具体描述
读后感
说说阿尔托式的残酷戏剧中的演员该怎么演。 始自朱光潜《文艺心理学》第二第三章对于移情作用和Bullough的心理距离（psychical distance）的论述。其中提到德国美学家福莱因费尔斯把审美者分为“分享者”（participant）与“旁观者”（contemplator），朱光潜将之与尼采著名的...
评分肯定有人注意过，对贝克特的著名戏剧作品《等待戈多》进行解读时，大家无一例外地都会提到另一个名字——翁托南•阿铎。荒诞派戏剧《等待戈多》中大段冗长而目的不明的对话，对舞台的反剪与突破，以及其中哑剧、造型、声音等表达手段的运用，似乎都在为阿铎的残酷戏剧理念做...
评分很难想象，法国学者阿铎竟能为“剧场”带来如此生动的见解。在传统的理解视野里，“剧场”也无非是一个客观、静止、不变的具象罢了，也就是日常口语中的“场所”。阿铎则将“剧场”演绎为某种氛围，其意义已超越了戏剧或演出之维。 阿铎的阐释直接指向了我们长期以来对“剧场...
评分 评分译者毁了、严重歪曲了原文，我真的看得受不了了。 网上有英文的原文下载， 用google搜索 the theatre and its double pdf， 你们可以搜到一个很好的电子书版本。
用户评价
阿尔托期待残酷戏剧能直达观者的神经，pèse-nerfs，他对戏剧语言的运用更多是一种偏音乐性（诗歌般的节奏、梦呓般的无意识语言）的开发。
评分78年过去了,你的梦想被后人实现了吗?
评分阿尔托期待残酷戏剧能直达观者的神经，pèse-nerfs，他对戏剧语言的运用更多是一种偏音乐性（诗歌般的节奏、梦呓般的无意识语言）的开发。
评分阿尔托期待残酷戏剧能直达观者的神经，pèse-nerfs，他对戏剧语言的运用更多是一种偏音乐性（诗歌般的节奏、梦呓般的无意识语言）的开发。
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