策划学

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出版者:蓝天出版社
作者:陈放
出品人:
页数:311
译者:
出版时间:2005-5
价格:36.80元
装帧:简裝本
isbn号码:9787801586582
丛书系列:
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具体描述

不策划别人,你就会被别人策划。

世界经济已经进入一个全球大战略、大策划的时代。策划学作为一门新兴的独立的、综合性的应和科学,在市场经济大潮中不断丰富,完善和发展。

本书的第二版是在保留原有第一版绝大部分内容的基础上修改而成的。其中增加的部分内容是笔者参考了国内外大量关于策划理论与实践的书籍、报刊资料,并结合本人在中国军事科学院、北京大学等研究机构以及近十几年来营销策划工作的实践体会,在对中国传统兵法,现代系统工程、历史学研究的基础上,运用了战略学、系统工程、后法、自组织科学等理论,特别是近五年对上百家著名企业服务的心得,对策划的原理,方法、步骤和原则都进行了深入的探讨。

《文心雕龙》:中国古典文学理论的巅峰之作 作者: 刘勰 篇幅: 十卷,二十篇 核心内容概述: 《文心雕龙》是南朝梁代著名文学理论家、文学家刘勰创作的一部鸿篇巨制,被誉为中国文学批评史上的里程碑式著作,系统阐述了中国古典文学的发生、发展、体裁、风格、创作方法和理论原则。全书以“文”为核心,深入探讨了文学的本质、规律及其在社会历史中的地位和作用,构建了一个宏大而精密的文学理论体系。 第一部分:文学的起源与本质——溯源求理 《文心雕龙》的开篇并非简单地罗列文体,而是试图探究文学(“文”)产生的根源和其内在的哲学基础,体现了作者深厚的思想底蕴。 1. 溯源“文”之本始: 刘勰追溯“文”的源头,认为文学的产生并非偶然,而是植根于人类精神活动与自然万物之间的相互感应。他提出了“神思”与“文”的辩证关系。 “道”与“文”的统一: 刘勰认为,文学的最高境界是“载道”,即承载和阐发儒家“道”的精义。然而,他并未陷入僵硬的“文以载道”的窠臼,而是强调“文”本身具有独立的美学价值。他认为“道”是内容的内核,“文”是表达的形态,二者相互依存,缺一不可。优秀的作品必然是内容与形式的完美结合。 “心”与“物”的交融: 书中阐述了创作的心理基础——“心”的作用。文学创作源于作家对外部世界(“物”)的深刻观察和体验,通过主观的“心”的过滤、提炼和升华,最终形成文字(“文”)。他特别强调了“神思”的重要性,即作家的灵感、构思和情感的激发,这是文学生命力的源泉。 2. 文学的体裁分类与流变: 在确立了理论基础后,刘勰开始对历代文学进行梳理和体例划分。他不是简单地按时代或人名划分,而是根据文学的功能和形式来界定体裁。 “宏篇巨制”的典范: 他详细论述了“颂、赞、铭、箴、诔、碑、志”等典雅的庙堂文学和纪念性文字的特点、功用和规范。这些文体多用于彰显功德、教化百姓,对语言的庄重性要求极高。 “辞赋”的繁盛与困境: 刘勰对汉代以来盛行的辞赋进行了细致的分析。他既肯定了辞赋在铺陈描摹上的艺术成就,也批评了其过度追求辞藻华丽、内容空泛的弊病,指出了辞赋从汉赋的雄大走向六朝的靡弱的演变轨迹。 第二部分:创作的技艺与方法——熔铸百家 本部分是全书的精华所在,详细剖析了文学创作过程中从构思到润饰的各项具体技术和审美要求。 1. 风格的形成与辨识: 刘勰认为,作家的风格是其思想禀赋、学识积累和审美倾向的综合体现,具有相对的稳定性。 “气之清浊”与“采之浓淡”: 他提出了对文风高下、雅俗的判断标准。高尚的风格(“清”、“雅”)来源于健康的人格和广博的学识;而低俗的风格(“浊”、“靡”)则多因作者心性浮躁、学养不足。 体裁与风格的适配: 风格必须服务于文体。例如,史传应以“古朴雄浑”为上,论说应以“辩析精微”为要。错误的风格搭配,会使作品失色。 2. 雕琢的艺术——炼字与炼句: 《文心雕龙》对语言的锤炼艺术进行了前所未有的深入探讨,强调了字词选择的精准性与句子组合的音乐性。 “章句”的结构: 探讨了如何构造起承转合、层层递进的篇章结构。他主张文章结构必须如工事般严密,首尾呼应,脉络清晰。 “音律”的考量: 这是刘勰极具开创性的理论之一。他认为汉语的书面表达应兼顾阅读时的音韵和谐,讲究平仄协调、对仗工整,避免“拗口”和“滞涩”。这为后世格律诗的成熟提供了理论铺垫。 3. 借鉴与创新的辩证关系: 刘勰对前人的学习态度提出了精辟的见解,避免了陷入单纯模仿或盲目排斥的误区。 “博采”与“自度”: 他鼓励作家广泛涉猎前代名作,吸收其精华(“博采”),但最终必须回归自身独特的禀赋,形成自己的声音(“自度”)。他警惕“攀附”前人而失去自我,也反对“乖别”前人而落入怪僻。 “拟古”与“出新”: 刘勰赞扬那些能够推陈出新、开辟新境界的作家,认为文学的进步在于不断突破既有的模式,在继承中实现超越。 第三部分:文体的辨析与历史的兴衰——总结与评鉴 在系统论述了创作理论后,刘勰将目光投向了具体的文学体裁发展史,并对历代文人作出了公正的评价。 1. 诗歌的演变路径: 刘勰对诗歌的关注程度极高。他追溯了《诗经》的“风”之遗风,赞赏了楚辞的浪漫色彩,并分析了汉魏乐府的民间气息。 体裁的演进: 他观察到文学体裁随着时代审美需求的改变而不断演化。例如,从汉魏时期的五言诗逐渐成熟,到宫体诗的兴起,直至他对“六朝绮靡”文风的批判,都体现了他对文学健康发展的深切关怀。 2. 史传文学的价值: 作为儒家思想的拥护者,刘勰对史传的重视程度极高,认为其具有极强的社会教化功能。他推崇《左传》的叙事艺术和人物刻画技巧,肯定了历史叙述中蕴含的文学魅力。 3. 总结:文学批评的综合视野 《文心雕龙》的伟大之处在于其理论体系的全面性和超越性。刘勰的批评标准是“情理”(情感的真挚与逻辑的合理)与“辞采”(语言的优美与修辞的精妙)的统一。他不仅关注作家“写了什么”,更关注其“怎么写”,并将其置于中国传统文化的大背景下进行考量,使这部作品成为后世研究文学史、美学史的不可或缺的基石。它对后世文论的影响,如唐代的韩愈、宋代的苏轼等,都是深远而直接的。

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读后感

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用户评价

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这本《策划学》的问世,无疑在信息爆炸的时代为我们提供了一张清晰的航海图。我原以为这会是一本枯燥的理论汇编,充斥着晦涩难懂的模型和永远停留在纸面上的概念,但翻开第一页后,我的看法便彻底颠覆了。作者似乎深谙当代人在面对复杂问题时的焦虑感,他没有直接抛出宏大的理论框架,而是像一位经验丰富的老船长,从最基础的“问题定义”这一关键环节入手,像剥洋葱一样层层深入。书中对于“背景调研”的论述尤其精彩,它强调的不是简单的数据堆砌,而是如何从海量信息中提炼出那些真正能够驱动决策的“关键变量”。我特别欣赏作者在论述中穿插的那些案例分析,它们并非是教科书式的成功或失败范例,而是充满了“为什么会这样”的深度剖析,让你在阅读时忍不住停下来,对照自己手头正在进行的项目进行反思。这种将理论与实战紧密结合的处理方式,使得这本书的阅读体验非常流畅,仿佛不是在学习一门学科,而是在跟随一位导师进行高强度的头脑风暴训练。它真的帮助我理顺了过去那些看似杂乱无章的想法,构建了一个清晰的、可执行的思考脉络。

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对于我们这些常年在快节奏环境中工作的人来说,时间是极其宝贵的。《策划学》最让我欣赏的一点是其对“效率”的极致追求。作者并未鼓吹“慢工出细活”,而是提供了一套可以在极短时间内启动并产出高质量初稿的框架。书中介绍的“最小可行性策划”(MVP Planning)概念,颠覆了我过去那种“不把所有细节都想清楚绝不动笔”的拖延症。它鼓励我们以最快速度搭建起一个可供检验的骨架,然后通过快速反馈循环来迭代完善细节。这种“先动起来,再优化”的理念,极大地解放了我的工作状态。此外,书中关于“跨领域整合”的探讨,也让我看到了不同行业知识交叉融合的巨大潜力。它详细描述了如何借用生态学中的“物种多样性”概念来优化团队结构,以确保策划方案在面对市场突变时具有更强的适应性。这种跨学科的思维迁移,使得这本书的价值远远超出了单纯的商业策划范畴,它更像是一本关于“系统性解决问题”的哲学指南。它的排版和图表设计也十分人性化,逻辑流程清晰可见,即使是中断阅读后重新拾起,也能迅速定位到上次阅读的知识点。

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我一直认为,策划的最高境界是“润物细无声”,即让你的方案看起来像是唯一的、必然的结果,而不是生硬植入的干预。这本书完美地诠释了这一点。在探讨“执行与评估”的收尾章节,作者提出了一个非常深刻的观点——真正的策划成功,不是看到你制定的计划被完美执行,而是看到组织成员在没有你的干预下,依然沿着你设定的方向自然而然地前进。书中对“组织惯性”和“变革阻力”的分析极其到位,它提供的不仅仅是技术层面的解决工具,更包含了大量关于组织心理学和领导力的话题。这使得《策划学》不再是一本工具书,而是一本深刻洞察人与组织行为的书籍。我特别喜欢作者在讨论“长期愿景与短期战术平衡”时所采用的辩证手法,它避免了陷入“教条主义”的陷阱,承认了在复杂系统中,最优解往往是动态和相对的。这本书的文字朴实有力,没有故作高深的术语堆砌,使得即便是策划领域的新手也能快速上手,而经验丰富的人士也能从中汲取到关于思维深度的营养。读完此书,我感觉自己对于“如何引导变革”这件事,有了一种前所未有的自信和清晰感。

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坦白说,我是一个对理论有抵触情绪的人,尤其在工作领域,我更倾向于“实操手册”。因此,《策划学》的厚度一度让我有些望而却步。但随着阅读的深入,我发现这本书的结构精妙之处在于其“去中心化”的组织方式。它不像许多传统教材那样遵循严格的线性递进,而是将策划过程解构为一系列相互关联的“模块化组件”。例如,它对“利益相关者分析”的处理,就超越了简单的权力/利益矩阵图,深入探讨了不同文化背景下的沟通策略差异。书中用一个长篇幅的笔墨去剖析了“叙事的力量”,阐述了如何将冰冷的数据转化为引人入胜的故事,从而获取决策层更深层次的认同。这对我这个习惯于PPT汇报的人来说,是一次极大的触动。我开始意识到,一个好的策划方案,其核心竞争力往往不在于技术细节有多么复杂,而在于它能否构建一个足够强大且有感染力的“心智模型”。这本书的语言风格非常克制而精准,不使用华丽的辞藻去粉饰概念,而是用最直接的方式将工具和方法论交付到读者手中,实用性强到几乎可以随时打印出来作为工作手册。

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初次接触《策划学》时,我主要是被其封面设计中那股沉稳而又充满现代感的蓝色所吸引,期待能从中找到一些关于“如何让我的项目脱颖而出”的秘密武器。然而,这本书的价值远超出了任何营销技巧的范畴。它更像是一部关于“认知升级”的手册。作者在探讨“目标设定”的部分,着重批判了那些过于宏大但缺乏可衡量性的目标,提出了“SMART+E”原则的变体,强调了“可验证性”和“可迭代性”在现代策划中的核心地位。最让我感到醍醐灌顶的是关于“风险预估与应对策略”的那一章节。传统书籍往往将风险管理视为一个独立的、事后的补救措施,但《策划学》却将其内嵌到了策划的每一个设计阶段。它教会我们如何去“预设失败”,并围绕这些预设的失败点来构建备用方案,这种前瞻性的思维模式极大地提升了项目面对不确定性时的韧性。读完这一部分,我不再仅仅满足于制定一个“最优路径”,而是开始精心打磨我的“第二选择”和“第三选择”,这让我在最近一次的跨部门协作中,成功避免了一次可能导致项目延期的沟通危机。这本书的叙事节奏感把握得极好,总能在你觉得理论有些吃力时,巧妙地插入一个简洁有力的类比,让你会心一笑,然后豁然开朗。

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一般般

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驳杂,对策划不了解,算是入门。

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厄 很多时候不知道在说什么 逻辑混乱 不像一个会策划的人写出来的

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