《群魔(套装上下册)》是俄国著名作家陀思妥耶夫斯基的代表作之一。他塑造了十九世纪四十年代的自由主义者及七十年代初民主青年的群像。作者着重探索了恐怖分子的内心活动。《群魔》的主人公之一是自称为革命者的彼得•韦尔霍文斯基。他通过其领导的秘密组织进行恐吓、讹诈、纵火、暗杀等恐怖活动,企图动摇社会基础,以便发起暴动,夺取政权。作者以令人惊叹的洞察力和独特的心理描写拆穿了他的骗局;他是个阴谋家和恶棍。
陀思妥耶夫斯基(Dostoieevsky, 1821-1881)是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星,与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名,是俄国文学的卓越代表,他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路,是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。即如有人所说“托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度,陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度”。
1821年,陀思妥耶夫斯基出生在的一个医生家庭。他的童年是在父亲的庄园里度过的,因而接触到了农奴的实际生活。1834年他进入莫斯科契尔马克寄宿中学,毕业后入彼得堡军事工程学校,在该校工程部制图局工作。一年后,他自动离职,专门从事文学创作。1846年,他写出了自己的第一部作品《穷人》。小说一出版,即轰动文坛,受到读者的普遍赞扬。文学批评家别林斯基称之为“社会小说的第一次尝试”。之后,他又先后写出了《双重人格》、《女房东》、《白昼》和《脆弱的心》等几个中篇小说。
1849-1859年,陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙丘政府逮捕并流放西伯利亚。
流放回来后,陀思妥耶夫斯基继续拿起笔进行创作。经过了长期身体和心灵折磨,陀思妥耶夫斯基对于生活的反思更为深刻,思想也更为深邃。从1861年起,他先后发表了《被侮辱与被损害的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》等重要作品。
其中,1866年发表的《罪与罚》,为作者赢得了世界性的声誉。
而1880年发表的《卡拉马佐夫兄弟》(或译《卡拉马助夫兄弟们》),更是作者哲学思考的总结,被称为人类有文明历史以来最为伟大的小说。有作家点评:“陀思妥耶夫斯基一生执著于研讨人与上帝的关系,经常摆荡于天堂与地狱之间,穿梭于神性与魔性的两极,直到他年届六十,终于写下《卡拉马助夫兄弟们》,在人类精神领域中,竖立了一座高峰。”
陀思妥耶夫斯基并非开创心理叙事的鼻祖,但他绝对是发展心理和意识描写的一代宗师,其于身后影响巨大,西方的众多作家都将其奉为圭臬,以至于在他们的作品中都可或多或少地发现陀氏的影子。
陀思妥耶夫斯基是心理描写的专家,醉心于病态的心理描写,不仅写行为的结果,而且着重描述行为发生的心理活动过程,特别是那些自觉不自觉的反常行为、近乎昏迷与疯狂的反常状态。而人物的思想行为反常,恰恰又是他作品的特点。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强,情节发展快,接踵而来的灾难性事件往往伴随归档心理斗争和痛苦的精神危机,以此揭露阙关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
陀思妥耶夫斯基的创作影响,远远走出俄国以外。现实主义派的作家从他的创作中可以吸收到有益的营养,现代派作家则把他的作品奉为经典,而称他本人为他们的先驱和导师。
几天来,我一直在反复的阅读这本书。 当我很年轻的时候,也和此间的朋友一样,读后也只能是叹服作者那莎士比亚戏剧般的艺术魔力,而只能说一句,请世界原谅我的幼稚。 不错,年轻的时候大多数时候是为赋新辞强说愁。 所以个人认为,阅读经典还是要晚一些,这样才可以在有了一...
评分探讨这样一位大师的灵魂深处是危险的,因为你已经走进了一座幽暗的森林。 我不知道为什么喜欢陀斯妥耶夫斯基,按照常理,我应该喜欢奥斯丁,勃朗特或者沃尔夫。可是我就是被陀氏身上的一重种力吸引住了,犹如听到了维那斯堡歌声的人,被摄去了灵魂。 我爱斯塔夫罗金。 真是要...
评分 评分——总结分析《卡拉马左夫兄弟》与《群魔》 关于小说是注重思想还是技巧,唯一一个不用感到为难的大概是陀思妥耶夫斯基,因为他一开盘就摸到了双天至尊的绝章。几乎很少见到能够如他将小说的思想与手法结合而创造出小说结构的作家。 陀思妥耶夫斯基身上具有着几种不同...
评分陀敏锐的觉察到启蒙思想的流弊,这些高谈阔论的激进分子(无论左翼还是右翼)对于广大同胞可以说是丝毫不关心,将其视为虫蟲,这些人唯一的价值就是被他们强制自由,灌输“正确”的意识形态后,这种思潮背后蕴藏的是一种取消一切的叔本华式的虚无主义,他们的结局要么就是在虚无...
如果要用一个词来形容这套书的整体气质,我会选择“永恒的焦虑”。它不是那种读完就翻过去的书,它会在你的脑海中持续发酵、回响。它的叙事节奏时而缓慢得像滴水穿石,时而又快得让人喘不过气,这种速度的对比,完美地模拟了现代人内心深处的紧张感。我注意到,即便是描写相对平静的场景,作者也总会不经意地留下一些不和谐的音符,像是空气中漂浮着的细小金属粉末,暗示着随时可能发生的变故。这种预示感是如此强烈,以至于我在阅读时,手心常常会微微出汗。它成功地将个体在宏大历史或社会结构面前的渺小和无助感,转化为一种极具感染力的文学体验。这本书是对现代社会“不稳定”本质的一次深刻且令人不安的探索。
评分这本书给我带来最深刻的体验,在于它对“群体”心理的洞察。那不仅仅是个体行为的记录,而是一个关于“场域”如何塑造和吞噬个体的史诗。当一群人被置于特定的压力之下时,他们的道德底线会如何被集体无意识所消解?作者通过一系列极端的事件,展现了“从众心理”的恐怖效应。我仿佛能听到人群中那些低语、那些无声的默许,是如何汇聚成一股不可抗拒的洪流,将理智冲垮。书中对群体情绪的描摹,细致入微,充满了戏剧张力,让人不得不联想到历史上的某些悲剧时刻。它不给任何角色提供简单的“好人”或“坏人”标签,每个人都成为了环境的受害者,也成为了施害者的一部分。这种对集体无意识深度的挖掘,是这本书超越一般小说的关键所在。
评分初读这套书,我的第一印象是其结构上的精妙与复杂。它并非采用线性叙事,而是像一个巨大的迷宫,将时间线打散、重组,让读者仿佛置身于一个不断自我修正的梦境之中。作者高超的叙事技巧,使得每一个章节的结尾都像一把锋利的钩子,牢牢拽住你,让你迫不及待想知道下一块拼图落在何处。特别是“下”册的后半部分,情节的爆发力极其惊人,那些之前埋下的伏笔如同火山喷发般倾泻而出,逻辑严密得令人拍案叫绝。我花了大量时间去梳理人物之间的关系网和事件的时间轴,这与其说是阅读,不如说是一场智力上的挑战。那些宏大的哲学思辨与最底层的生存本能交织在一起,形成了一种奇异的张力。它要求读者全神贯注,稍有走神,可能就会错过连接情节的关键线索,但这种投入感也正是它最迷人的地方。
评分我必须承认,这本书的语言风格是极其强悍且具有侵略性的。它毫不留情地撕开了社会光鲜亮丽的外衣,露出了底下的腐朽和虚伪。作者的文字像冰冷的解剖刀,冷静而精确地切割着既定的社会规范和价值判断。我读到一些段落时,会感到一种强烈的、近乎生理上的不适,那不是简单的恶心,而是一种认知上的冲击——世界怎么可以如此运转?书中对于权力运作的描绘,特别是那种潜移默化的、几乎不可察觉的操控手段,让我感到不寒而栗。这不仅仅是文学创作,更像是一份尖锐的社会批判报告,只是包裹在了一个极富想象力的故事外壳之下。这本书读起来是费劲的,因为它不断地在挑战你的阅读习惯和世界观,但正是这种“费劲”,才证明了它绝非等闲之作。它迫使你跳出自己的舒适区,去正视那些我们习惯性忽略的黑暗面。
评分这本名为《群魔(上下)》的书,我总觉得它在试图挖掘的是人性中最幽暗、最难以触及的角落。它不像那种直白的恐怖小说,更像是一场缓慢渗透的心理侵蚀。从故事一开始,作者就铺设了一种压抑的氛围,那种你明知道有什么不对劲,却又找不到确切证据的无力感,像潮湿的霉味一样弥漫在字里行间。那些角色,他们仿佛被某种无形的力量推搡着,一步步走向自我毁灭的边缘。我尤其欣赏作者对于细节的描绘,比如一个眼神闪烁的瞬间,或者某人无意识地搓揉指尖的动作,这些看似微不足道的细节,却精准地勾勒出了人物内心世界的崩塌。它让我不断反思,在极端的情境下,我们所谓的“常态”和“道德”究竟有多么脆弱。读完之后,那种不适感并没有立刻消散,反而像个幽灵一样,在夜深人静时偶尔探出头来,让我对身边的世界多了一层警惕和审视。这本书不是用来娱乐的,它是用来让你直面内心深处那些不愿承认的“魔性”的。
评分大胡子的长篇真是有些啰嗦(尤其是上部),但部分章节的震撼力足以抵消这些缺点。谋杀沙托夫、诱使基里洛夫自杀、瓦尔瓦拉·彼特洛夫娜和斯捷潘的告白,令人难忘!但尼古拉的性格,是个需要破解的迷。
评分借用一个读者书评的一句话:“是的,是这本书淹没了我,而不是我消解了它……”
评分然而,在斯塔夫洛金和恰勒斯之间存在一道鸿沟。这是陀思妥耶夫斯基和普鲁斯特之间区别之所在;或者说是上帝和现代人之间的区别所在;上帝的英雄是他自己,而现代人则以为上帝都不是英雄。陀氏的一切作品都充满冲突,英雄的冲突。在一篇论贵族气质的文章中,劳伦斯写道,“充满活力就是贵族气质;贵族气质不在彼岸。实实在在活着的人就是国王,不管人们承认与否……多一点生活!多一点生动!少一点平安的庸人!少一点无意义的人民大众!一切有生命的东西都会也都应该为如下目标作出贡献:争取更广阔更生动的生活。这是活着的目的。离太阳最近的人是领袖,是贵族的贵族。否则,就会像陀思妥耶夫斯基一样离没有生命的月亮最近”。——亨利·米勒
评分其中讽刺的力量,让人叹服
评分陀爷真是腹黑,写这种题材也不忘各种吐槽,各种戏拟…前半部铺垫太长,后半部百“花”齐放,年后再读卡拉马佐夫兄弟。
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