笑的孩子，虽然被洁莉夫人救了出来，但是还是对人们有着深深的仇恨。这点跟由于生活穷困潦倒而被人们无比鄙视的“画家”希特勒有几分相似之处。 同样是因为受人们鄙视而对世人的仇恨，但不同的是魅...
评分看这部小说完全是因为电影的影响，并不是因为英国著名作曲家安德鲁·洛伊·韦伯创作的音乐剧《歌剧魅影》，也不是因为乔舒马赫在2004年的电影，而是因为中国1995年由张国荣主演的电影《夜半歌声》。据说这部电影是根据《歌剧魅影》这部小说改编的，作为一个张国荣的后荣迷，这...
用户评价
这本书的结构设计无疑是全书最令人称奇的地方。它采用了多重叙事角度，而且这些角度之间的切换处理得干净利落，没有丝毫的拖泥带水或视角混乱。有一部分是以日记体的形式呈现，那部分的文字充满了未经修饰的、近乎原始的激情和脆弱，读起来让人心惊肉跳，仿佛能感受到那颗被压抑的心脏剧烈搏动的声音。另一部分则采用了更具距离感的、第三人称的旁观者视角，这部分文字冷静、客观，甚至略带讽刺意味，将宏大的背景事件和人物的荒谬行径冷静地摊开在我们面前。这种对立的叙事方式，极大地增强了文本的张力和戏剧性。读到高潮部分，不同视角的叙事线索开始交织、碰撞，那种信息量爆炸的感觉非常过瘾，它迫使读者必须紧跟作者的思路，主动去填补那些未言明的空白和暗示。这种智力上的挑战，对我来说，是阅读体验中极大的乐趣所在。它成功地在情感的波涛汹涌和理性的冷静分析之间，建立了一种微妙而持久的平衡。
评分初读这本书时，我差点因为那些冗长却又极具画面感的场景描写而感到有些吃力。作者似乎对建筑美学有着近乎偏执的热爱，对于各种装饰材料、灯光效果以及舞台机械的运行原理，都进行了详尽到近乎技术手册般的描述。坦白说，如果不是他对细节的这种近乎苛求的态度，反而营造出了一种极其真实可信的“在场感”。你仿佛真的能闻到那股混合着灰尘、老旧天鹅绒和某种奇异香水的气味。故事的主线并不像传统小说那样直白推进，它更像是一部层层剥茧的侦探小说，围绕着一个中心谜团，不断抛出新的线索，但这些线索往往又指向更深层次的哲学思考。特别是关于“美”与“毁灭”之间界限的探讨，发人深省。作者似乎在质疑，当追求艺术的极致时，是不是必然要以某种人性的妥协甚至牺牲为代价？这种思辨性的深度，让这本书远远超越了一般的娱乐消遣范畴，它更像是一次对存在意义的文学考察，值得反复咀嚼，每次重读都会有不同的感悟。
评分我必须承认，这本书对人物心理的刻画达到了令人毛骨悚然的细致程度。作者仿佛不是在讲述一个故事，而是在解剖一群被某种强大力量（或许是命运，或许是偏执的爱）所驱使的灵魂。书中的核心人物，其内心的矛盾、恐惧、渴望和自我欺骗，被描绘得如此真实，以至于你开始怀疑，这究竟是虚构的角色，还是从现实中截取下的某个极端样本。他们的行为逻辑虽然在常理看来难以理解，但在作者构建的那个特定情境和情感体系下，却又显得如此顺理成章，甚至让你在某种程度上产生了共情，这是一种非常危险又迷人的阅读体验。书中关于嫉妒、占有欲以及对“完美”的病态追求的探讨，非常深刻。它没有简单地将人物标签化为“好人”或“坏人”，而是展现了人性中那些幽暗、复杂且难以启齿的角落。每一次翻到关键对话，我都会忍不住屏住呼吸，生怕错过了对方眼神中一闪而过的复杂情绪。
评分这本书的语言风格变化多端，从一开始近乎浪漫主义的华丽辞藻，到后来随着情节的深入，逐渐转变为一种更加简洁、直击要害的表达方式，这种转变是伴随着故事中人物心境的崩塌而同步发生的。我尤其欣赏作者在描绘那些非物质的、抽象的概念时所展现出的语言驾驭能力。比如，当描述那种超越了理性控制的迷恋时，他使用的比喻和象征手法非常高明，既充满了诗意，又不失其内在的尖锐和危险性。阅读过程中，我发现自己经常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为某个句子写得实在太精妙，它用一种全新的角度阐释了一种我们熟悉的情感，让你不得不拍案叫绝。全书的韵律感很强，即便是叙述性的段落，读起来也仿佛带着某种起伏的旋律，这可能是作者试图在文字中复现他所描绘的艺术形式本身的一种尝试。读完之后，书本合上的那一刻，那种意犹未尽的感觉是如此强烈，仿佛刚才经历了一场盛大而略带悲剧色彩的音乐会，余音绕梁，久久不散。
评分这本厚厚的精装书刚一拿到手，我就被它封面那略带陈旧感的油画质感深深吸引住了。封面上的景象，似乎是一个光线昏暗、穹顶高耸的巨大空间，隐约能看到华丽的水晶吊灯和错落有致的包厢，空气中弥漫着一种历史的厚重感和某种难以言喻的神秘气息。我迫不及待地翻开扉页，映入眼帘的是大段精美的插图，线条流畅，色彩饱满，描绘的场景栩栩如生，仿佛能听到那些古老木质结构在音乐和掌声中发出的细微颤动。作者的遣词造句极其考究，每一个形容词的选择都精准地烘托出那个时代的奢靡与压抑并存的氛围。阅读的过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了品味那些描绘人物内心挣扎和复杂情感纠葛的段落。那些对话充满了机锋和潜台词，人物的性格在字里行间被雕琢得棱角分明，即便是配角，其动机和背景也交代得丝毫不含糊。这本书的叙事节奏处理得非常巧妙，时而舒缓细腻，聚焦于人物微妙的情感变化，时而陡然加速，将读者猛地卷入一场突如其来的变故之中，让人完全沉浸其中，难以自拔。它不仅仅是一个故事，更像是一份精心布置的、关于人性、艺术与痴迷的宏大剧本，每一次翻页都像拉开了一层新的幕布。
评分写成侦探小说多少有些不合算的感觉，原本有可能成为不啻于巴黎圣母院的巨著的，不过到底勒鲁同雨果的着眼点不一样。
评分巴黎，永无止境。
评分后半部分比前半部分精彩。我早说过一个人的才华和他的外貌成反比了！埃利克就是一个最典型的例子。这样的人要在现代是没有理由不成为一个传奇的。
评分后半部分比前半部分精彩。我早说过一个人的才华和他的外貌成反比了！埃利克就是一个最典型的例子。这样的人要在现代是没有理由不成为一个传奇的。
评分不算很喜欢的小说，不过因为它对埃里克的丑陋做了绝大的放大，反而比美女爱上野兽的逻辑更让人心生微妙。
