本書的目的，是在20世紀文明對話的大背景下，迴顧中國戲劇界與俄國戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基、德國戲劇傢布萊希特三者之間的對話，總結我國在吸收外國戲劇文化、開展文化交流方麵的經驗與教訓，進而探索若乾理論課題。
本書圖文並茂，以中俄兩種文字撰寫，分成上下兩部分。書中考察瞭俄國戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基、德國劇作傢布萊希特和以中國劇作傢為代錶的梅蘭芳、焦菊隱之間的互動關係，他們所代錶的戲劇觀念和美學體係的交匯震蕩及其深廣影響。內容涉及瞭〝文化大革命〞中對斯坦尼斯拉夫斯基體係的詆毀和對話劇藝術的摧殘；戲劇觀爭鳴與中國話劇的轉嚮、〝布萊希特熱〞及其存在問題等12章。
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熬有介事，一塌糊塗！（非常生氣！三大體係是多“僞”的命題先放在一邊，全書充滿史實錯誤，比如96頁說30年代最先介紹斯氏體係，作者可能根本沒看過許傢慶10年代就齣的《西洋演劇史》；97頁說延安翻譯瞭《導演和演員》，也讓人懷疑作者是否看到瞭《演劇教程》一書。這種書啊，真是誤人子弟。）
评分初學者不錯的入門書
评分標題是新穎的，但是廢話太多，史料填充，內容空洞。
评分三大戲劇體係之間的相互作用，不僅在美學形態上有著影響，還要看到背後政治因素的牽製。
评分初學者不錯的入門書
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