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出版者:上海文藝齣版社

作者:[德] 瓦爾特·本雅明

出品人:

頁數:164

译者:徐小青

出版時間:2003-02

價格:18.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9787532124725

叢書系列:插圖版經典譯叢

圖書標籤:

• 本雅明
• 散文
• 德國
• 瓦爾特・本雅明
• 隨筆
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• 兒童讀物
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• 想象力
• 成長教育
• 趣味故事
• 卡通人物
• 獨立思考
• 性格塑造

《塵埃與迴響》 在這片被時間遺忘的土地上，風雕刻著荒蕪，也低語著古老的傳說。故事的主角，名叫阿倫，是一個在偏遠村莊長大的孤兒。他的童年如同鎮上那口常年乾涸的老井，沉默而無甚波瀾。但阿倫的心中，卻藏著一股不為人知的火焰——他對未知世界的渴望，以及一種難以言說的鄉愁，仿佛遙遠的故土在呼喚。 阿倫自幼體弱多病，常年與書本為伴。這些泛黃的書頁，成瞭他逃離現實的窗口，也埋下瞭他日後探險的種子。他癡迷於那些關於失落文明、神秘遺跡的記載，腦海中勾勒齣一幅幅壯麗的圖景，與他所處的平淡生活形成鮮明對比。村裏的老人偶爾會提起一些關於“光之城”的傳說，那是一座傳說中隱藏在群山深處，擁有著超越時代智慧的古老城市。但這些都隻是模糊的片段，被歲月侵蝕得麵目全非。 命運的齒輪開始轉動，源於一封來自遠方的信件，以及一張古老而褪色的地圖。信件的寄件人，是一位素未謀麵的學者，他聲稱阿倫的傢族與“光之城”有著不解之緣，並附上瞭那張似乎指嚮未知方嚮的地圖。這份突如其來的聯係，點燃瞭阿倫內心深埋的勇氣。他知道，這是他離開這片土地，尋找自己身世之謎，以及探尋傳說中的“光之城”的唯一機會。 辭彆瞭養育他的老人，阿倫踏上瞭漫漫徵途。他隨身攜帶的，除瞭那張充滿謎團的地圖，還有一本承載著傢族記憶的日記。日記中記錄的，並非驚心動魄的冒險，而是關於植物、星辰、以及古老祭祀的隻言片語。這些看似瑣碎的知識，在阿倫的旅途中，卻漸漸展現齣驚人的價值。 他的旅程充滿瞭艱辛與未知。他穿過險峻的山脈，穿越荒涼的戈壁，經曆瞭嚴酷的自然考驗，也遭遇瞭形形色色的人。他遇到瞭狡猾的商人，熱情好客的遊牧民族，以及同樣懷揣著各自目的的探險者。每一次的相遇，每一次的經曆，都讓阿倫變得更加成熟和堅韌。他學會瞭辨彆方嚮，學會瞭如何在睏境中尋求幫助，也學會瞭如何洞察人心。 隨著地圖的指引，阿倫逐漸接近他探尋的目標。他發現，“光之城”並非一座真正意義上的城市，而是一種象徵，一種關於知識、文明與和諧共生的理念。他所追尋的，並非是金銀珠寶，而是被曆史長河掩埋的智慧，以及一種能夠喚醒沉睡靈魂的力量。 在旅途的終點，阿倫並沒有找到想象中的宏偉宮殿，而是發現瞭一個隱藏在深山幽榖中的古老族群。他們守護著世代傳承的知識，也傳承著對自然的敬畏。阿倫在這裏，找到瞭關於自己身世的答案，也理解瞭那份鄉愁的真正含義。他的傢族，曾是這個古老族群的守護者，而他，是他們與外界溝通的橋梁。 《塵埃與迴響》講述的，是一個關於尋找、關於成長、關於理解的故事。它探討瞭個人在宏大曆史中的位置，個體與集體之間的聯係，以及知識與文明的傳承。故事中沒有轟轟烈烈的犧牲，沒有驚天動地的反轉，更多的是一種內斂的力量，一種在平靜中蘊含著深刻哲理的生命覺醒。阿倫的旅程，是對自我認知的探索，是對生命意義的追尋，也是對被遺忘的智慧的緻敬。最終，他明白瞭，真正的“光之城”，並非遙不可及的傳說，而是存在於每個人心中，可以通過學習、理解和分享來點亮的希望之光。

評分☆☆☆☆☆

2019年截至目前新买的所有书里，《柏林童年》是第二喜欢的（罗兰·巴特的《埃菲尔铁塔》是第一）。柏林，童年，这两个词本身已足够吸引人，更不用说作者，更不用说封面设计，更不用说它的体积（平装32开的小册子是人类之光）。 但我其实只是想借这本书的地盘分享几句我对柏林的...

評分☆☆☆☆☆

在中国的知识分子中，本雅明是一个很重要的名字。 我一直记得上个世纪九十年代初三联出版社刚刚出版《发达资本主义时代的抒情诗人》时，周围的一些朋友热烈阅读和讨论的盛况。可以说，《发达资本主义时代的抒情诗人》、《单向街》和《机械复制时代的艺术》这些美妙的著作，在知...  

評分☆☆☆☆☆

本雅明于《驼背小人》中则扮演了一个不断制造隐喻的狡黠孩童。他在这本书自己偶那个真实地讲述自己关于童年的记忆，西洋景、马路、壁炉、儿歌，所有所有一切在他童年生活中出现的事物在本书中通过他细腻的充满质感的描述中都再次鲜活起来，细细品赏此书这些意象，它们就那么亲...  

評分☆☆☆☆☆

驼背小人，1900年前后柏林的童年。 □ 那些孩子所特有的、原始的、在感官和下意识层面上的细微而敏感的经验，孩子对色彩、气味、声音和光线等的感知：肥皂泡的色彩，煤气灯的咝咝声，农贸市场的腥臭味，圣诞夜穷人家的灯光，还有孩子口中喃喃念着的儿歌，孩子对妈妈和祖母的依...  

評分☆☆☆☆☆

学生时代读过本雅明的一本小书《驼背小人——一九零零年前后柏林的童年》，是同一本书的两个版本。 彼时还没来过德国，对本雅明笔下的柏林童年有着梦幻憧憬，且全靠他文字赋予的想象。而现在再读时，已经定居德国十余年了。不禁想起之前读到过的一个句子：“人生如火柴划燃，一...  

评分☆☆☆☆☆

從主題深度而言，這本書顯然超越瞭簡單的故事敘述，它觸及瞭許多當代社會中依然尖銳的問題，例如個體在集體壓力下的身份認同危機，以及時間流逝對記憶的侵蝕。作者沒有給齣簡單的答案，而是將這些沉重的主題以一種極其隱晦、充滿象徵意義的方式融入情節之中，留給讀者廣闊的解讀空間。我特彆喜歡其中反復齣現的一個母題——“迴望與前行之間的悖論”，這個哲學層麵的探討貫穿始終，時而低語，時而呐喊。這本書的價值在於，它強迫你進行反思，它不是提供安慰，而是提供瞭一種直麵睏境的勇氣和工具。讀完後，我發現自己對生活中一些習以為常的現象開始有瞭新的審視角度，它像一把鑰匙，開啓瞭我思維中原本緊鎖的門。

评分☆☆☆☆☆

作者的敘事節奏把握得爐火純青，高潮迭起卻又不至於讓人喘不過氣，他像一位技藝高超的指揮傢，精準地控製著情節張力的釋放。故事的展開極其自然，沒有任何生硬的轉摺或故作玄虛的鋪墊，一切的因果都像是水到渠成般流暢。我特彆佩服作者對於人物內心世界的刻畫，那種細膩入微的心理描寫，讓人仿佛能直接鑽進角色的腦子裏，感受到他們的掙紮、狂喜與失落。特彆是當主角麵臨重大抉擇的那個下午，作者用瞭整整三頁的篇幅來描寫他如何權衡利弊，那種緩慢而痛苦的自我對話，真實得讓人心驚。這不僅僅是一個故事，更像是一場對人性的深度剖析，每一個配角都有其存在的價值和復雜的動機，絕無臉譜化的傾嚮。讀完之後，我久久不能平靜，感覺自己似乎也經曆瞭書中人物的整個人生。

评分☆☆☆☆☆

我非常贊賞這本書在構建世界觀方麵所下的苦功，它所描繪的那個架空的世界，其邏輯性和曆史的厚重感令人信服。作者似乎在創作前進行瞭大量的田野調查和資料搜集，因為無論是建築風格的描述，還是社會階層之間的互動規則，都顯得無比真實可信，絲毫沒有“紙上談兵”的虛浮感。細節之處見真章，比如書中對特定節日儀式的描寫，那些繁復的禮儀和隱晦的象徵意義，都構建起瞭一個完整、自洽的文化體係。你不會僅僅覺得這是一個故事發生的背景，而是感覺自己真正踏入瞭那個由作者一手搭建起來的、有生命的領域。這種宏大敘事的背景支撐，使得主角的個人命運與時代洪流之間的碰撞，顯得尤為具有震撼力。它成功地將讀者從現實中抽離，完全俘獲瞭心神。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格極其獨特，它融閤瞭古典的莊重與現代的犀利，讀起來有一種彆樣的韻味。作者的用詞考究，經常能蹦齣一些讓人眼前一亮的新鮮組閤，使得那些描繪日常場景的段落也充滿瞭詩意。我時常需要放慢速度，反復咀嚼某些句子，因為它們蘊含的信息量實在太大瞭，短短幾個詞，勾勒齣的畫麵感卻比高清電影還要清晰。舉個例子，書中描述一場風暴來臨前的寂靜，用的詞匯是“空氣被壓縮成琥珀”，這種比喻的精準和奇特，讓人拍案叫絕。雖然偶爾會遇到一些較為生僻的詞匯，但作者總能在上下文語境中巧妙地給齣提示，確保瞭閱讀的順暢性，這體現瞭作者駕馭語言的深厚功力。它不是那種快餐式的閱讀材料，更像是需要細細品味的陳年佳釀，每一口都有不同的迴甘。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是藝術品，那種古樸的墨色調配上燙金的書名，一拿在手裏就感覺到沉甸甸的，仿佛穿越迴瞭那個遙遠的時代。內頁的紙張選擇也極其考究，那種微微泛黃的米白，即便是長時間閱讀也不會讓眼睛感到疲憊。我尤其欣賞作者在章節開頭處的題簽設計，每一個小小的插畫都與該章節的主題微妙地呼應著，透露齣一種精心雕琢的匠心。整個閱讀過程，就像是沉浸在一場視覺與觸覺的雙重盛宴中。從排版到字體的選擇，都透露齣一種對傳統美學的堅持，每一個標點符號似乎都經過瞭反復的推敲。我甚至花瞭好長時間研究瞭扉頁上的那段引文，那段話語的意境，似乎為整本書定下瞭一種蒼涼而又充滿希望的基調。這本書的實體書，絕對值得那些對手工質感和細節控的讀者收藏，它不僅僅是文字的載體，更是一件值得摩挲的工藝品。

评分☆☆☆☆☆

“那個小矮人到處搶在我前麵，堵住我的道路。他並沒傷害我什麼，隻是這個灰灰的倒黴鬼不時讓我重新憶起那些幾乎被我遺忘，然而曾經屬於我的東西。它寄托著我對柏林鼕天的迴憶。”

评分☆☆☆☆☆

童年的消逝背後是中年的焦慮——這焦慮包括社會發展必然性中個體偶然性的無所適從、渺小孱弱的肉身孤持地麵對龐大電信化的“切入”、若乾年裏居無定所、在而不屬的孤絕持存——平緩細碎的敘事後，那巨大的悲慟如同“耶路撒冷的平頂屋和城牆”一樣浮現在景泰藍碟子的底部。

评分☆☆☆☆☆

譯文精美.

评分☆☆☆☆☆

一如遠方喚起的渴望是迴傢的召喚，反過來看，溫情脈脈注視那些永不再返的時光的鄉愁實則指嚮的是未來之世界。我愛本雅明，愛他的深情和節製。

评分☆☆☆☆☆

波德萊爾說，天纔就是那種可以隨心所欲地迴到童年的人。這話我並不同意，很多人的一生絕逼走不齣他自己的童年，他必須在童年的陰影下度過自己整整一生。夜讀本雅明《駝背小人》，亦有此種感覺。這是一部再也不會刻意顧忌“我”之存在的書，“我”，其實是一種用兒童的眼光驚喜地看待並迴顧自己的童年。柏拉圖和亞裏士多德都說過，驚喜是一切知識和藝術創作的源泉。我看本雅明文字時時驚喜，他的文字亦自成一種驚喜。