La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
米歇尔·福柯（Michel Foucault，1926年10月15日—1984年6月25日）。法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其哩论、哲学（尤其在法语国家中）、批评理论、历史学、科学史（尤其美学史）、批评教育学和知识社会学有很大的影响。
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Présentation de l'éditeur
En 1971, Michel Foucault prononce une importance conférence, La peinture de Manet, sous la forme d'un commentaire de 13 tableaux. Cette conférence est à la fois très célèbre et fort peu connue. Rappelons-en ici simplement la conclusion : "Manet n’a certainement pas inventé la peinture non représentative, puisque tout chez Manet est représentatif, mais il a fait jouer dans la représentation les éléments matériels fondamentaux de la toile. Il était donc en train d’inventer si vous voulez le tableau-objet, la peinture-objet, et c’était là sans doute la condition fondamentale pour que finalement, un jour, on se débarrasse de la représentation elle-même et on laisse jouer l’espace avec ses propriétés pures et simples, ses propriétés matérielles elles-mêmes."
Par ailleurs, en 2001, Maryvonne Saison a réuni des spécialistes de Foucault et de l'histoire de l'art pour évoquer le texte du philosophe et le reconsidérer à la lumière des travaux effectués sur Manet depuis 1971. Notre volume comporte à la fois la conférence de Foucault et les textes de certains des participants à la conférence de 2001.
Un commentaire magistral et très vivant des oeuvres majeures de Manet.
Nous publierons à l’automne (dans la même collection) un autre petit volume intitulé Les Conférences de Tunis du même Michel Foucault (une sur le structuralisme et l’autre sur la folie).
具体描述
读后感
读这本书之前，可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字，然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判，最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案，以及福柯各种...
评分这本书是根据福柯1971年在突尼斯达哈阿达德(Tahar Haddad)文化俱乐部发表的演讲录音和手稿整理而成的，后半部分附有以“福柯，一种目光”为题的几位学者的评论文章。 在1966年到1968年期间，福柯在突尼斯大学任教，教授心理学。在突尼斯生活期间，他坚持写作，并且以讲课的形式...
评分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...
评分1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
评分文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...
用户评价
是论文集，有新近的研究包括马奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究报告
评分虽然是表象性的，但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备，而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础，这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet，突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间：纵横线，取消深度，用符号意指或象征非感知的距离（缩小的人物），仅仅表现注视却不画注视之物，正反面的游戏使观众想改变自己的位置；2光照：传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏，《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指，《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合，光影相间vs光影分离并且光在前影在后，人代表了明暗生死之间的界限；3观者的位置：《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾（画家位置，是否有一个人，视点高低）说明油画空间不是标准的规范空间。
评分是论文集，有新近的研究包括马奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究报告
评分虽然是表象性的，但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备，而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础，这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet，突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间：纵横线，取消深度，用符号意指或象征非感知的距离（缩小的人物），仅仅表现注视却不画注视之物，正反面的游戏使观众想改变自己的位置；2光照：传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏，《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指，《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合，光影相间vs光影分离并且光在前影在后，人代表了明暗生死之间的界限；3观者的位置：《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾（画家位置，是否有一个人，视点高低）说明油画空间不是标准的规范空间。
评分是论文集，有新近的研究包括马奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究报告
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