拈花弄画儿

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出版者:山东文艺出版社
作者:毕云琪
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1998-09
价格:21.30
装帧:平装
isbn号码:9787532916498
丛书系列:
图书标签:
  • 毕云琪
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具体描述

本书继承了传统小说中讽刺、谴责的创作手法,以典雅、洗练而幽默的语言集中刻画了拈花弄画儿--吴二虎这一狂逐财、色、名、利的骗子强盗形象,同时为我们展示了当时社会的百丑图。本书通过吴二虎行骗发迹的经历,批判了当时混乱时局中的混世哲学,也暴露了当时人性虚伪、政府腐败的丑恶现实。 本书故事生动,情节紧凑,读来令人拍案惊奇;出乎其外,又可体味作者喻世、警世、醒世的良苦用心。

好的,请看这本未命名图书的详细简介: 《镜渊浮世录》 引言:迷雾之始与古老契约 《镜渊浮世录》的故事,自遥远而晦涩的“镜渊”之地拉开帷幕。镜渊,并非一处具体的地理坐标,而是一种时间与空间的交错状态,它存在于所有被遗忘的记忆深处,也是所有未竟誓言的终点。我们的主角,一个被世人称为“无名者”的青年,在一个冰冷而寂静的清晨,于一座被藤蔓和苔藓覆盖的废弃钟楼中醒来。他唯一的物件,是一枚温润如玉却布满裂纹的青铜坠饰,以及一段关于“修复破碎之物”的模糊使命感。 这个世界,被称为“浮世”,表面上与我们所处的时代并无二致,有着现代的喧嚣与霓虹。然而,在这繁华的表象之下,潜藏着一股古老的力量——“残响”。残响,是世间所有重大情感波动、未完成的艺术创作、以及被强行中断的生命故事所留下的能量回音。当残响积累到一定程度,它便会扭曲现实的结构,制造出“裂隙”——瞬间吞噬具体事物,只留下其形态记忆的空间黑洞。 第一卷:青铜的低语与寻踪者 无名者最初的旅程,是在浮世的边缘城市“回声港”展开。他发现,每当他触摸到带有强烈情感残留的古物或地点时,青铜坠饰便会发出微弱的嗡鸣,引导他去追溯这些残响的源头。他很快意识到,他的使命并非制造新的事物,而是像一个时间考古学家那样,去寻找那些被裂隙吞噬的“核心碎片”。 在回声港,他遇到了第一位关键人物——一位隐居的钟表匠,名叫埃利亚斯。埃利亚斯并非普通匠人,他精通“时间结构学”,能通过分析齿轮的磨损与停止的瞬间,重建事件的逻辑链条。埃利亚斯告诉无名者,他身上佩戴的坠饰,是上古文明“织梦者”遗留的工具,专门用于锁定和稳定现实的锚点。 埃利亚斯提供给无名者一张残破的星图,图上标记了三处即将崩塌的危险区域。这三处区域,分别对应着浮世中最为强烈的残响: 1. “静默的剧院”: 一出未完成的悲剧,演员在谢幕前的最后一刻被永远定格。 2. “失语的图书馆”: 一位学者穷尽一生试图整理出的宇宙真理,在他即将写下结论时,图书馆被一股突如其来的白光吞噬。 3. “永恒的画廊”: 画家在创作最后一笔时,画作本身吸收了画家所有的生命力,形成了一个自我循环的、无法被外界干扰的“完美瞬间”。 第二卷:情感的维度与介入 无名者的旅程,与其说是冒险,不如说是一场深度的心理干预。他发现,修复残响,不是简单地将碎片拼凑回去,而是必须“完整地体验”那些被中断的情感。他必须进入裂隙的边缘,以“旁观者”的身份,去感受和接纳那些未完成的遗憾、痛苦、狂喜或绝望。 在“静默的剧院”,无名者必须站上舞台,体会主角那份因爱而生的,却无从表达的嘶吼。他发现,裂隙的形成,并非外力所致,而是源于情感的“饱和”——当一种情感过于纯粹、过于强大,却缺乏一个宣泄的出口时,现实结构便无法承受其重量。无名者通过自身的介入,引导那份情感找到一个“出口”,而非“结局”,从而稳定了该区域。 他的能力也随之增强。青铜坠饰开始显现出更复杂的纹理,他不再仅仅是感应,还能短时间地“借用”残响中人物的技能或知识——例如,在图书馆中,他短暂获得了那位学者对于复杂符号的理解能力。 第三卷:双重身份与“观测者” 随着无名者深入浮世的中心地带,他遇到了强大的阻碍——“观测者”组织。观测者是一群相信残响和裂隙是世界“进化”的必要代价的激进派。他们认为,任何对残响的干预都是对自然选择的亵渎,他们拥有先进的技术,能够主动制造并利用裂隙来清除他们认为“多余”或“低效”的现实节点。 观测者的首领,一位冷酷的女性数据分析师“维拉”,认为无名者的行为是在“污染”历史的纯粹性。维拉与无名者在浮世的经济中心——一座由无数光纤构成的、不断自我迭代的城市——展开了一场智力与意志的较量。 维拉的终极目标,是激活一个被称为“大重置”的程序,旨在清除所有残响,将世界重置为一个绝对理性、毫无情感波动的初始状态。 第四卷:镜渊的真相与选择 在埃利亚斯的指引下,无名者最终抵达了镜渊的入口——一个位于时间洪流之下的“无时之室”。在这里,他终于接触到了关于自己身世的真相。 他并非浮世的原住民,而是“织梦者”文明的最后一代守护者,为了阻止观测者的先祖制造第一次大重置而自我牺牲,并将自己的一部分意识和“修复工具”(青铜坠饰)投入了时间洪流,以确保有一个后继者能够在他遗忘过去后,继续维护现实的平衡。 然而,镜渊的本质,是一个悖论的集合体:它既是所有事物的终点,也是一切开始的基石。无名者需要做出最终选择: 1. 完全修复: 耗尽坠饰的力量,逆转所有已发生的裂隙,但自己也将永远消散在镜渊中,世界回归到一个“完美”但缺乏情感深度的状态。 2. 自我整合: 将镜渊的知识和力量完全融入自身,成为一个拥有无限记忆和能力的“新存在”,但必须接受观测者关于“干预即污染”的理念,从此只能作为旁观者,看着残响继续产生,却不再有能力干预。 3. 创造新的契约: 他选择了一条最为艰难的道路。他并非要消除裂隙,而是要教会浮世中的生命如何“共存”于残响之中。他将坠饰的力量扩散,不是用来修复,而是用来“标记”——让每一个有强烈情感残留的个体,都能感知到自己的“未竟之事”,从而赋予他们一个重新审视和选择的机会,无论是完成,还是释怀。 尾声:涟漪与远行 无名者选择了第三条路。世界没有回到绝对的“初始”,但裂隙的生成速度大大减缓。城市中开始出现一些奇怪的现象:人们会突然驻足,看向远方,似乎在回忆着从未经历的场景;一些被遗忘的艺术品开始以新的、扭曲但充满生命力的方式在街头重现。 无名者最终消失在镜渊的出口,他的身份依然成谜,但他留下的,是一种对“不完美”的深刻理解。他没有带来终结,而是带来了一种新的开端——一个允许遗憾存在,并从中汲取力量继续前行的,浮世。他的故事,如同镜渊投射出的第一个涟漪,在时间的长河中,久久未散。

作者简介

孔林鸟,原名毕云琪,1969年出生,祖籍山东文登,现为山东省作家协会会员,专业作家。主要著有长篇小说《夏季的困惑》、《拈花弄画儿》、《遁入懵懂》等。

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的叙事节奏把握得相当老道,虽然它并非传统意义上的小说,但其中蕴含的情感张力却丝毫不输给任何文学巨著。作者对于情节的铺陈,那种看似随意实则暗藏玄机的布局,着实让人拍案叫绝。它不像那种一览无余的直白叙事,而是更偏向于一种“碎片化”的构建,需要读者主动去拼凑那些散落在各个角落的线索和意象。有些段落的语言风格极为凝练,寥寥数语便能营造出千军万马的气势,而另一些地方则变得舒缓绵长,仿佛在耳边低语,娓娓道来。这种在不同笔触间流畅切换的能力,显示出作者扎实的文学功底和对情感深度的精准拿捏。读到某些关键转折时,我甚至会停下来,反复揣摩作者为何在此处选择沉默,或者选择用一个看似不相关的场景来承载核心情绪。它挑战了传统阅读习惯,强迫你慢下来,用更具思辨性的眼光去审视每一个字、每一个意象的真正重量。

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这本画册的装帧设计简直是艺术品级别的享受,从封面到内页的纸张选择,都能感受到出版方对细节的极致追求。特别是封面的肌理处理,那种略带粗粝感的触感,在手中摩挲时,仿佛能触摸到历史的纹理。内页的印刷色彩还原度极高,即便是最微小的笔触变化,甚至是墨色的晕染过渡,都被精准地捕捉下来,让人有身临其境的观感。翻阅时,那些精心排版的空白和留白,不仅仅是装饰,更像是呼吸的空间,让每一幅作品都能独立地展现其光芒,而不是被其他内容所淹没。装订线处理得非常巧妙,即便是翻到跨页的大幅作品,线条也过渡得流畅自然,完全没有书页被挤压或遮挡的不适感。每一次打开它,都像是在进行一场对物质美学的深度探索,那些对工艺的考究,本身就是对“美”的一种致敬。这种从外在到内在的完整体验,使得它不仅仅是一本画册,更像是一件可以珍藏的工艺品。我甚至会特意戴上手套来翻阅,生怕指尖的温度会留下任何痕迹,可见其在视觉和触觉上带来的冲击力有多么巨大。

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这本书的对话设计简直是教科书级别的范本,人物的口吻和用词,精准地烙上了他们各自的身份、教养和所处环境的印记。没有哪两个角色的说话方式是雷同或可以轻易混淆的。那种潜藏在台词背后的张力,比直接的冲突描写更加引人入胜。你会发现,很多时候,真正重要的信息并非是角色说了什么,而是他们**没有**说什么,或者他们选择以何种委婉的方式来表达那些难以启齿的情感或意图。读到一些高潮部分的对峙,我仿佛能听到空气中摩擦出的火花,他们的每一句话都像是一枚精心打磨过的投枪或盾牌。这种对语言层面细微差别的极致捕捉,让角色拥有了无比的立体感和真实感,让人不禁会思考,如果是我处在那个情境下,又会如何措辞回应。它不仅仅是推动情节的工具,更是展现人物内心世界的强大载体。

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我必须承认,初读这本书时,我感到了一丝迷茫和抗拒,它的结构似乎是反传统的,甚至有些跳跃。它没有按照我们习惯的线性思维去引导读者,而是更像一张巨大的、由无数光点构成的星图,需要读者自行去连线,去构建出属于自己的理解路径。这种“留白”的处理,对读者的主动参与度要求极高,一开始确实让人有些手足无措。然而,一旦你适应了它的频率,并开始接受这种非线性的引导,你会发现其中蕴含着巨大的思维自由度。作者似乎故意设置了一些“陷阱”和“岔路口”,鼓励你跳出既定的框架去思考。它不像一个被明确规划好的旅游路线,而更像一片广阔的荒野,每个人都能从中发现自己独有的宝藏和风景。这种需要“主动破译”的阅读体验,极大地延长了作品在读者心中的生命力,每隔一段时间重读,都会有新的感悟和发现,这才是真正伟大的作品所具备的特质。

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从知识体系的角度来看,这本书展现出了一种令人印象深刻的跨学科整合能力。它不像那种只停留于表面介绍的科普读物,而是深入到了各个领域的核心理论和哲学基础。阅读过程中,我多次被那种“原来如此”的顿悟感所击中,作者总能在看似不相关的领域之间架起一座清晰的桥梁,使得原本晦涩难懂的概念变得逻辑自洽且易于理解。更难得的是,它并没有陷入故作高深的泥潭,而是始终保持着一种平易近人的姿态,用最生动的比喻和最贴近日常生活的例子来阐释复杂的原理。对于一个有一定背景知识的读者来说,它提供了深度挖掘的土壤;而对于初学者,它则提供了一条安全且引人入胜的入门路径。我特别欣赏其中对于历史脉络的梳理,那种时间轴的推进感非常清晰,让人能明确地看到事物是如何一步步演变和演进的,而不是被孤立的知识点所困扰。

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