历史·理解·意义:历史诠释学

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出版者:上海译文出版社
作者:韩震
出品人:
页数:195
译者:
出版时间:2002-3
价格:14.9
装帧:简裝本
isbn号码:9787532727933
丛书系列:诠释学与人文社会科学
图书标签:
  • 诠释学
  • 历史
  • 哲学
  • 阐释学
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具体描述

本书为“诠释学与人文社会科学丛书”的一种,历史学是对过去发生的事情的认识、理解与解释;历史事实与当下的事实不同,它在现存的状态上是不在场的;诠释学只能是历史性的,而历史学也必须是诠释性的。全书从多方面对历史诠释学进行了探讨。

《光影回响:二十世纪电影的视觉叙事与社会变迁》 本书深入探讨了二十世纪电影艺术的演变轨迹,聚焦于技术革新、美学风格的转换,以及电影如何映照和塑造了社会文化思潮。全书结构清晰,分为三个主要部分,分别考察了默片时代、好莱坞黄金时代以及战后新浪潮电影的特征及其深远影响。 第一部分:无声的革命与视觉的诞生(约1900-1927) 本部分着重分析了电影作为一种新兴媒介,在诞生之初如何建立起自身的语法和叙事逻辑。我们将详尽考察早期电影制作的先驱者,如乔治·梅里爱(Georges Méliès)的魔术化视觉探索,以及爱德温·S·鲍特(Edwin S. Porter)在叙事结构上的初步尝试。重点研究了早期电影对蒙太奇手法的初步运用,及其如何超越舞台剧的限制,创造出一种崭新的时间与空间感知。 卢米埃尔兄弟的写实主义倾向与梅里爱的奇观诉求之间的张力,构成了默片早期的两大美学支柱。随后,我们详细分析了戴维··沃克·格里菲斯(D.W. Griffith)对平行剪辑、特写镜头和景深运用的成熟化,这些技巧共同奠定了现代电影语言的基础。尽管其作品在今天受到诸多争议,但从纯粹的电影技术角度而言,格里菲斯无疑是定义了叙事电影范式的关键人物。 同时,本部分也将目光投向欧洲大陆。德国表现主义电影(German Expressionism),以其扭曲的布景、强烈的明暗对比和高度风格化的表演,揭示了第一次世界大战后德国社会的集体焦虑与精神危机。罗伯特·维内(Robert Wiene)的《卡里加里博士的小屋》被视为该流派的巅峰之作,它展示了电影如何通过非自然主义的视觉形式,表达深层的心理状态。苏联的蒙太奇学派,尤其是谢尔盖·爱森斯坦(Sergei Eisenstein)提出的“联觉蒙太奇”和“吸引子蒙太奇”理论,被置于理论分析的核心。爱森斯坦认为,剪辑并非简单的片段衔接,而是具有思想性和辩证性的力量,能够引发观众主动的认知建构。这一时期的电影,是纯粹视觉逻辑探索的黄金时期。 第二部分:星光与工厂:好莱坞的工业化与类型片(约1930-1950) 随着有声电影的出现,电影制作进入了高度工业化的阶段,即“好莱坞制片厂体系”。本部分重点考察了这一体系的运作模式、明星制度的形成,以及类型片(Genre)如何成为维持市场稳定和观众忠诚度的核心策略。 我们将分析声音的引入如何改变了电影的节奏和表演方式,从早期的对白僵硬到后来的有机融合。经典好莱坞叙事范式,即“连续性剪辑”(Continuity Editing),旨在最大程度地隐藏剪辑痕迹,引导观众沉浸于一个清晰、逻辑自洽的故事世界中。 类型片的剖析将涵盖西部片、黑色电影(Film Noir)和歌舞片。黑色电影作为对战时现实的某种反思,其标志性的低角度摄影、强烈的阴影(Chiaroscuro)以及道德模糊的女主角,反映了美国社会在战后对个人主义与社会秩序的重新审视。我们还将探讨威廉·惠勒(William Wyler)、约翰·福特(John Ford)等导演在经典叙事框架内,对人性和美国精神的复杂挖掘。此外,对动画电影先驱沃尔特·迪士尼早期作品的分析,将揭示其如何将先进的动画技术与传统民间故事相结合,塑造出流行文化的核心原型。 第三部分:反叛与重塑:战后电影的多元化探索(约1950-1970) 二战的冲击和全球化思潮,极大地动摇了传统电影叙事和制片模式的权威性。本部分主要关注欧洲和亚洲在战后爆发出的电影新声,这些运动挑战了好莱坞的中心地位,致力于在形式和内容上实现彻底的解放。 意大利的新现实主义(Italian Neorealism)将镜头转向战后废墟中的普通民众,使用非职业演员和实景拍摄,追求一种未经美化的“真实感”,深刻影响了后世纪录片和剧情片的边界。紧随其后,法国新浪潮(Nouvelle Vague)的理论家和实践者,如让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)和弗朗索瓦·特吕弗(François Truffaut),高举作者论(Auteur Theory)旗帜,他们通过跳切、即兴表演、打破第四面墙等手法,公开展示电影制作的“人工性”,将导演的个人意志置于叙事之上。 与此同时,日本电影的崛起也成为本研究的重要组成部分。以黑泽明(Akira Kurosawa)对传统人道主义精神的继承与创新,以及小津安二郎(Yasujirō Ozu)对家庭结构和日常细节的沉静观察为例,我们探讨了非西方电影如何在全球范围内建立了独特的、具有高度哲学意味的视觉体系。亚洲电影的美学,特别是小津作品中对“垫镜头”和轴心式构图的坚持,为世界电影提供了对抗西方主导叙事方式的强有力参照。 最后,本部分简要回顾了新兴的捷克斯洛伐克电影学派和英国自由电影的尝试,这些多元化的运动共同构成了二十世纪下半叶电影语言的爆炸性发展。 本书旨在提供一个多维度、跨文化的电影史分析框架,关注电影技术(如摄影、剪辑)如何内化为叙事手段,并最终成为理解特定时代社会心理和审美取向的有效工具。全书引用了大量经典影片的段落分析,并辅以理论家的关键论述,旨在为电影研究者、历史爱好者以及所有对光影艺术感兴趣的读者提供一份详尽的视觉文明考察报告。

作者简介

韩震,1958年5月生,山东省阳谷县人,哲学博士。现任北京师范大学哲学系主任,教授,博士生导师,教育部高等学校哲学教学指导委员会委员,全国现代外国哲学学会理事,北京市学位委员会学科评议组成员,北京市社会科学规划办哲学组副组长,校学术委员会委员,《思想政治课教学》社长兼主编,《哲学译丛》编委会委员,《北京师范大学学报》编委会委员,政府特殊津贴亨受者。

主要著作有:《西方历史哲学导论》(山东人民出版社,1992年),《生成的存在:关于人和社会的哲学思考》(北京师范大学出版社,1996年),《重建理性主义信念》(北京出版社,1998年)、《历史哲学:关于历史性概念的哲学诠释》(云南人民出版社,2001年),《广揽成势:教育管理的知识视野》(主编,中国铁道出版社,1997年)。

孟鸣歧,女,汉族,1966年生。山东省沂水县人。中共中央编译局副研究员。现在北京师范大学哲学系在职攻读博士学位。曾发表过学术论文数十篇。

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的阅读体验,更像是一场智力上的辩论赛,作者不断抛出观点,又迅速自我解构,最后导向一个更加复杂的、充满张力的结论。它对“史实”与“解释”之间那条微妙界限的探讨,尤其引人入胜。对我而言,它最大的价值在于提供了一套审视所有历史文本的“工具箱”。我发现自己开始习惯性地去询问那些教科书上已经盖棺定论的事件:“这个解释的替代可能性是什么?”“作者省略了哪些细节?”这种习惯的养成,才是阅读此类深奥理论著作的真正回报。虽然它的行文风格略显学院派,但其核心思想的穿透力是毋庸置疑的,它让“历史”这个词不再是一个固定的名词,而变成了一个不断涌动、需要持续对话的过程。

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我购买这本书的初衷,是希望能找到一种更深刻的理解历史的方法论,而这本书在很大程度上满足了我的期待,尽管过程颇为曲折。它似乎对所有现行的历史编纂范式都持有一种健康的怀疑态度。我印象最深的是其中关于“时间感”的论述,作者探讨了不同时代的人们如何感知和组织时间,这远超出了简单的年表记录。这种对“时代精神”的深入挖掘,让我对历史的动态性有了更清晰的认识。它揭示了历史叙事背后隐藏的权力结构和意识形态倾向,那些被我们视为“常识”的历史判断,实际上是经过了无数次选择和裁剪的结果。读完后,我感觉自己对任何一本历史著作都会更加警惕,不再轻易相信任何“全景式”的描绘,而是会主动去探究叙事者站在何种立场、采用了何种视角来构建这个故事。

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坦白说,这本书的阅读难度相当高,我甚至需要借助一些辅助的哲学入门资料才能勉强跟上作者的思路。它探讨的议题已经超越了单纯的历史学范畴,深入到了现象学、诠释学乃至存在主义的领域。然而,一旦跨越了初期的门槛,那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。作者对“意义”的追寻,与其说是为了寻找一个最终的答案,不如说是为了展示意义建构本身的复杂性和多义性。书中对那些“失语”的历史片段的处理方式,尤其震撼人心,它让我们意识到,沉默和空白,往往比喧嚣的叙述更具解释力。这本书更像是一把钥匙,它开启的不是一个具体的历史真相,而是通往思考历史的全新大门,促使读者从根本上重塑自己与“过去”的关系。

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这本书的封面设计和书名本身就透露着一种深邃的哲学意味,让人不禁对历史的本质产生好奇。我一直对历史学中的“解释”这个环节抱有浓厚的兴趣,传统的史学叙事往往给人一种不容置疑的权威感,但这本书似乎在挑战这种预设。它不是那种按时间线索梳理事件的通史类读物,更像是一次深入到历史思维结构内部的探险。初读之下,感觉作者在用一种非常细致、近乎解剖学的方式来拆解我们是如何构建“历史的意义”的。尤其是关于史料的筛选与重构过程的探讨,让我对那些被摆上神坛的历史人物和事件有了全新的审视角度。它强迫读者跳出被动接受的舒适区,去思考:我们今天所理解的历史,究竟是过去真实的残影,还是当下观念投射的产物?这种反思带来的智识上的冲击是巨大的,它不仅仅是关于“过去发生了什么”,更是关于“我们如何知道过去”。

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这本书的文字风格极其凝练,甚至有些晦涩,初读时需要反复咀嚼才能捕捉到其精髓。它不像那些面向大众的历史普及读物那样平易近人,反而更像是一篇篇精心打磨的学术论文集,充满了专业术语和复杂的概念辨析。我特别欣赏作者在处理那些历史争议焦点时所展现出的那种审慎和克制,没有轻易站队,而是将所有的论证都建立在对不同解释流派的梳理之上。特别是关于“历史的客观性”这一母题的讨论,作者并没有给出简单的“是”或“否”的答案,而是构建了一个多维度的分析框架。这要求读者必须带着极高的专注度和批判性思维去阅读,否则很容易在术语的迷宫中迷失方向。它不是一本可以快速消化的书,更像是一块需要时间慢慢消化的“精神牛排”,每一次咀嚼都会带来新的回味。

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真正的历史对象根本就不是对象,而是自己和他者的统一体,或一种关系,在这种关系中同时存在着历史的实在和历史理解的实在

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入门

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又是从海外弄过来的方法论,加上本土的一点内容,文化倒爷,或者是文化二道贩子

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又是从海外弄过来的方法论,加上本土的一点内容,文化倒爷,或者是文化二道贩子

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辣鸡

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