苏报及苏报案 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海社会科学院出版社

作者:周佳荣

出品人:

页数:123

译者:

出版时间:2005-1

价格:12.80元

装帧:平装

isbn号码:9787806815922

丛书系列:

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《古韵新篇：宋代文人画的流变与审美意趣》 内容提要 本书深入探究了宋代（960年—1279年）中国文人画的形成、发展及其艺术成就。宋代是中国历史上文化艺术发展的一个重要高峰期，尤其在绘画领域，文人画作为一种区别于“院体画”的独立艺术形式，逐渐确立并形成了其独特的审美范式和精神内核。全书以扎实的史料为基础，结合对现存重要作品的细致分析，力求描绘出这一时期文人艺术家们的心路历程、创作理念以及他们对自然与人生的深刻体悟。 第一章：时代背景与画学勃兴 本章首先概述了宋代文官政治体制的建立对文化艺术环境的塑造作用。科举制度的完善使得士大夫阶层在政治舞台上占据主导地位，这种身份认同的转变，促使他们将个人的道德修养和学识积累投射到艺术创作之中。与唐代尚工写实、追求富丽堂皇的风格不同，宋代的士人更推崇“意在笔先”、“以书入画”的理念。 详细分析了“院体画”与“文人画”在创作动机、师承关系和审美取向上的差异。院体画多服务于宫廷的装饰与政治宣传，强调技法的精湛与物象的逼真；而文人画则强调“为己而作”，是个人精神世界的物化表达。本章还将梳理北宋早期绘画理论的奠基工作，特别是那些关注绘画“理”而非“形”的理论家们。 第二章：北宋巨匠的开创性实践 北宋是文人画体系最终确立的关键时期。本章集中探讨了以李成、范宽、郭熙为代表的山水画大家，以及苏轼、米芾父子在理论和实践上的突破。 李成与“北派”的兴起： 重点剖析李成对北方山水（尤其泰山、沂水一带）的描绘，他如何将对故国的怀念和个人的落拓情怀融入雄伟的景观之中，形成了“气韵生动”的早期范式。 范宽与“近观之势”： 深入研究《溪山行旅图》等作品，解析范宽如何运用“雨点皴”等独特的笔墨技法，表现山体的厚重与磅礴气势，体现了文人对宇宙秩序的敬畏感。 郭熙的理论升华： 详细阐述郭熙在《林泉高致》中提出的“可行、可望、可游、可居”的绘画理论，这标志着文人画从单纯的审美活动上升为一种具有哲学意义的生活方式。 苏轼与“论画”的革命： 重点分析苏轼对“形似”的批判，他提出的“论画以形似，见与鄙夫不 আরোপ；论画以神似，见与古人共一轮”，极大地提升了文人画的精神地位，强调艺术的“趣味”与“性灵”。 米芾与“尚意”的极致： 米芾的“墨戏”被视为宋代尚意精神的集中体现。本章分析他如何将书法中的飞动、率性引入山水，创造出“米点皴”，预示着元代文人画的来临。 第三章：宋徽宗的“院体”与士人画的张力 宋徽宗赵佶是一位极富争议的艺术家皇帝。本章探讨了徽宗时期宫廷画院所达到的技术巅峰，以及他本人对花鸟画的推崇。 院体的集大成： 详细分析了院体画家在细节刻画、色彩运用上的登峰造极，例如对飞禽走兽动态瞬间的精准捕捉。 “理学”与绘画的交织： 探讨宋代理学思想对绘画的渗透，特别是对“格物致知”的追求如何在花鸟画中体现为对事物本质的精确把握，尽管这与文人画的“写意”精神有所冲突，但共同构成了宋画复杂的美学景观。 第四章：南宋的迁徙与意境的深化 靖康之变后，南宋的文人画在延续北宋传统的基础上，开始向更内敛、更抒情的方向发展，以适应偏安一隅的时代氛围。 马远与夏圭的“一角两角”： 深入分析马远和夏圭如何创新山水布局，运用“留白”的艺术手法，将画面的焦点集中于一隅或一角，创造出空灵、静谧的意境，这既是物力维艰的体现，也是追求精神寄托的反映。这种处理方式极大地影响了后世的禅宗美学。 禅宗思想的融入： 探讨南宋文人如何将禅宗“顿悟”和“空”的哲学融入笔墨之中，使得画面更加注重情感的暗示而非叙事性，强调观者的主动参与和心境的契合。 第五章：文人画的审美范式与文化价值 本书的结论部分，总结了宋代文人画形成的几大核心审美范式，并评估了其对后世的深远影响。 “诗中有画，画中有诗”的实现： 阐述了宋代文人如何成功地将诗、书、画三者融合，使绘画不再是单纯的视觉再现，而成为了一种含蓄的、可以被解读的文化文本。 笔墨的本体论： 强调宋代对笔墨自身的价值提升。笔墨不再仅仅是描绘物象的工具，它本身就成为了表达艺术家性情、学养和道德的载体。对线条的质量、墨色的浓淡干湿的控制，成为了衡量一位文人画家成就的根本标准。 文化批判与精神自洽： 总结了文人画为士大夫群体提供了一个在政治受挫时得以安放灵魂的“精神家园”。通过对山水和自然的描绘，他们完成了对自身高洁人格的确认和对污浊现实的疏离。 结语： 宋代文人画的艺术实践，不仅完成了中国绘画史上的美学转型，更确立了一种影响此后近千年艺术精神的文化范式，至今仍是中国艺术精神的核心源泉之一。

评分☆☆☆☆☆

全书分为九章，重点在学潮政治风潮的兴起与《苏报》的关系，阐明《苏报》从主张维新、保皇转变为革命排满的因由，分析酿成巨案的始末，并进一步对这份报纸的历史地位给予全面性的评价。认为“清末革命思想的内蕴，在《苏报》时已经定下了雏形。正由于《苏报》所主张的是极端的...

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评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到震撼的是其叙事视角的不断切换。我们跟随不同的“我”在不同的时空轨迹中穿梭，有时候是局外人的冷眼旁观，有时候又是深陷泥潭的当事人，这种多维度的审视角度，极大地丰富了故事的层次感。例如，某一段落仅仅通过一个房间里摆放的家具布局，就足以勾勒出主人翁之间微妙的权力关系和情感疏离，这种“少即是多”的叙事哲学，实在高明。书中对“沉默”的运用也是一绝，那些没有被说出口的话语，往往比那些激烈的争吵更具杀伤力，充满了张力和暗示。通读下来，我感觉自己参与了一场漫长而复杂的心理分析，对人性的多面性有了更深的理解。这本书的厚度并非单纯的篇幅堆砌，而是信息密度和情感浓度的体现。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的语言风格，可以说是独树一帜，仿佛是融合了古典诗词的韵味和现代哲学的锋利。它的句子结构时常出乎意料，不拘泥于传统的主谓宾结构，大量的倒装句和复杂的从句，使得阅读过程充满了发现的乐趣，仿佛在解构一串串精心编码的信息。这种写作方式要求读者必须慢下来，逐字逐句地去品味，去感受词语之间那些微妙的张力与共鸣。印象最深的是其中关于“时间流逝”的描写，它没有使用任何直白的比喻，而是通过对光影、气味和声音的细致捕捉，营造出一种时间被拉伸、扭曲的超现实感。这本书更像是一次对阅读体验本身的探索，它挑战了我们对“故事”的固有认知，是一部值得反复咀嚼和细细品味的文学巨著。

评分☆☆☆☆☆

老实说，这本书的阅读门槛不低，初涉阅读此类的读者可能会感到吃力。它没有采用传统意义上的英雄之旅或简单的善恶对立，角色往往处于灰色的地带，他们的动机是如此的错综复杂，以至于你很难用“好人”或“坏人”来简单定义。我特别喜欢作者塑造的那些充满缺陷却又极度真实的人物群像，他们会犯错，会后悔，会因为一时的软弱而做出终身难忘的决定，这种代入感是其他小说难以比拟的。每一次翻页，都像是在窥视某种不应被揭示的私密记忆，让人既感到不安又难以自拔。作者对于历史背景的考据也极为扎实，将虚构的故事巧妙地嵌入到真实的时代脉络之中，使得整个虚构的世界拥有了令人信服的重量感和厚重感。

评分☆☆☆☆☆

这本小说简直是文字的盛宴，作者的笔触细腻入微，将角色的内心挣扎与外部世界的纷扰刻画得淋漓尽致。我尤其欣赏作者对于环境描写的匠心独运，仿佛能亲身感受到故事中那些古老街巷的潮湿气息，或是宏大场景中那种令人窒息的压迫感。情节的推进如同一张精心编织的网，看似松散，实则步步紧逼，每一次反转都出乎意料，却又在回味之后觉得是必然的归宿。读到某一处关于抉择的段落时，我甚至停下来很久，思考如果是我站在那个位置会如何应对，足见其对人性复杂性的深刻洞察。更难得的是，即便叙事结构复杂，信息量庞大，作者依然能保持文字的节奏感和韵律美，读起来酣畅淋漓，完全沉浸其中，忘记了时间的流逝。这本书的价值绝不仅仅停留在提供一个引人入胜的故事上，它更像是一面镜子，映照出我们每个人内心深处那些不愿触碰的阴影与光芒。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的阅读体验是极为独特的，它不像市面上那些追求快速刺激的通俗小说，它更像是一部需要耐心品味的艺术品。开篇的几章略显晦涩，大量的意象堆砌和非线性叙事手法，初读时确实让人有些摸不着头脑，感觉像是在迷雾中探索。然而，一旦你适应了作者特有的语言节奏和思考方式，你会发现每一个看似无关紧要的细节，最终都会在后续的章节中爆发出惊人的能量，形成一个宏大而严密的逻辑闭环。特别是作者对哲学思辨的穿插运用，将一些宏大的主题，比如“存在的意义”或“记忆的可靠性”，巧妙地融入到角色日常的对话和行动之中，使得这些深奥的探讨变得可感可知。这要求读者必须全神贯注，甚至需要时不时地回头重读几遍才能完全领会其深层含义，这无疑是对阅读能力的一种挑战，但回报也是巨大的。

评分☆☆☆☆☆

很好。轻便短小易读。

评分☆☆☆☆☆

书本很薄，线索清晰。

评分☆☆☆☆☆

晚还了一个月被罚死了。。。

评分☆☆☆☆☆

老实说陈梦坡如果不是被钱宝仁这个骗子骗得晕晕乎乎的，后来的《苏报》哪会有那么大尺度的言论自由。当历史被还原，原本的严肃和正义凛然被撕碎之后，看到那些无奈好气又好笑的事，想想那才是血肉之躯的人呐。

评分☆☆☆☆☆

从个人精英到新知识群整体性推移角度