17世纪中叶，中国社会经历了天崩地裂的鼎革，清王朝取代了明王朝，建立了统一中国的新政权。出身于仕宦世家的王时敏，入清以后不思为官，退身乡里，，潜心于书画创作。他和同里王鉴一起，继承了董其昌“画家以古人为师”的思想，开辟出以摹古、仿古为宗旨的绘画风气。他们师承的古人是以董其昌所推崇的董源、巨然和“元四家”为主的南宗传系，王时敏尤其倾心于元黄公望，从而将文人山水画的发展推向了新的进程。在清初，王时敏被誉为“画坛领袖”。王时敏之孙王原祁，走的是正规的仕途，他继承家学，并获得康熙皇帝的欣赏……
本书由国内艺术史领域重要的研究学者多角度地呈现了四王研究的当代视野，也邀请了历史、地理、思想史、民俗等领域的学者，从不同的角度对其时代和地区予以观察，撷取标注“17世纪江南”的历史切片，置于文化之“显微镜”下，探寻娄东画派的文化价值。
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读后感
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做书还是要好好做，不能拿一些与主题不相干的大而化之的江南文化漫谈来凑数，这样就没有传统江南文士爱惜羽毛的态度了。
评分上博所藏娄东画派画作最多，编辑这样一部集子自是理所当然。装帧设计极见水准。框架上力图横向跨越，有将历史地理、民俗、思想史诸领域一并纳入的企图，可惜这一部分良莠不齐。
评分收录参差不精。
评分做书还是要好好做，不能拿一些与主题不相干的大而化之的江南文化漫谈来凑数，这样就没有传统江南文士爱惜羽毛的态度了。
评分上海博物馆“娄东画派”展览讲演稿辑录，文章水平有些参差不一。剖析“娄东画派”发展史和“四王”画作辨伪的文章值得一看，后几篇讨论江南地区风物人情的稿子与绘画无关，似有凑数之嫌。
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