La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 在線電子書 圖書標籤: 藝術 美學 福柯 法語 法國哲學 畢業論文 哲學 français
發表於2025-02-11
La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 在線電子書 pdf 下載 txt下載 epub 下載 mobi 下載 2025
雖然是錶象性的,但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備,而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎,這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet,突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間:縱橫綫,取消深度,用符號意指或象徵非感知的距離(縮小的人物),僅僅錶現注視卻不畫注視之物,正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置;2光照:傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏,《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指,《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤,光影相間vs光影分離並且光在前影在後,人代錶瞭明暗生死之間的界限;3觀者的位置:《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾(畫傢位置,是否有一個人,視點高低)說明油畫空間不是標準的規範空間。
評分雖然是錶象性的,但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備,而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎,這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet,突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間:縱橫綫,取消深度,用符號意指或象徵非感知的距離(縮小的人物),僅僅錶現注視卻不畫注視之物,正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置;2光照:傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏,《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指,《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤,光影相間vs光影分離並且光在前影在後,人代錶瞭明暗生死之間的界限;3觀者的位置:《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾(畫傢位置,是否有一個人,視點高低)說明油畫空間不是標準的規範空間。
評分雖然是錶象性的,但馬奈的繪畫卻在錶象下凸顯瞭物質性。不僅僅是為印象主義的齣現做好瞭準備,而且變革瞭15世紀意大利文藝復興以來西方繪畫的基礎,這是馬奈發明tableau- objet和peinture-objet,突顯繪畫物質性的意義所在。1畫布的空間:縱橫綫,取消深度,用符號意指或象徵非感知的距離(縮小的人物),僅僅錶現注視卻不畫注視之物,正反麵的遊戲使觀眾想改變自己的位置;2光照:傳統的內光錶現起伏vs正麵外光不錶現起伏,《草地上的午餐》中兩套光照係統的異質性對應兩根手指,《奧林匹亞》中觀眾的目光和外光位置重閤,光影相間vs光影分離並且光在前影在後,人代錶瞭明暗生死之間的界限;3觀者的位置:《弗裏-貝爾傑酒吧》中的三個矛盾(畫傢位置,是否有一個人,視點高低)說明油畫空間不是標準的規範空間。
評分是論文集,有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告
評分是論文集,有新近的研究包括馬奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究報告
米歇爾·福柯(Michel Foucault,1926年10月15日—1984年6月25日)。法國哲學傢和“思想係統的曆史學傢”。他對文學評論及其哩論、哲學(尤其在法語國傢中)、批評理論、曆史學、科學史(尤其美學史)、批評教育學和知識社會學有很大的影響。
Présentation de l'éditeur
En 1971, Michel Foucault prononce une importance conférence, La peinture de Manet, sous la forme d'un commentaire de 13 tableaux. Cette conférence est à la fois très célèbre et fort peu connue. Rappelons-en ici simplement la conclusion : "Manet n’a certainement pas inventé la peinture non représentative, puisque tout chez Manet est représentatif, mais il a fait jouer dans la représentation les éléments matériels fondamentaux de la toile. Il était donc en train d’inventer si vous voulez le tableau-objet, la peinture-objet, et c’était là sans doute la condition fondamentale pour que finalement, un jour, on se débarrasse de la représentation elle-même et on laisse jouer l’espace avec ses propriétés pures et simples, ses propriétés matérielles elles-mêmes."
Par ailleurs, en 2001, Maryvonne Saison a réuni des spécialistes de Foucault et de l'histoire de l'art pour évoquer le texte du philosophe et le reconsidérer à la lumière des travaux effectués sur Manet depuis 1971. Notre volume comporte à la fois la conférence de Foucault et les textes de certains des participants à la conférence de 2001.
Un commentaire magistral et très vivant des oeuvres majeures de Manet.
Nous publierons à l’automne (dans la même collection) un autre petit volume intitulé Les Conférences de Tunis du même Michel Foucault (une sur le structuralisme et l’autre sur la folie).
1 画布的空间(物质、面积、高度、宽度)的处理: ·用符号意指或象征非感知的距离,突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实:扁平的面积――封闭的空间;压缩描述场景的厚度――景深的缺席;缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性,即画布的内在...
評分“虚构,不在于让人看到不可见,而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式,但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为,因为言语的产生,我更关心话语的存在:这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹,他们在这种历史存在中继续...
評分 評分文艺复兴以来,绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间,直到马奈,第一个发挥油画空间物质特性的画家,回到原点,发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性,这些都在他作品中体现,在画中得到再现和重构。 本书是福...
評分全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是,西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品,从来就没有一个解读标准,就像我们看待红楼梦一样,一人一眼,一人一心。关键是如何还...
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