具体描述
本书收入周作人先生的随笔作品《苦雨》、《日记与尺牍》、《死之墨想》、《故乡的野菜》、《北京的茶食》等50多篇。
本书前言
特色及评论
文章节选
作者简介
周作人（1885－1967），中国散文家，翻译家。原名櫆寿，字启明，晚年改名遐寿，浙江绍兴人。青年时代留学日本，与兄树人（鲁迅）一起翻译介绍外国文学。五四运动时人北京大学等校教授，并从事写作。论文《人的文学》《美文》，新诗《小河》等在新文学运动中均有重大影响。所作散文，风格冲淡朴 讷，从容平和。在外国文学艺术的翻译介绍方面，尤其钟情希腊日本文学，贡献巨大。著有自编集《艺术与生活》《自己的园地》《雨天的书》等三十多种，译有《日本狂言选》《伊索寓言》等。
目录信息
读后感
常有人问我喜欢读谁的书，答案随着年龄增长总是在变，唯独周作人、汪曾祺的散文，一直不肯丢掉，即使好长时间没翻过，还是愿意乐呵呵的说，噢，我喜欢周作人。 周作人没有大文章，小说除了早期和鲁迅一起译过一些国外作品基本没有涉猎，论文专著也极少，戏剧更是不用谈。他的...
评分那些忧郁的琐屑 ——读《雨天的书》 ●子非鱼兮 1923年7月19日，周作人手持一封信交给鲁迅，信上这样说： 鲁迅先生： 我昨日才知道——但过去的事不必再说了。我不是基督徒，却幸而能担受得起，也不想责难——大家都是可怜的人间。我以前的蔷薇梦原来都是虚幻，现在所见的...
评分本来以我小资小清新的逻辑以为起“雨天的书”这个名字的书应该写的也是些小情小调，小文小曲。真是低估了鲁迅他兄弟。 都是杂文，时政杂文。虽然有些在今天看来依然不违时，但是总是有着一层隔膜。毕竟现在的思想，我的思想，看这书里的文章不会再有当时那种振聋发聩醍醐灌顶的...
评分那些忧郁的琐屑 ——读《雨天的书》 ●子非鱼兮 1923年7月19日，周作人手持一封信交给鲁迅，信上这样说： 鲁迅先生： 我昨日才知道——但过去的事不必再说了。我不是基督徒，却幸而能担受得起，也不想责难——大家都是可怜的人间。我以前的蔷薇梦原来都是虚幻，现在所见的...
评分我是看到不少我敬佩的人称赞这本书，说是上佳之作才买来翻看的。但读后才发现我似乎不太能欣赏，也许是看多了林文月的散文之类，觉得周作人的时代白话文还太粗糙；也或许是相隔年月太久，不能完全理解；也觉得他道德的说教还是很多，不合我的口味。 虽说不太喜欢，但也从中获...
用户评价
我必须承认，我被这本书的语言风格迷住了，它像是在使用一种已经被遗忘的、更古老的汉语表达方式。用词考究，句式复杂却又流畅自然，读起来有一种咀嚼陈年佳酿的满足感。它大量运用了描述性的动词和副词，使得画面感极其饱满，几乎不需要想象就能“看”到作者描述的场景。例如，描述风把雨“拽”向墙壁，而不是简单的“吹打”；描述水汽如何“氤氲”着远方的景物，而不是简单的“模糊”。这种对语言的精雕细琢，让整本书的阅读体验提升到了艺术品鉴赏的层面。当然，对于习惯了快餐式阅读的读者来说，可能会觉得有些晦涩，需要时不时地停下来，回味一下某个词汇的妙用。但对于我这种追求文字质感的读者来说，这本书简直是一场盛宴，每一页都值得被反复摩挲和品味。
评分这本书的结构非常跳跃，不是线性的叙事，更像是一本剪贴簿，里面塞满了各种不相关的碎片信息，但当你把它们拼凑起来的时候，一个关于“等待”的主题就浮现出来了。我印象最深的是其中穿插的一段关于旧式火车站的故事，描述了火车因为大雨延误，乘客们在候车室里度过的漫长几个小时。那些细碎的对话、食物的味道、甚至打盹时被灯光拉长的影子，都被作者用极其写实的口吻记录下来。重点在于，这些等待的场景并不是被抱怨，而是被赋予了一种近乎仪式感的宁静。每个人都在自己的“雨天暂停键”里，进行着某种内心的整理。这本书的叙事节奏很慢，需要耐心，但如果你愿意沉浸进去，你会发现它为你提供了一个逃离现代生活加速感的避难所。它教会你，有时候，“什么都不做”才是最有效率的“做”。
评分这本《雨天的书》真是一股清流，它完全没有那种老掉牙的、关于雨天就是伤感和忧郁的刻板印象。相反，作者似乎带着一种孩童般的好奇心，去观察雨水落在不同材质上的声音和光影。比如，书中有一段对我触动极大，详细描绘了作者如何坐在一个老旧的木制窗台前，记录下雨点敲击玻璃和木头之间的微小“合奏”。那种声音的层次感，从最初的零星滴答，到后来的急促密集的鼓点，再到最后雨势渐歇时的那种悠长回响，都被捕捉得丝丝入扣。我甚至能想象出那种略带潮湿和陈旧气味的空气。它不是那种用华丽辞藻堆砌的抒情文字，而是更像一份细致入微的自然观察笔记，充满了生活的气息和对日常细微之处的尊重。读完后，我发现自己对普通的一场降雨都有了全新的感知，不再只是简单地把它当作天气预报上的一个符号，而是变成了一场富有生命力的感官体验。这本书的魅力就在于，它把最平凡的日常，打磨成了闪闪发光的小宝石。
评分这本书最让我感到惊喜的是它对“孤独”的重新定义。通常，雨天被用来烘托两个人的亲密或一个人的忧郁，但在这里，雨天成了一种中性的、自我充足的环境背景。作者通过描述独自一人在雨中观察到的各种生命形态——那些努力在积水中保持平衡的蚂蚁、在屋檐下避雨的小鸟、甚至是被雨水打散的漂浮物——来探讨“存在”本身。它没有试图解决任何孤独感，而是平静地接受了“个体性”的本质。读完之后，我并没有感到被安慰，而是感到了一种强烈的、健康的自洽感。那种感觉就像是，作者在说：“看，我们都只是这个巨大水循环中的一个微小部分，不必执着于连接，专注于你此刻的位移和感受就足够了。”它提供了一种非常成熟的、不带批判性的观察角度，让读者可以心安理得地与世界保持一种舒适的距离。
评分说实话，拿到这本书的时候，我本来是有点抗拒的，以为又是那种矫揉造作，假装很文艺的“都市夜谈”文学。但翻开第一页我就发现我错了，这作者的笔触非常冷峻，甚至带点疏离感，完全没有那种滥情的倾向。它探讨的不是“雨中漫步”的浪漫，而是雨水在城市基础设施上留下的痕迹——排水沟的构造、水管的锈蚀、以及雨后地面上油污混合着水光反射出的怪异色彩。我特别喜欢其中对“雨水冲刷”这一行为的哲学思考，它似乎在暗示，每一次冲刷都是对既有秩序的短暂重塑，雨停之后，世界又恢复了它固有的混乱和不完美。这种冷静的、近乎科学的观察视角，反而赋予了“雨天”一种独特的、冷静的美感。它让你思考，在一个被水覆盖的世界里，我们是如何重新定义“清晰”和“模糊”的边界的。读起来有一种抽离感，像是在高空俯瞰一场正在发生的自然现象，不参与，只记录。
评分真正的散文~
评分喜欢他
评分周作人的小品文有种生活艺术的透彻感悟，平淡自然之中让人沉思。稍感遗憾的是，文人习气太重，免不了骨子里的孱弱，以至于失节。
评分对于文字有独特的把握，对于生活有文人气息的敏感，对于学术有思想者的追求。所以话是不能好好说的，一定是缠绵悱恻，百转千回，有的句子一遍也是看不明白的；所以生活里的喜怒哀乐，吃喝住行，花花草草，都可以写在文章里并且有别样的看法；所以有关文学历史哲学等等学科都是想要涉及的，却都是浅尝辄止，抛砖引玉，交给更专业的人去诉说。周作人是一个彻底的文人。
评分真的很佩服 很喜欢的散文样式
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