具体描述
《词选》的工作起于三年之前，中间时有间断，然此书费去的时间却已不少。我本想还搁一两年’等我的见解更老到一点，方才出版。但今年匆匆出国，归国之期遥遥不可预定，有些未了之事总想作一结束’使我在外国心里舒服一点。所以我决计把这部书先行付印。有些地方，本想改动；但行期太匆忙’我竟无法细细修改，只好留待将来再版时候了。
我本想作一篇长序，但去年写了近两万字，一时不能完功，只好把其中的一部分——“词的起原”——抽出作一个附录，其余的部分也须待将来补作了。
今天从英国博物院里回来，接着王云五先生的信，知道此书已付印，我想趁此机会写一篇短序，略略指出我选词的意思。有许多见解，已散见于各词人的小传之中了；我在此地要补说的，只是我这部书里选择去取的大旨。
我深信，凡是文学的选本都应该表现选家个人的见解。近年朱彊村先生选了一部《宋词三百首》，那就代表朱先生个人的见解；我这三百多首的五代宋词，就代表我个人的见解。我是一个有历史癖的人，所以我的《词选》就代表我对于词的历史的见解。
我以为词的历史有三个大时期：
第一时期： 自晚唐到元初(850——1250)，为词的自然演变时期。
第二时期：自元到明清之际(1250——1650)；为曲子时期。
第三时期：自清初到今日(1620——1900)，为模仿填词的时期。
第一个时期是词的“本身”的历史。第二个时期是词的“替身”的历史，也可说是它“投胎再世”的历史。第三个时期是词的“鬼”的历史。
词起于民间，流传于娼女歌伶之口，后来才渐渐被文人学士采用，体裁渐渐加多，内容渐渐变丰富。但这样一来，词的文学就渐渐和平民离远了。到了宋末的词，连文人都看不懂了’词的生气全没有了。词到了宋末，早已死了。但民间的娼女歌伶仍旧继续变化他们的歌曲，他们新翻的花样就是“曲子”。他们先有“小令”，次有“双调”，次有“套数”。套数一变就成了 “杂剧”，“杂剧”又变为明代的剧曲。这时候，文人学士又来了；他们也作“曲子”，也作剧本；体裁又变复杂了，内容又变丰富了。然而他们带来的古典，搬来的书袋，传染来的酸腐气味又使这一类新文学渐渐和平民离远，渐渐失去生气，渐渐死下去了。
清朝的学者读书最博，离开平民也最远。清朝的文学，除了小说之外，都是朝着“复古”的方面走的。他们一面作骈文，一面做“词的中兴”的运动。陈其年、朱彝尊以后，二百多年之中很出了不少的词人e他们有学《花间》的，有学北宋的，有学南宋的；有学苏辛的，有学白石、玉田的，有学清真的，有学梦窗的。他们很有用全力作词的人，他们也有许多很好的词，这是不可完全抹杀的。然而词的时代早过去了，过去了四百年了。天才与学力终归不能挽回过去的潮流。三百年的清词，终逃不出模仿宋词的境地。所以这个时代可说是词的鬼影的时代；潮流已去，不可复返，这不过是一点之回波，一点之浪花飞沫而已。
我的本意想选三部长短甸的选本：第一部是《词选》，表现词的演变；第二部是《曲选》，表现第二时期的曲子；第三部是《清词选》，代表清朝一代才人借词体表现的作品。
这部《词选》专表现第一个大时期。这个时期，也可分作三个段落。
作者简介
胡适，这个不用再说了。
目录信息
无名氏一首
张志和(730—810)一首
温庭筠(?—880)七首
李存勖(后唐庄宗，?—926)一首
韦庄(约855—920)十首
牛峤一首
牛希济二首
张泌四首
顾夐三首
毛熙震二首
欧阳炯(896—971)一首
和凝(898—955)二首
孙光宪(?-968)一首
无名氏二首
李璟(南唐元宗，916—961)一首
冯延巳(?-约960)九首
李煜(南唐后主，937—978)八首
第二编 四十九首
晏殊(?—1055)十一首
欧阳修(1007—1072)九首
张先(990—1078)十三首
晏几道(11世纪)八首
柳永(11世纪)八首
第三编 五十首
苏轼(1037—1101)二十首
秦观(1049—1100)十九首
黄庭坚(1045—1105)十一首
第四编 六十三首
周邦彦(1057－1121)十七首
李清照(1081－1140？)七首
向镐七首
朱敦儒三十首
第五编 六十七首
辛弃疾四十六首
陆游二十一首
第六编 六十六首
刘过七首
姜夔九首
史达祖七首
刘克庄十六首
吴文英二首
将捷十首
王沂孙三首
张炎十二首
附录：词的起原
· · · · · · (收起)
读后感
只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
评分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
评分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
评分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
评分只借来读过一遍，映象极深。只觉胡适此人性情不拘一格，选词别是一家。 辛弃疾有<减字木兰花--盈盈泪眼>，诸多选本未录，偏偏他要选。<浪淘沙--身世酒杯中>亦多处未见，却此中有选。不胜枚举处颇多，现也不太详清，却长以此为念。 时而似觉胡适此人颇合小晏词中云：平生贯得无...
用户评价
这本书的结构设计，简直像是一座迷宫，但它不是那种让人迷失方向、急于寻找出口的迷宫，更像是一个园林，每条小径都通向一处精心布置的景观。我花了很长时间才弄明白作者是怎么安排这些章节的，它根本不是线性的时间叙事，更像是一种主题的螺旋上升。一开始读，你会觉得非常跳跃，前一章还在讨论十九世纪的工业革命背景下的工人生活，下一章突然就跳到了赛博朋克式的未来都市中的情感疏离，两者之间似乎只有一种非常松散的“异化”主题串联。这种手法非常考验读者的耐心和联想能力。如果你想快速地被故事推着走，那你肯定会感到挫败。我个人是倾向于慢读的类型，所以我享受那种反复琢磨“为什么是这里”的感觉。最有意思的是，作者在小说中穿插了大量看似无关的、但又充满学术气息的脚注和引文，它们有些是真实的，有些则明显是作者杜撰的。这些“假引文”读起来比主线故事还引人入胜，它们像是一层又一层的迷雾，让你开始怀疑自己所阅读的一切，质疑文本的权威性。这本书成功地将“阅读”本身变成了一种主动的“构建”行为，你不是被动接受信息，而是必须主动去填补那些巨大的、故意留白的区域。坦白讲，我读完之后，对故事本身的人物命运已经不太关心了，我更关心的是作者是如何设计这个精巧的“陷阱”的。
评分说实话，这本书的“节奏感”是我近年来读过的作品中最奇特的之一。它不是那种传统意义上的张弛有度，相反，它更像是一部由不同速度剪辑而成的电影。有些段落，文字的密度高到令人窒息，每一个句子都堆满了形容词和复杂的从句，读起来需要反复回溯，生怕漏掉任何一个微妙的语气转折。比如，描述一次政治辩论的场景，作者用了整整三页的篇幅来描摹听众席上一个不起眼的小人物的内心独白，这段文字的节奏慢得像滴水穿石，所有的动作都被无限拉长，连呼吸声都显得无比清晰。然而，紧接着下一部分，叙事突然进入一种近乎疯狂的加速状态，三年的时间可能只用寥寥数语带过，所有的大事件都像快进一样，仅仅留下几个冲击性的视觉碎片。这种极端的对比处理，让阅读过程充满了身体上的疲劳感，仿佛真的在跟着作者的笔触体验过山车。我怀疑，这种节奏上的不协调，其实是作者在隐喻现代人在信息爆炸时代下的认知状态——时而沉溺于微观的细节，时而又被宏大的历史洪流裹挟着向前。对于喜欢稳定叙事节奏的读者来说，这本书无疑是一场折磨，但对于追求实验性和心理冲击感的读者来说，它无疑提供了一种独特的“文学体验”。
评分这本书在角色塑造上，采取了一种非常疏离的处理方式。我感觉作者似乎对传统的、有血有肉的、能够引发读者共情的“人物”不感兴趣。书中的主要角色，与其说是人，不如说更像是承载特定哲学观点或社会符号的“载体”。他们很少有真正意义上的内心挣扎或动机转变，他们的对话也往往更像是某种预先设定好的论点交锋，而非自然的交流。举个例子，那个被设定为“理想主义的殉道者”的角色，他的所有行为都精确地符合了他的人设标签，你找不到任何一个突兀的、人性化的瑕疵来让他显得真实。这让我思考，作者是不是故意在批判当代文学中那种过度“个性化”的写作倾向？他似乎在说，在巨大的社会结构或历史力量面前，个体的“个性”是多么的微不足道和可笑。我读到最后，对这些角色的命运并没有产生任何惋惜或愤怒，更多的是一种旁观者对精密仪器的观察感。他们就像是钟表里的齿轮，转动得无比精准，但你永远无法体会到齿轮之间的摩擦和温度。这种高度的理性和抽离感，使得本书在情感层面几乎是冰冷的，但从学术分析的角度来看，它无疑提供了一个极好的文本样本，来研究“作者缺席”的写作策略能达到何种极致。
评分这本书的语言风格变化之大，简直让人怀疑是不是换了十几个不同的作者来写。我注意到，全书的语域跨度极大，从极其古典、典雅的文言色彩的描述，到充满了俚语、网络热词和技术术语的片段，无缝切换，毫不拖泥带水。比如，在描述一个古老的神话场景时，他会用上那种唐诗宋词中才会出现的繁复句式，词藻华丽到几乎要凝固下来；但下一秒，当角色在咖啡馆里争吵时，对话却充满了现代都市的粗粝感和极度口语化的表达，甚至夹杂着一些我需要去查字典才能理解的新兴网络用语。这种“大杂烩”式的语言实验，带来了一种强烈的时空错位感。它让我思考，当我们试图用语言去捕捉“当下”时，是不是注定要面对这种语言本身的碎片化和不断更新的本质？这本书仿佛在进行一场关于“语言的有效期”的实验。然而，这种频繁的跳跃也带来了阅读上的挑战，有时候，我需要花很大的力气去适应语言风格的突然转变，这打断了我对文本意境的沉浸。尽管如此，我不得不承认，作者在驾驭如此庞大且矛盾的词汇库时所展现出的掌控力，是令人印象深刻的，这绝对不是一个新手能做到的事情。
评分哇，终于读完了这本厚厚的大部头，心里五味杂陈。坦白说，这本书的封面设计倒是挺有意思的，那种复古的字体配上磨砂的质感，一下子就把人拉回到那种老派文人的书房里。我一开始是冲着作者的名头去的，毕竟在文学圈子里，他算是个绕不开的人物了。我本来以为会读到一些深入骨髓的、关于人性挣扎的那些经典叙事，毕竟作者以往的作品总是有那么股子劲儿，让人读完之后得缓好几天才能回过神来。然而，这次的体验却有点……轻飘飘的。我不是说它肤浅，而是说它仿佛特意避开了那些尖锐的冲突点，选择了更像是在湖面上泛舟，而不是潜入深海探险。故事情节的推进，与其说是逻辑严密地向前走，不如说更像是一系列意境优美的片段拼接。比如，有一段描写主角在异国他乡迷失方向的那几页，文字的密度和色彩感简直绝了，每一个名词的选取都像是经过了千锤百炼，画面感极强，我甚至能闻到空气里潮湿的泥土味和远处传来的海鸥叫声。但是，当我试图去捕捉叙事核心，去理解主角到底在为什么而焦虑时，却发现那里似乎只留下了一片被精心维护的、美丽的虚空。这种阅读的体验是矛盾的，你享受文字的盛宴，却又隐隐觉得少了点什么——也许是那种直击灵魂的、让人不适的真实感。我猜想，也许作者是想尝试一种全新的表达方式，试图在“美”与“真”之间找到一个更微妙的平衡点，但对我这个老读者来说，多少有点意犹未尽。
评分高中读的
评分民国高中国语课用书
评分高中读的
评分高中读的
评分我看过最好的一本词选
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