我在琉璃厂南纸铺,挂了卖画刻印的润格,陈师曾见着我刻的印章,特到法源寺来访我。晤谈之下,即成莫逆。师曾能画大写意花卉,笔致矫健,气魄雄伟,在京里很负盛名。 ……我常到他家去……和他谈画论世,我们所见相同,交谊就愈来愈深。
及中华民国立,义宁陈君师曾入北京,初为飧铜者作墨合,镇纸画稿,俾其雕镂;既成拓墨,雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸,才华蓬勃,笔简易饶,且又顾及刻工省其奏刀之困,而诗笺乃开新境。盖至是而画师梓人,同力合作,遂越前修矣。
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这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,那种带着些许年代感的米黄色纸张,配上烫金的书名“京城旧事”,一下子就把人拉回了那个泛着油墨香气的年代。我尤其喜欢封面那幅手绘的胡同俯瞰图,线条虽然粗犷,但将那份四合院层叠的格局和灰墙黛瓦的韵味勾勒得淋漓尽致,仿佛能听见鸽哨声从画中传出来。内页的排版也做得十分考究,字号适中,留白恰到好处,读起来一点也不费眼。而且,翻开扉页时,那股淡淡的樟脑丸混合着旧书特有的纸张纤维气息,简直是嗅觉上的享受。装帧的用心程度,足以看出出版方对这本书内容的尊重,它不仅仅是一本书,更像是一件值得收藏的工艺品。我把它放在书架上,光是看着,心里就觉得踏实,它散发着一种沉静而有力量的气质,让人忍不住想尽快沉浸其中,去探索那隐藏在精美外壳下的故事与智慧。
评分读完这本书,我感觉自己仿佛经历了一场精神上的“迁徙”。它不仅仅提供了知识,更重要的是,它在潜移默化中重塑了我对“时间”和“记忆”的认知。作者似乎在提醒我们,那些被现代生活节奏快速遗忘的细节,其实是构成一个文化肌理最坚韧的纤维。阅读过程中,我时常会产生一种强烈的共鸣感,甚至会联想到自己记忆中那些模糊的童年片段——可能是某个特定的气味、某种叫卖声,或是某一种被淘汰的物件。这本书成功地唤醒了深藏在文化基因里的某些东西,它就像一把钥匙,开启了一扇通往更深层文化认同的大门。合上书的那一刻,我感到的不是知识获取后的满足,而是一种对逝去时光的温柔缅怀和对当下生活的新鲜体悟,它让我对脚下的这片土地有了更深沉的依恋和敬意。
评分这本书的结构安排,显示出作者深厚的学养和严谨的逻辑思维。它并非简单地罗列现象,而是以一种螺旋上升的方式,将不同的主题巧妙地编织在一起。比如,对某一类节庆活动的描述,总会回溯到其历史的源头,然后过渡到近现代的演变,最后再聚焦于当下民间保留的痕迹。这种“今昔对比”的处理手法,使得读者在了解“是什么”的同时,也能深刻理解“为什么会这样”。更巧妙的是,作者总能找到一个内在的线索将看似不相关的章节联系起来,比如从某一类手工艺品所用的材料,可以自然地引申到与该材料相关的特定季节的物候变化,这种内在的关联性,让整本书读起来浑然一体,极具整体美感,而不是零散的片段堆砌。
评分这本书的语言风格着实让人耳目一新,它既有文人特有的雅致,又不失市井烟火气的生动。作者在描述一些传统习俗或古老技艺时,会不经意地穿插一些老北京的“俚语”或“黑话”,这些词汇如同散落在叙述中的璀璨宝石,为整体的行文增添了别样的光彩和韵味。举个例子,当描述一位手艺人如何精巧地完成一项工作时,他没有使用过于学术的词汇,而是用了一种带着江湖气的表达,瞬间拉近了与读者的距离,让人感觉不是在阅读一本严肃的学术著作,而是在听一位睿智的长辈讲述他年轻时的见闻。这种张弛有度的语言掌控,使得阅读体验如同品尝一道精心调配的菜肴,主味突出,辅料点缀得恰到好处,回味无穷,绝不拖沓。
评分初读几页,我就被作者那极其细腻的观察力和那份近乎偏执的记录欲所震撼了。他似乎拥有一种魔力,能将那些稍纵即逝的市井百态,用如同高清晰度摄影般精确的笔触定格下来。比如描述早点摊上煎饼果子的制作过程,从面糊摊开的均匀度,到绿豆芽的脆响,再到那层薄脆被小心翼翼卷起的弧度,每一个动作都被分解得条分缕析,让人在脑海中上演了一场生动的烹饪秀。这种叙事方式完全摆脱了刻板的说明文腔调,而是融入了一种对生活的热爱和对传统的敬畏。我一边读,一边忍不住停下来,合上书,回味那份文字带来的“味觉记忆”。这种对细节的执着,让原本可能枯燥的场景变得鲜活无比,仿佛你正站在清晨的街角,迎着冷冽的空气,看着那热气腾腾的食物,心中涌起一股暖流。
评分“著笔处均极能曲尽贫民情状”。几年前在中国图书网上花26块“盲买”的画册,近日翻出来发现居然是陈师曾的大作,真是惊喜!
评分书很漂亮,价也不菲
评分书很漂亮,价也不菲
评分在国家美术馆看到原图,谦谦君子,温润如玉
评分#2012282
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