具体描述
晓南，人太不一样，秉性最后显出来的时候，太残酷。但毕竟有过那如花如月的一刻，我们在一起，向这边看着。照片还是挺美好的，再给我一点照片吧。
在书里有我们所有见面的日子。出书的时候我不一定看得到了。
－－顾城
作者简介
目录信息
上篇 英儿没有了（顾城）
引子 遗嘱 断章 错乱
失踪 初夜（一） 初夜（二）
初夜（三） 礁石 在灌木丛
第一个月 “我爱你了” 在玻格家
小糖动物 “她真白” 咪
“回去问问你的丈夫” 翻山 早醒
气功 魔鬼 魔石 雪山
死囚 三个梦 七月 告别
给晓南的信 鬼进城又进城
一夜之后
下篇 英儿手上有一个苹果（顾城）
引子 十字 新约 伤口
傍晚 订约 安慰 按摩
帷幕 圈儿 礼物 散步
夜鸟儿 房子
英儿给两个人的信 晓南
信·复信 岛上来信 散页
牧场 没了 尾声
篇外 你叫小木耳（雷米）
你叫小木耳
最初的旅行
并不遥远的思念
我想告诉你那个地方
我做过一个梦
星期六上午
孤独，是一样的
给姬碧德的信
我想，你没有撒谎
忧虑
后记
爱的宽容
· · · · · · (收起)
读后感
仅仅因为文字，我喜欢这本书。能写出这样文字的顾城在整个中国几乎可以说是独一无二的，孤独而且绝美。他让我看到可以把中文运用到这样一种程度。这本书展现了顾城的诗歌以外的文字才华，也展现了他太多个人情感，非常隐晦的含蓄的交织杂乱的，也体现他本身敏感甚至体现病态的...
评分这本书看得很磕巴，像个时灵时不灵的灯泡，亮一下又暗很久。 明明是个坏掉的灯泡，为什么自认为是霓虹灯呢。明明只能写些短句，为什么要写小说呢。 书里有个很有趣的感觉，但似乎没人提到过。顾城很不喜欢女性把他作为一个男性来爱，并且总觉得女孩跟女孩在一起才是最美好的事...
评分 评分不敢在爱情中追求人生的人，是人格不健全的人；在爱情中大胆追求自我道德完善的人，却又容易导向对人类文化总体上的不道德。但在童话里，或许不存在这个问题，无道德，即无谎言。只有正视，一颗心，另一颗心。
用户评价
我必须承认，这本书在人物塑造上的大胆尝试，让人印象深刻，甚至可以说，有点令人不安。主角的行为逻辑在初期是极其矛盾且难以捉摸的，我好几次试图用我既有的文学常识去套用和理解他，结果都以失败告终。他时而表现出近乎圣人的无私与智慧，时而又流露出一种令人侧目的自私与懦弱，这种“非典型英雄”的设定，让故事张力始终维持在一个非常高的水平线上。作者似乎刻意避免给出任何简单的道德标签，而是将人物置于一个灰色地带，任由读者在阅读过程中自行去拼凑和审判。最妙的是配角群像，那些边缘人物，虽然戏份不多，但每一次出场都像是一次精准的侧写，为整体的黑暗底色增添了不同的光影层次。我尤其喜欢那个总是出现在街角、从不开口的老者，他的存在本身就是一种沉默的叙事，他的一个眼神，胜过千言万语的对白。这种对人性复杂性的彻底拥抱，让这部作品远超一般文学作品的浅尝辄止。
评分从纯粹的文本结构和语言艺术的角度来看，这本书的文字功力着实令人叹服，它有一种老派的古典美感，句子结构复杂，偶尔还会出现一些我需要查阅字典才能理解的生僻词汇。这使得阅读过程变成了一种智力上的挑战，而不是单纯的消遣。我特别欣赏作者对于场景氛围的营造，他笔下的城市，不仅仅是一个故事发生的背景，它本身就是一个有生命的、充满压抑感的有机体。那些关于光线、气味和声音的描写，细致到近乎强迫症的程度，比如对雨滴打在不同材质屋顶上发出的声响的区分，简直是听觉上的盛宴。然而，也正是这种过度的雕琢，使得部分段落的阅读流畅性受到了影响，我感觉自己像是走在一条铺满了精美鹅卵石的小路上，每一步都需要小心翼翼地辨别脚下的纹理，生怕踏错了韵律。但反过来说，正是这份对语言的极致打磨，赋予了作品一种永恒的质感，它拒绝被快速消费，更像是一件需要被细细把玩的艺术品。
评分这本书最让我感到困惑的，是它对于“结局”的处理方式。它没有提供那种酣畅淋漓的、一锤定音的答案，反而像是在最高潮处戛然而止，留下了大片的空白和无尽的隐喻。这对于我这种习惯于寻求明确因果链条的读者来说，无疑是一种折磨。读完最后一页，我做的第一件事不是合上书，而是立刻翻回开头，试图寻找那些被我忽略的、预示着这种开放式收尾的微小线索。这种“反高潮”的设计，与其说是作者的无力，不如说是一种高明的暗示：生活本身就是没有确切答案的，真相往往淹没在无数个“也许”和“可能”之中。它强迫读者走出文本的边界，进入自己的思考空间，去完成最后一部分的“书写”。这种互动性，对于那些追求沉浸式体验的读者来说，或许会感到沮丧，但对于我个人而言，它成功地将阅读的体验从被动接受，转化成了主动探索，这才是真正有价值的阅读体验。
评分我必须得吐槽一下这本书在主题表达上的某种“故作高深”。虽然它的思想内核无疑是深刻的，探讨了权力、记忆和身份认同这些宏大命题，但作者似乎过于迷恋于使用大量的象征符号和哲学思辨来包裹这些核心概念。在某些章节，我感觉自己像是在阅读一本学术论文的摘录，而不是小说。那些关于“存在主义的虚无”和“历史的循环论”的论述，虽然在文本中穿插得相当自然，但频率过高，使得故事的推进感被严重削弱。我常常需要停下来，在脑子里画一张概念图，试图将作者抛出的那些晦涩的隐喻（比如反复出现的“蓝色的钥匙”和“没有名字的河流”）与具体的情节对应起来。它要求读者必须具备一定的哲学或历史背景知识，否则很容易在那些云山雾罩的象征体系中迷失方向，错失了真正动人的情感脉络。这是一部值得深思的作品，但它的“门槛”设置得确实有点高，需要读者付出额外的、非文学层面的努力。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热，初读的时候，我几乎要合上它，感觉作者像是在用一种极其繁复的笔法描绘一幅模糊的底稿。那些开篇大量的环境烘托，那些对人物内心极其细致入微的剖析，简直让人有点不耐烦。我花了整整三天，才勉强读完前三分之一，心中不免嘀咕，是不是选错了一本书。然而，一旦你熬过了那层迷雾，随着情节的深入，你会发现那些看似冗长拖沓的铺垫，是如何如同精密的机械齿轮般，在后半程突然咬合，爆发出惊人的力量。特别是主角在面对那个重大抉择时的内心挣扎，那种细腻到仿佛能听到呼吸声的描写，让人不禁停下来，反思自己的人生。作者对于时间流逝的把握，不是线性的推进，更像是一种螺旋上升，每一个细节的重复和深化，都让最终的情感冲击力呈几何级数增长。可以说，这是一部需要耐心去“品尝”，而不是“速读”的作品，它考验读者的定力和对细节的敏感度，但回报是丰厚的，那种被层层包裹的真相揭开时的震撼感，是快餐式阅读无法给予的。
评分小的时候读过英儿，没有读懂，而且觉得特莫名其妙。今天坐在公车的最后一排，高高的摇摇晃晃的最后一排。读懂了，我拿kindle挡着脸，不知羞耻地流着泪。小时候原来我是一个蛋。现在孵化了，长着一些长的短的，有颜色的羽毛。这个时候再来读英儿，才懂了，明白原来顾城还是一枚卵。我曾经是，但以后再也不是了。原来躺在蛋壳里的感觉是这样的，以前做梦也没有想到。原来被透明的粘液包裹的感觉是这样的。破了就什么都流走了。孵化了，就是脏了。 公车到了总站，我沿着人流不断的街道回家，不知道在哪里有爆竹突然响了，就那么一下子节日的气氛就来了。我沿着有路灯，但仍然昏暗的街道回家。生命真不可贵，因为每个人都有。他死了，英儿死了，他们不要这个生命。他们要自己破掉。温度太高，他们害怕那种恐怖的变化。我从小都怕死，只有现在我有那么
评分“生命被浸透了，一页页想起来，比生命还长。人就是印书啊，看不看由你。”
评分高中在旧书摊掏的，然后不知道被谁借走了没还，很想再看一次
评分很难评分，所以不评了。 我确实，喜欢顾城。这本我并未看完，大约65%即止，因我有种英儿和雷米是一个人，而被顾分裂为了两个以他为主观的人格，不知道在心理学上是否有定义或阐释，估计应是妄想症之类。停止的原因是我已沉疴在身，实在不愿负重。
评分“生命被浸透了，一页页想起来，比生命还长。人就是印书啊，看不看由你。”
