具体描述
“厘清西方思想脉络，更新中国学术传统”，为“世纪文库”之编辑指针。文库分为中西两大书系。中学书系由清末民初开始，全面整理中国近现代以来的学术著作，以期为今人反思现代中国的社会和精神处境铺建思考的进阶；西学书系旨在从西方文明的整体进程中出发，系统译介自古希腊罗马以降的经典文献，供此展现西方思想传统的生发流变过程，从而为我们返回现代中国之核心问题奠定坚实的文本基础。
作者简介
目录信息
一 旧俄
二 家庭生活
三 倔强
四 童年印象的价值
五 马戏
六 我们的家庭剧院
七 一个突然发现的天才
八 戏剧学校
九 小剧院
十 音乐院
十一 安东・鲁宾斯坦
十二 试演喜歌剧
十三 歌剧
十四 马蒙托夫剧团
艺术的青少年时代
一 莫斯科艺术文学协会
二 偶然的幸运
三 结婚
四 性格角色
五 导演克隆涅克的天才
六 第一次担任话剧导演
七 认识列夫・托尔斯泰
八 《乌里叶尔・阿科斯塔》
九 《波兰籍犹太人》
十 与职业赏合作的经验
十一 新的舞台效果
十二 老托马佐・萨尼维尼
十三 奥瑟罗
十四 与聂米罗维奇-丹钦柯的会晤
十五 在普希金村度夏
十六 莫斯拉艺术剧院的建立
十七 莫斯科艺术剧院的演出
十八 幻想剧的的路线
十九 象征主义和印象主义
二十 《海鸥》
二十一 《万尼亚舅舅》
二十二 克里米亚之旅
二十三 《三姊妹》
二十四 初次旅行彼得堡
二十五 到各省巡回演出
二十六 社会政治的路线
二十七 《黑暗的势力》和《人民公敌》
二十八 《尤利乌斯・恺撒》
二十九 与契诃夫相处的最后一年
三十 《樱桃园》
三十一 波瓦尔斯克研究所
三十二 第一次出国旅行
艺术的成年时期
一 蔬菜会和“蝙蝠”俱乐部
二 我的体系的开端
三 列・安・苏列尔日茨基
四 《生活的游戏》
五 失望
六 《人的一生》
七 拜访梅特林克
八 伊莎多拉・邓肯和哥登・克雷
九 艺术剧院第一研究所
十 艺术剧院第一研究所的建立
十一 《乡村一月》
十二 革命
十三 大剧院歌剧研究所
十四 总结和未来
· · · · · · (收起)
读后感
以为这是部理论书，或者说是部硬生生的为自己树碑立传书。都不是！我们对于斯坦尼的了解、认识太为浅显，他儿时会为追求真实差点烧掉房子，他会因把恶作剧演真吓坏了一个老实人，他有自己的童年偶像，他会因演戏而兴奋因过不去某些问题而沮丧……他不是干巴巴的表导演理论家，...
评分以为这是部理论书，或者说是部硬生生的为自己树碑立传书。都不是！我们对于斯坦尼的了解、认识太为浅显，他儿时会为追求真实差点烧掉房子，他会因把恶作剧演真吓坏了一个老实人，他有自己的童年偶像，他会因演戏而兴奋因过不去某些问题而沮丧……他不是干巴巴的表导演理论家，...
评分【摘抄序言】 斯坦尼斯拉夫斯基在苏联时期创作的第一部著作。 斯坦尼斯拉夫斯基“为了达到超幻想，我需要自然性。”“我的整个一生都献给了再体现。”“剧院是否明白，如果没有思想和目标，无论在身体上，还是道德上，我都无力创作。”“机体所创造的鲜活舞台生活。” 聂米罗维...
评分斯坦尼斯拉夫斯基，可以说是戏剧、表演史上除莎士比亚外最大的IP了。他是如何炼成的？看了《我的艺术生涯》后，你就明白了。 斯坦尼赶上了一个好时代。托尔斯泰、契诃夫、高尔基等一干大文豪给他写剧本，托尔斯坦按他的意见改剧本，契诃夫来莫斯科就住在他家里，高尔基给...
评分读完本书，有点感触，趁热打铁，把点滴读后感写出。 一：导演的梦想和梦想的实现中间，有一个很大的距离，剧场首先是为了演员而存在。（我读到这句时，在想，不是为了观众么。这句点醒了我） 二：写自己童年印象的价值，以及玩耍的日子。作者说到这些现在觉得可能没...
用户评价
这本书的文字功底扎实得令人惊叹，它的叙事方式非常独特，不是那种直接灌输观点的说教，而是充满了隐喻和场景化的描绘。作者的笔触细腻到极致，即便是描述最寻常不过的一日三餐或一次散步，都能从中挖掘出令人意想不到的哲学深度和美学价值。我感觉自己像是在跟随一位经验丰富的老友，漫步在充满故事的街道上，听他娓娓道来那些关于光影、材质和比例的细微观察。那些句子往往很长，但节奏感极强，像音乐的乐章一样，抑扬顿挫，读起来有一种酣畅淋漓的满足感。有时候，我甚至会停下来，默默地在脑海中重构作者描绘的那个画面，试图捕捉那种一闪而逝的灵感火花。这种“不直说，但尽显”的叙述风格，极大地激发了读者的想象力和主动思考的能力，让人在读完一个段落后，需要时间去消化其中蕴含的深意，而不是囫囵吞枣地接收信息。
评分这本书的封面设计真是太抓人了！那种深沉的墨绿色和烫金的字体搭配起来，散发着一种低调的奢华感。我几乎是立刻就被吸引了，感觉它不像是一本普通的“生活指南”，更像是一本被精心珍藏的艺术品。翻开内页，纸张的质感也出乎意料地好，厚实且微微泛着米黄色的光泽，阅读体验简直是享受。作者在排版上的用心也可见一斑，大量的留白让文字有了呼吸的空间，每一章的标题都如同精心构思的画作，引导着读者的目光，而不是生硬地堆砌信息。我特别喜欢它在视觉上营造出的那种宁静致远的感觉，让人在翻阅的时候，就仿佛已经从日常的喧嚣中抽离出来，进入了一个纯粹的审美空间。这本书不仅仅是关于“做什么”，更多的是关于“如何去看”和“如何去感受”，它的美学理念是贯穿始终的，从视觉到触觉，都体现出一种对品质的执着追求。每次拿起它，我都能感受到一种仪式感，仿佛在进行一次与自我对话的沉思之旅，这对于一个对生活美学有追求的人来说，是莫大的慰藉。
评分坦白说，这本书在某些章节的深度和广度上，远超出了我对一本“生活美学”类书籍的预期。它没有停留在表面上教人如何布置家居或者搭配衣物，而是深入探讨了“审美”作为一种内在构建的过程。作者巧妙地将历史上的艺术流派、现代设计理论，甚至是心理学的一些概念，融会贯通地融入到日常生活的解读之中。比如，它对“极简主义”的探讨，就不仅仅停留在“少即是多”的口号上，而是追溯了其背后的文化根源和对内心秩序的重建作用。这种跨学科的视野，让整本书显得格外有分量，读起来让人有一种在进行一场高水平的智力对话的感觉。我发现自己开始重新审视过去那些习以为常的物件和空间，不再满足于表面的功能性，而是开始探究它们背后的意义和情感连接，这无疑是一次深刻的认知升级。
评分如果要用一个词来形容这本书给我的感受，那一定是“启发性”。它不是提供标准答案，而是提出更深刻的问题。它挑战了我过去对“美”的定义，让我意识到真正的艺术生活并非高不可攀的殿堂之物，而是渗透在每一个微小选择中的态度。我特别欣赏作者在表达观点时所展现出的那种从容和自信，他似乎完全掌握了自己想要表达的精髓，不矫揉造作，不故作高深。每次读完一章，我都会情不自禁地想要拿起笔或者工具，去尝试将书中的理念付诸实践，即使只是在厨房里摆放器皿的角度，或是整理书桌的方式，都变得有了章法和温度。这本书带来的改变是潜移默化的，它没有强迫我做什么，却让我自发地想要去优化我所处的环境，去构建一个更符合我内心审美的世界，这种由内而外的驱动力，是任何廉价的速成指南都无法比拟的。
评分这本书最让我感到震撼的是它对“时间感”的捕捉和处理。作者似乎有一种魔力，能让静止的瞬间被放大、被拉长，变成永恒的片段。书中有很多关于季节更迭、光线流转的描写，细腻到仿佛能让人闻到清晨泥土的湿润气息，或者感受到午后阳光洒在木地板上的温暖触感。这种对当下、对瞬间的极度专注，反而让我从日常生活的匆忙中解脱出来，体会到一种慢下来的力量。我注意到，自从读了这本书，我走路的速度似乎都慢了一拍，开始留意那些以往被忽略的细节——邻居家窗台上那盆植物的新芽，天空云层的微妙变化。这不再是一本“指导手册”，而更像是一面镜子，映照出我内心深处对“慢生活”和“深度体验”的渴望，唤醒了那种久被压抑的、对美好事物敏锐的感知力。
评分什么时候，话剧成为表演艺术的中心，或者是摇篮？
评分历史的真实。呗
评分读得深有感触……
评分斯氏体系（即俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系）：主张体验，主张演员与角色合一。 布氏体系（即德国布莱希特体系）主张表现，主张第一自我监督第二自我，主张间离和陌生感，使观众深入思考。 体验派 ，即斯氏 experimentalism ~斯坦尼斯拉夫斯基后来总结所述：“如果说历史世态剧的路线把我们引向外表的现实主义，那么，直觉和情感的路线却把我们引向内心的现实主义。”
评分契诃夫部分；实实在在是一个恶作剧者和精神上的少年！
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