La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 在線電子書 圖書標籤: 藝術  美學  福柯  法語  法國哲學  畢業論文  哲學  français   

喜歡 La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 在線電子書 的讀者還喜歡

雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。

是論文集，有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告

是論文集，有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告

雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。

雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。

这本书是根据福柯1971年在突尼斯达哈阿达德(Tahar Haddad)文化俱乐部发表的演讲录音和手稿整理而成的，后半部分附有以“福柯，一种目光”为题的几位学者的评论文章。 在1966年到1968年期间，福柯在突尼斯大学任教，教授心理学。在突尼斯生活期间，他坚持写作，并且以讲课的形式...  

全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...

读这本书之前，可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字，然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判，最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案，以及福柯各种...  

全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...