具体描述
This book demonstrates the presence of literature within speech act theory and the utility of speech act theory in reading literary works. Though the founding text of speech act theory, J. L. Austin's "How to Do Things with Words," repeatedly expels literature from the domain of felicitous speech acts, literature is an indispensable presence within Austin's book. It contains many literary references but also uses as essential tools literary devices of its own: imaginary stories that serve as examples and imaginary dialogues that forestall potential objections. "How to Do Things with Words" is not the triumphant establishment of a fully elaborated theory of speech acts, but the story of a failure to do that, the story of what Austin calls a "bogging down." After an introductory chapter that explores Austin's book in detail, the two following chapters show how Jacques Derrida and Paul de Man in different ways challenge Austin's speech act theory generally and his expulsion of literature specifically. Derrida shows that literature cannot be expelled from speech acts--rather that what he calls "iterability" means that any speech act may be literature. De Man asserts that speech act theory involves a radical dissociation between the cognitive and positing dimensions of language, what Austin calls language's "constative" and "performative" aspects. Both Derrida and de Man elaborate new speech act theories that form the basis of new notions of responsible and effective politico-ethical decision and action. The fourth chapter explores the role of strong emotion in effective speech acts through a discussion of passages in Derrida, Wittgenstein, and Austin. The final chapter demonstrates, through close readings of three passages in Proust, the way speech act theory can be employed in an illuminating way in the accurate reading of literary works.
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用户评价
这本书的文字像是一部老电影的胶片，带着温暖的颗粒感和不稳定的闪烁。它聚焦于战后一个家庭的内部动态，用极其克制但又饱含张力的笔触，描绘了创伤如何跨越代际传递。作者对时间线的处理非常大胆，常常在回忆和现实之间进行跳跃，但每一次跳跃都服务于揭示某个隐藏的情感创口。我欣赏它对细节的执着，比如一件旧家具的气味，或者一个特定时间段的特定光线，这些微小的感官信息被放大，承载了巨大的象征意义。它没有传统意义上的英雄或反派，每个人都在自己的困境中挣扎求存，他们的“行动”常常是消极的抵抗，是拒绝改变的固执。这本书的阅读体验是私密的、内向的，它迫使你反思自己家庭关系中的那些未解之谜，最终，你读到的不仅是故事，更是对生命中那些无法修复的裂痕的一种温柔的致敬。
评分翻开这本书，首先映入眼帘的是一种近乎诗意的语言结构，作者似乎对词语的排列组合有着一种近乎偏执的迷恋。它更像是一系列碎片化的、意识流的片段集合，而非传统意义上的线性叙事。我花了相当长的时间才适应这种叙事节奏，它要求读者必须全神贯注，去捕捉那些隐藏在复杂句式和典故背后的真正含义。这本书探讨的主题非常宏大，涉及时间、记忆的不可靠性以及个体存在感的消解。每一次阅读，都会有新的理解浮现，这可能是因为它拒绝提供任何明确的答案或结论，而是将解释的重任完全交给了读者自己。我尤其钟爱其中关于“镜子”意象的反复出现，它不仅是物理上的反射，更是对自我认知的一种深刻质疑。那种疏离感和疏离感中蕴含的巨大情感张力，使得这本书拥有了一种近乎哲学思辨的深度，绝非寻常的消遣之作。
评分这部作品的结构极其巧妙，它采取了一种多声部的复调叙事方式，让不同的角色，甚至是非人类的观察者，轮流占据叙事的主导地位。这种切换是如此的流畅和自然，以至于你常常忘记了谁是讲述者，从而更专注于事件本身在不同视角下的变异。我特别被它对“沉默”的处理所吸引。在许多关键的冲突点，作者没有用激烈的对白来处理，而是用长段落的、近乎冥想式的内心独白来描绘角色在极度压抑下的状态。这些沉默比任何呐喊都更具穿透力。整本书弥漫着一种挥之不去的忧郁，但这忧郁不是无病呻吟，而是源自于对人性局限的深刻洞察。它要求读者付出耐心，去倾听那些未被说出口的部分，而一旦沉浸其中，那种情感的回馈是极其丰沛的。
评分这本小说，我得说，简直是文字的盛宴，作者的笔触细腻得让人心颤。它讲述了一个小镇上错综复杂的人际关系，每个角色都像被精心雕琢的宝石，反射着不同的光芒。故事的主线围绕着一个失踪的女孩展开，但真正的魅力在于作者如何通过日常的对话、那些看似漫不经心却暗藏玄机的只言片语，来揭示人物内心的挣扎与秘密。读这本书，就像走进了一个充满迷雾的森林，你不断地跟随那些线索前行，却总是在不经意间被作者抛出的一个眼神、一句未完待续的话语所吸引，让你忍不住停下来反复咀嚼。我特别欣赏作者对环境描写的功力，那种潮湿、阴郁的氛围，仿佛能透过纸页渗出来，让人感同身受。它不是那种情节跌宕起伏到让你喘不过气的类型，而是缓慢、深沉地渗透进你的思维里，让你在合上书本很久之后，依然能听到那些人物在耳边低语。那种感觉，很奇特，像是参与了一场漫长而私密的心理博弈。
评分坦白讲，初读这本书时，我感到相当的迷惑，因为它似乎刻意避开了所有清晰的标识和导向。它似乎更像是一部关于“未完成”的艺术品，充满了留白和暗示。故事背景设定在一个架空的、后工业时代的城市，那里的人们似乎都生活在一种永恒的黄昏之中。作者似乎对社会结构中的权力运作有着敏锐的观察，但所有的批判都包裹在极其精致的、近乎华丽的辞藻之下，形成了一种强烈的反差。我注意到，许多关键事件都是通过间接的报告或者二手信息的转述来呈现的，这极大地增强了故事的不确定性和悬疑感。它不是在讲述“发生了什么”，而是在探讨“我们如何知道发生了什么”以及“我们相信什么”。这种对认知边界的不断试探，使得阅读过程本身变成了一种充满挑战和回报的智力游戏。
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