具体描述
《喧哗与骚动》是福克纳第一部成熟的作品，也是作家花费心血最多、本人最喜欢的小说。小说进述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。老康普生手游好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自杀。次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小儿的智能。全通过这三下儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开，最后则人女佣尔西对前三部分的“有限视角”作一补充，归结全书。小说大量动用多视角叙述方法及意识流法，是意识流小说乃至个现代派小说的经典名著。
作者简介
威廉·福克纳（Willian Faulkner l897～1962），美国小说家。出生于没落地主家庭，第一次世界大战时在加拿大空军中服役，战后曾在大学肄业一年，1925年后专门从事创作。他被西方文学界视作“现代的经典作家”。共写了19部长篇小说和70多篇短篇小说。其中绝大多数故事发生在虚构的约克纳帕塔法县，被称为“约克纳帕塔法世系”。这部世系主要写该县及杰弗逊镇不同社会阶层的若干家庭几代人的故事。时间从独立战争前到第二次世界大战以后，出场人物有600多人，其中主要人物在他的不同作品中交替出现，实为一部多卷体的美国南方社会变迁的历史。其最著名的作品有描写杰弗逊镇望族康普生家庭的没落及成员的精神状态和生活遭遇的《喧哗与骚动》（又译《声音与疯狂》1929）；写安斯·本德仑偕儿子运送妻子灵柩回杰弗逊安葬途中经历种种磨难的《我弥留之际》（1930）；写孤儿裘·克里斯默斯在宗教和种族偏见的播弄、虐待下悲惨死去的《八月之光》（1932）；写一个有罪孽的庄园主塞德潘及其子女和庄园的毁灭性结局的《押沙龙，押沙龙！》（1936）；写新兴资产阶级弗莱姆·斯诺普斯的冷酷无情及其必然结局的《斯诺普斯三部曲》（《村子》1940，《小镇》1957，《大宅》1959）等。
福克纳1949年获诺贝尔文学奖。
目录信息
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读后感
首先说明，我只是一个普通读者。久仰福克纳大名，读过他的几个小短篇，但一直没有勇气去看大师的长篇小说，担心自己无力读懂。所以，得知李继宏的这版《喧哗与骚动》可以让普通人读懂福克纳，我毫不犹豫地在第一时间下单了。 其实，我还蛮支持用不同颜色标注时间线的做法，因为...
评分 评分“有这么一个故事，说有个古罗马时代的老人，他在自己床边放了一只第勒尼安瓶子，他钟爱这只瓶子，瓶口因为他不断亲吻而逐渐磨损。我给自己制作了一只瓶子，可是我想我从一开头就知道我是不能永久生活在瓶子里的，也许更好的办法是拥有它因而我也能躺在床上看着它，这样肯定会...
评分It is obvious that William Faulkner has a gloomy recollection of the past world, but he had no ideas about how to deal with all of these problems. Then we find chaos in this novel. Benjy, as the first major character we'd met, is an idiot. I guess, maybe on...
用户评价
这本书的叙事结构简直是一场迷宫探险，作者巧妙地在时间线上跳跃，让读者如同置身于一场不断重组的记忆碎片之中。它不是那种平铺直叙的故事，更像是一部立体交错的交响乐，每一个声部——那些破碎的内心独白、那些近乎呓语的对话——都在不经意间指向同一个核心的悲剧。我特别欣赏作者处理“不可靠叙事者”的方式，它迫使你不断地质疑你所读到的一切，去揣摩人物表象之下的真实动机。主人公们的挣扎不是外在可见的冲突，而是渗透在每一个犹豫、每一次错失的呼吸中的内在腐蚀。读完合上书的那一刻，我感觉自己仿佛刚刚经历了一场漫长的、令人筋疲力尽的心理马拉松，留下的不是一个清晰的结局，而是一片关于人性脆弱与时间无情流逝的深沉回响。这种阅读体验，与其说是消费故事，不如说是在参与一场智力与情感的双重考验。
评分这本书的节奏掌控，简直是一门高深的艺术。它时而缓慢得令人感到焦躁，仿佛时间凝固在了某个令人不适的瞬间，那些冗长的内心独白几乎要将人拖入深渊；而时而又突然加速，几页之内就完成了外界事件的巨大转折，留给读者反应的时间少之又少。这种张弛有度的处理，完美地映射了人类心智在面对巨大压力时的不规律状态——平静的表面下是汹涌的暗流。我发现自己常常需要在段落之间停下来，深吸一口气，才能重新进入那种被作者精心构建的紧张氛围中。这种阅读体验是反舒适的，但也是极具回报的，因为它训练了我们去接纳和理解生活中的不连贯性与突兀性，而不是期待一个平滑流畅的故事线。
评分不得不提的是，这本书的对话处理堪称一绝，它极少直接点明人物的想法，却通过那些错位、重复和未完成的句子，将人物关系的张力推向极致。很多时候，你读到的台词并不是A对B说的，而是A对自己内心的挣扎的投射，而B接收到的信息则完全是另一回事。这种“无效沟通”的艺术，精准地捕捉了家庭内部最微妙的疏离感。你会强烈地感受到，尽管人物们共享着同一个屋檐，但他们生活在彼此完全不同的现实维度里。这种隔阂不是源于恶意的争吵，而是源于无法跨越的自我壁垒和时代错位。阅读这些对话时，我感觉自己像是一个闯入者，站在透明的玻璃墙外，能看清一切，却无法触碰和改变任何事，这种无力感构建了全书最核心的悲凉底色。
评分这本小说的语言风格，简直就是一场文字的狂欢，它充满了南方特有的那种湿热、粘稠的氛围感。你几乎能闻到旧家具上散发的霉味，感受到夏日午后阳光穿过百叶窗投下的斑驳光影。作者对细节的捕捉极其精准，无论是那种刻板的礼仪背后隐藏的虚伪，还是人物在极度焦虑下脱口而出的粗粝言辞，都处理得入木三分。它不像那种追求速度感的现代小说，更像一幅用油彩细细描摹的古典油画，每一个笔触都带着历史的厚重感和人物命运的无可挽回。阅读过程中，我需要放慢速度，因为许多句子本身就值得反复咀嚼，它们不只是推进情节的工具，更是情感的容器。那些看似不经意的场景描写，实则暗藏了对逝去时代的挽歌，让人在赞叹其文学性的同时，也为书中人物的命运感到深深的唏嘘。
评分从主题上来说，这本书深刻地探讨了“失落”这个永恒的母题，但它处理得极其克制和复杂。它不是简单地描写失去，而是描绘了“如何带着失去继续生活”的困境。家族的衰败，荣誉的褪色，这些宏大的概念被分解成日常生活中一个个微小而痛苦的瞬间：一个被遗忘的承诺，一句未曾说出口的道歉，或者仅仅是一次错过的眼神交流。这种层层叠叠的遗憾，构建了一种几乎令人窒息的宿命感。我尤其被那种“试图抓住流沙”的徒劳感所吸引，人物们明明知道前路已断，却依然固执地试图用过时的准则来重建秩序，这种反抗本身就充满了悲剧性的崇高。它迫使你直面自己内心深处那些不愿提及的失败和遗憾，让人读完后久久无法释怀，思考什么才是真正的“值得”。
评分我太爱了 我此生圣经
评分癡人說夢
评分一开始读起来情节的切割让人头疼，慢慢看下去挺吸引人的 但是后面没有前面好？
评分一开始读起来情节的切割让人头疼，慢慢看下去挺吸引人的 但是后面没有前面好？
评分我太爱了 我此生圣经
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