La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
米歇爾·福柯（Michel Foucault，1926年10月15日—1984年6月25日）。法國哲學傢和“思想係統的曆史學傢”。他對文學評論及其哩論、哲學（尤其在法語國傢中）、批評理論、曆史學、科學史（尤其美學史）、批評教育學和知識社會學有很大的影響。
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Présentation de l'éditeur
En 1971, Michel Foucault prononce une importance conférence, La peinture de Manet, sous la forme d'un commentaire de 13 tableaux. Cette conférence est à la fois très célèbre et fort peu connue. Rappelons-en ici simplement la conclusion : "Manet n’a certainement pas inventé la peinture non représentative, puisque tout chez Manet est représentatif, mais il a fait jouer dans la représentation les éléments matériels fondamentaux de la toile. Il était donc en train d’inventer si vous voulez le tableau-objet, la peinture-objet, et c’était là sans doute la condition fondamentale pour que finalement, un jour, on se débarrasse de la représentation elle-même et on laisse jouer l’espace avec ses propriétés pures et simples, ses propriétés matérielles elles-mêmes."
Par ailleurs, en 2001, Maryvonne Saison a réuni des spécialistes de Foucault et de l'histoire de l'art pour évoquer le texte du philosophe et le reconsidérer à la lumière des travaux effectués sur Manet depuis 1971. Notre volume comporte à la fois la conférence de Foucault et les textes de certains des participants à la conférence de 2001.
Un commentaire magistral et très vivant des oeuvres majeures de Manet.
Nous publierons à l’automne (dans la même collection) un autre petit volume intitulé Les Conférences de Tunis du même Michel Foucault (une sur le structuralisme et l’autre sur la folie).
具體描述
讀後感
1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
評分读这本书之前，可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字，然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判，最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案，以及福柯各种...
評分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...
評分 評分1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
用戶評價
雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。
评分是論文集，有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告
评分是論文集，有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告
评分是論文集，有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告
评分雖然是錶象性的，但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備，而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎，這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet，突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間：縱橫綫，取消深度，用符號意指或象徵非感知的距離（縮小的人物），僅僅錶現注視卻不畫注視之物，正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置；2光照：傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏，《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指，《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤，光影相間vs光影分離並且光在前影在後，人代錶瞭明暗生死之間的界限；3觀者的位置：《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾（畫傢位置，是否有一個人，視點高低）說明油畫空間不是標準的規範空間。
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