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出版者:少年儿童出版社

作者:戴良等编

出品人:

页数:89

译者:

出版时间:2003-4

价格:10.0

装帧:平装

isbn号码:9787532455485

丛书系列:

图书标签:

• 折纸
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• 儿童
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• 纸艺
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《星际探险家的日志：穿越光年的文明碎片》 作者：艾琳·凡德薇尔 出版信息： 银河系边缘星域，第三旋臂，公元347年 装帧： 仿生皮革封面，内页采用可自我修复的植物纤维纸张，附赠微型全息投影仪。 页数： 788页（含附件与附录） 分类： 宇宙学、星际考古学、未解之谜、哲学思辨 --- 内容简介： 《星际探险家的日志：穿越光年的文明碎片》并非一本传统意义上的探险游记，它是一份跨越数个星系、历经数个世纪的沉重记录，是星际拓荒者艾琳·凡德薇尔对宇宙深处那些消逝与幸存文明的深刻剖析与痛苦缅怀。本书内容聚焦于高维物理学、超光速航行理论的实践限制，以及在宇宙尺度下，文明兴衰的必然性与偶然性。 本书的开篇，艾琳介绍了她所搭乘的“漫游者号”飞船，这艘飞船本身就是一件集成了失落文明科技的活体艺术品。她并不专注于描述航行中的奇观，而是将笔墨集中在“漂流”——即在引力场薄弱的星际虚空中，如何维持复杂生态系统的稳定。第一部分《虚空中的幽灵信号》详述了她在卡戎-7星系接收到的数万亿个无法破译的数学序列，这些序列并非语言，而更像是宇宙背景辐射中嵌入的“结构噪音”。艾琳大胆假设，这些噪音是比已知的任何智慧生命更早期的、基于纯粹能量流动的生命形式的残迹。她花费了数十年的时间，试图利用量子纠缠原理来模拟这些噪音的生成机制，最终得出了一个令人不安的结论：宇宙的熵增，或许并非随机，而是一种被预先设定的“衰变程序”。 核心章节——“失落的阿卡迪亚环” 全书的核心部分，聚焦于对“阿卡迪亚环”的深度考古。阿卡迪亚环是一个围绕着双星系统运行的巨大人造结构，其规模足以容纳数万亿生命体。然而，当艾琳的队伍抵达时，只发现了完美的、无菌的空旷。这里的科技水平远超人类认知：他们掌握了对时间流速的局部控制，能够将一个星期的生命体验压缩到一秒钟内。 艾琳没有满足于单纯的物理发现，她深入研究了阿卡迪亚文明遗留下的“记忆晶体”。这些晶体中储存的并非历史事件，而是纯粹的“情绪光谱”。她花了三年时间，通过神经接口体验了这些文明在“最终决策”前的集体情绪波动——从极度的满足感，到一种近乎冷漠的、对存在的彻底理解。 本书的独特之处在于，它拒绝给出简单的“灾难原因”。 没有陨石撞击，没有内部战争，甚至没有环境崩溃。阿卡迪亚文明的消失，被描绘成一种“主动的、理性的退出”。艾琳通过对遗留文本的哲学反向工程，推测他们可能达到了一种认知饱和点，即当一个文明完全理解了自身存在的所有维度和可能性后，继续存在的唯一选择，就是“不再存在于我们所理解的维度中”。艾琳将此称为“零点逃逸”。 技术与哲学交织：对“锚定”的质疑 在本书的后三分之一，艾琳开始探讨人类文明的局限性。她将我们所依赖的“三维空间+一维时间”模型视为一种“感官的枷锁”。她详细阐述了“费米悖论”在多维宇宙理论下的新解释：也许其他文明并非“不存在”，而是它们所存在的“频率”与我们当前的感知锚点不匹配。 她花了大量篇幅描述了如何尝试利用脉冲反物质引擎，在极短时间内脱离当前时空连续体的“粘性”，尽管每一次尝试都带来了严重的认知失调和时间漂移。这些失败的实验记录，充满了严谨的数学推导和对自我心智崩溃的诚实描述。她详尽记录了飞船上仅有的三名船员，在一次深度跳跃后，如何花费数年时间才重新学会分辨“过去”与“现在”的界限。 宇宙的“背景噪音”与创世的循环 在日志的尾声，艾琳将目光投向了宇宙的起点和终点。她对“暗能量”提出了一个极具争议的观点：暗能量并非一种推力，而是宇宙在“重置”前，为了保持结构不完全坍塌而设置的一个缓冲层。她基于对四个不同星系中黑洞霍金辐射特征的对比分析，描绘了一个周而复始的创世模型——每一次大爆炸都是上一次宇宙“退场谢幕”后的残余能量的重新聚合。 《星际探险家的日志》是一本充满冰冷、精确的科学观察，却又渗透着深刻人文关怀的著作。它不提供答案，只呈现了更宏大、更令人敬畏的问题。它要求读者跳出自身的参照系，去思考文明的“意义”是否仅仅是“存在”本身。本书的最终目的，是让读者直面一个事实：即使掌握了星辰的力量，我们也仍然只是宇宙洪流中，一粒偶然诞生的、极其脆弱的意识火花。 读者评价（节选自行星防御局加密论坛）： “读完这本书，我第一次对我们向外探索的行为产生了深刻的怀疑。我们是在寻找同伴，还是在挖掘我们自己未来的坟墓？” “凡德薇尔的数学论证严密到令人发指，但她对阿卡迪亚人‘平静的离去’的描述，却有着文学作品般的感染力。这是理性与虚无交汇的杰作。”

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让我印象最深的是，这本书在“文化内涵”和“历史溯源”方面的缺失，几乎为零。我原本期待，一本关于折纸的深度书籍，至少能带领我们回顾一下这项古老艺术的演变，比如它在日本、中国或其他地区的早期形式，以及不同文化背景下，折纸（Ori）如何发展出独特的风格和哲学。然而，这本书的内容完全聚焦于“怎么做”，而对“为什么这样做”或“它从哪里来”避而不谈。它充其量提供了一系列纯粹的制作指南，缺乏灵魂。我甚至找不到任何一个关于著名折纸大师的简介，或者某种特定折纸流派（比如模块化折纸或者湿折法）的背景介绍。这就好比你在读一本烹饪书，它告诉你食材的精确用量和火候，但从头到尾没告诉你这道菜的起源和它在餐桌上的地位。对于我这种，希望在手工活动中寻求更多精神滋养的读者来说，这本书提供的价值非常有限，它只停留在机械操作层面，显得单薄且缺乏厚度，完全没有达到我预期的那种“寓教于乐”的境界。

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这本书的排版和视觉呈现，简直是一场灾难。我必须得用“灾难”这个词来形容，因为我花了大量时间试图从那些拥挤的页面中分辨出哪个步骤是关键。整个设计风格非常老旧，那种九十年代初期的那种低分辨率彩色印刷感扑面而来。更要命的是，很多步骤图的视角转换非常突兀，上一张图还是俯视，下一张可能就变成了侧视，中间缺失了那些至关重要的过渡角度，导致我完全不知道手上的纸张应该如何调整方向。我试着挑战了一个所谓的“中级”模型——一个看起来像小动物的玩意儿，结果光是理解第一页上的三个折叠指令，我就来回比对了至少十五分钟。作者似乎默认读者已经拥有了极高的空间想象能力，完全没有考虑到“手脑协调”这个实际操作中的难点。有些关键的折痕线，只用了一种非常淡的灰色线条表示，在打印质量不佳的纸张上，几乎是隐形的。这种对阅读体验的漠视，让整个过程充满了挫败感。这不像是一本让人放松的消遣读物，倒像是一份需要极高专注力和耐心才能破解的密码本，如果不是我对这个主题有执着的兴趣，我早就把它扔到一边了。

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这本书，说实话，刚拿到手的时候，我有点儿小小的失望。封面设计得挺活泼，色彩也很吸引人，但翻开内页，感觉内容组织上有些散漫。它似乎想涵盖太多的东西，从基础的几何知识到一些比较复杂的立体结构，信息量是挺大的，但缺乏一个清晰的脉络。比如，讲解基础折叠技巧的那一章，图示清晰度一般，对于初学者来说，光是理解那些箭头和虚线的含义就花了不少时间。我试着跟着做了一个简单的“纸飞机”，结果出来的成品歪歪扭扭，重心完全不对。这让我开始怀疑，作者是不是对“趣味性”的理解和我的预期有点偏差。它更像是一本技术手册的草稿，知识点罗列得比较生硬，缺乏那种引导性的叙述，让人感觉在啃干巴巴的理论，而不是享受一个手工制作的乐趣。尤其是关于材料选择的部分，只是简单提了几种纸张的类型和克重，对于不同折痕的适应性、特定造型对纸张韧性的要求等深入的讨论几乎没有，导致我在尝试一些需要精确控制的弯折时，纸张总是提前撕裂或者出现难看的折痕。总体来说，它给了我“看过”的错觉，但真正想动手实践时，细节上的缺失暴露无遗，让人觉得作者在内容深度上有所保留。

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这本书的难度梯度控制得极其糟糕，简直是“新手劝退器”。开篇部分，内容安排得过于简单，用了三章的篇幅讲解如何把一张正方形的纸对角线对折、中线对折，这种基础到不能再基础的操作，对于任何一个曾经在小学手工课上摸过纸的人来说都是浪费时间。我几乎是跳着读完了前三分之一。然而，当你以为自己已经掌握了它的节奏，准备迎接一些有趣的挑战时，直接一个急转弯，下一章节就扔出了一个复杂的“十二面体”结构，而且没有任何中间过渡步骤的铺垫。那个模型的图解，跳跃性太大，步骤的描述极其精炼，我根本无法理解如何从一个平面结构稳定地过渡到那个复杂的立体形态。这就像是刚学会走路的人，突然被要求去跑马拉松。这种极端的两极分化，使得这本书无法真正服务于一个想要稳步提升的折纸爱好者群体。它要么对初学者太幼稚，要么对进阶者太仓促，始终找不到一个能让大部分人感到舒适和受用的学习曲线。

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我必须指出，这本书在“实用性”和“成品展示”方面也做得不够出色。首先，它所展示的最终成品图片，大多是那种在纯白背景下拍摄的、缺乏生命力的模型照片。这些照片并不能准确传达出完成后的作品在真实光线下会呈现出的质感和美感。更重要的是，书中提供的“成品尺寸参考”非常模糊。例如，一个折好的“信封”模型，作者只说“根据A4纸制作”，但折叠过程中纸张的边角会有大量的重叠和隐藏，实际成品的大小和厚度，与我们日常使用的信封相去甚远，这让我想将它用于实际用途时感到困惑。此外，书中对于如何“固定”或“加固”某些结构也几乎没有提及。很多复杂的立体折纸作品，如果不使用胶水或胶带，很容易因为重力和纸张自身的张力而散架。这本书似乎将所有的作品都设定为“可以完美自我支撑”的理想状态，这与现实的物理世界相去甚远。因此，它更像是一本纯粹的“纸上练习集”，而不是一本能指导你创造出持久、美观的折纸艺术品的工具书。

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