La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
米歇爾·福柯（Michel Foucault，1926年10月15日—1984年6月25日）。法國哲學傢和“思想係統的曆史學傢”。他對文學評論及其哩論、哲學（尤其在法語國傢中）、批評理論、曆史學、科學史（尤其美學史）、批評教育學和知識社會學有很大的影響。
- 藝術
- 美學
- 福柯
- 法語
- 法國哲學
- 畢業論文
- 哲學
- français
Présentation de l'éditeur
En 1971, Michel Foucault prononce une importance conférence, La peinture de Manet, sous la forme d'un commentaire de 13 tableaux. Cette conférence est à la fois très célèbre et fort peu connue. Rappelons-en ici simplement la conclusion : "Manet n’a certainement pas inventé la peinture non représentative, puisque tout chez Manet est représentatif, mais il a fait jouer dans la représentation les éléments matériels fondamentaux de la toile. Il était donc en train d’inventer si vous voulez le tableau-objet, la peinture-objet, et c’était là sans doute la condition fondamentale pour que finalement, un jour, on se débarrasse de la représentation elle-même et on laisse jouer l’espace avec ses propriétés pures et simples, ses propriétés matérielles elles-mêmes."
Par ailleurs, en 2001, Maryvonne Saison a réuni des spécialistes de Foucault et de l'histoire de l'art pour évoquer le texte du philosophe et le reconsidérer à la lumière des travaux effectués sur Manet depuis 1971. Notre volume comporte à la fois la conférence de Foucault et les textes de certains des participants à la conférence de 2001.
Un commentaire magistral et très vivant des oeuvres majeures de Manet.
Nous publierons à l’automne (dans la même collection) un autre petit volume intitulé Les Conférences de Tunis du même Michel Foucault (une sur le structuralisme et l’autre sur la folie).
具體描述
讀後感
“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...
評分1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
評分文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...
評分“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...
用戶評價
雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。
评分雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。
评分雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。
评分雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。
评分是論文集，有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 qciss.net All Rights Reserved. 小哈圖書下載中心 版权所有