米歇尔·福柯(Michel Foucault,1926年10月15日—1984年6月25日)。法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其哩论、哲学(尤其在法语国家中)、批评理论、历史学、科学史(尤其美学史)、批评教育学和知识社会学有很大的影响。
Présentation de l'éditeur
En 1971, Michel Foucault prononce une importance conférence, La peinture de Manet, sous la forme d'un commentaire de 13 tableaux. Cette conférence est à la fois très célèbre et fort peu connue. Rappelons-en ici simplement la conclusion : "Manet n’a certainement pas inventé la peinture non représentative, puisque tout chez Manet est représentatif, mais il a fait jouer dans la représentation les éléments matériels fondamentaux de la toile. Il était donc en train d’inventer si vous voulez le tableau-objet, la peinture-objet, et c’était là sans doute la condition fondamentale pour que finalement, un jour, on se débarrasse de la représentation elle-même et on laisse jouer l’espace avec ses propriétés pures et simples, ses propriétés matérielles elles-mêmes."
Par ailleurs, en 2001, Maryvonne Saison a réuni des spécialistes de Foucault et de l'histoire de l'art pour évoquer le texte du philosophe et le reconsidérer à la lumière des travaux effectués sur Manet depuis 1971. Notre volume comporte à la fois la conférence de Foucault et les textes de certains des participants à la conférence de 2001.
Un commentaire magistral et très vivant des oeuvres majeures de Manet.
Nous publierons à l’automne (dans la même collection) un autre petit volume intitulé Les Conférences de Tunis du même Michel Foucault (une sur le structuralisme et l’autre sur la folie).
读这本书之前,可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字,然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判,最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案,以及福柯各种...
评分1 画布的空间(物质、面积、高度、宽度)的处理: ·用符号意指或象征非感知的距离,突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实:扁平的面积――封闭的空间;压缩描述场景的厚度――景深的缺席;缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性,即画布的内在...
评分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是,西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品,从来就没有一个解读标准,就像我们看待红楼梦一样,一人一眼,一人一心。关键是如何还...
评分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是,西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品,从来就没有一个解读标准,就像我们看待红楼梦一样,一人一眼,一人一心。关键是如何还...
评分“虚构,不在于让人看到不可见,而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式,但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为,因为言语的产生,我更关心话语的存在:这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹,他们在这种历史存在中继续...
虽然是表象性的,但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备,而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础,这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet,突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间:纵横线,取消深度,用符号意指或象征非感知的距离(缩小的人物),仅仅表现注视却不画注视之物,正反面的游戏使观众想改变自己的位置;2光照:传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏,《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指,《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合,光影相间vs光影分离并且光在前影在后,人代表了明暗生死之间的界限;3观者的位置:《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾(画家位置,是否有一个人,视点高低)说明油画空间不是标准的规范空间。
评分虽然是表象性的,但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备,而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础,这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet,突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间:纵横线,取消深度,用符号意指或象征非感知的距离(缩小的人物),仅仅表现注视却不画注视之物,正反面的游戏使观众想改变自己的位置;2光照:传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏,《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指,《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合,光影相间vs光影分离并且光在前影在后,人代表了明暗生死之间的界限;3观者的位置:《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾(画家位置,是否有一个人,视点高低)说明油画空间不是标准的规范空间。
评分是论文集,有新近的研究包括马奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究报告
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