具体描述
读后感
“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...
评分 评分 评分结合这些天的阅读粗略总结下看电影的几个层次： 1.看故事（histories），即影片讲了什么 2.看叙事（narration），即影片如何讲述故事 3.看符码（code），类似于语言学探究语言系统，即偏于第一符号学的形式主义研究。备注：关于电影的符号性和符号分类存在广泛争议。 4.看话语...
评分“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...
用户评价
相当有针对性
评分麦茨真讨厌
评分还可以。
评分前面“符号学与电影理论”和“电影语言结构问题”基本就是麦茨、沃仑、艾柯（以及文中反复出现但没有选入文章的帕索里尼）等人互相撕逼了，而且在方法论层面基本上各执一词，看起来好像都有道理但又多有差异，感觉与其选出每个人的那么一两篇文章读一读还不如把每个人的著述都完整读一遍。后面的文本分析和深层结构研究就非常好了，既有对电影机构在能指层面上（尤其是关于“历史”和“话语”的讨论）运作机制的探究（没选鲍德里亚那篇“基本电影机器的意识形态效果”比较可惜，不过在《外国电影理论文选》上有），也有像“约翰福特的《少年林肯》”这种后结构主义电影批评的运用范例。
评分这绝对是装逼狗必备实用性为零的一本垃圾
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