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行內的言語，不是中國人寫的介紹性那種。就是有一種老戲迷和研究者的那種不忿兒和無奈感。提齣辨明瞭齣現的問題卻沒有找齣來閤適的方法。感覺這種憂慮和京劇差不多倒是。

更像是譯本發展史和戲劇理論。

嚴肅誠懇的譯著

更像是譯本發展史和戲劇理論。

郡司正胜先生是日本战后歌舞伎研究的引导者之一，也是日本演剧协会初代会长河竹繁俊的先生的门生。他本身对现代戏剧和舞蹈的造诣很深，1963年复活上演第四代鹤屋南北的《樱姬东文章》以后，他也致力于歌舞伎旧作的剧本的校订和导演。这本书的特色是从西方近代戏剧的一些理论出...  

郡司正胜先生是日本战后歌舞伎研究的引导者之一，也是日本演剧协会初代会长河竹繁俊的先生的门生。他本身对现代戏剧和舞蹈的造诣很深，1963年复活上演第四代鹤屋南北的《樱姬东文章》以后，他也致力于歌舞伎旧作的剧本的校订和导演。这本书的特色是从西方近代戏剧的一些理论出...  

说是歌舞伎入门，可你一不给我个ＶＣＤ来看，二不给我个ＭＰ3来听，就连一两处戏的实例图片解析都欠奉，实在是没有诚意。 日本作者没问题，因为他写给知道歌舞伎的日本读者；可翻译大人就把这样一根原木扛了回来，这不是要压死人么。 我学过日语的人，倒是看得出一些有趣的地...

郡司正胜先生是日本战后歌舞伎研究的引导者之一，也是日本演剧协会初代会长河竹繁俊的先生的门生。他本身对现代戏剧和舞蹈的造诣很深，1963年复活上演第四代鹤屋南北的《樱姬东文章》以后，他也致力于歌舞伎旧作的剧本的校订和导演。这本书的特色是从西方近代戏剧的一些理论出...  

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