中国陶瓷全集.第8卷，宋，下. pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海人民美术出版社

作者:李辉柄编

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1999-11-01

价格:350.0

装帧:精装

isbn号码:9787532221974

丛书系列:中国陶瓷全集

图书标签:

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中国陶瓷全集·第八卷：宋·下 卷册概览： 《中国陶瓷全集·第八卷：宋·下》是这部鸿篇巨制中承前启后的关键一卷，专注于呈现宋代陶瓷发展中那些至关重要但又往往容易被忽视的精彩篇章。继上卷对宋代主流窑口如汝、官、哥、定、龙泉等进行了系统梳理后，本卷将目光投向了那些同样具有深远影响，却又在艺术风格、烧造技术或地域特色上独树一帜的窑场和品种。它不仅是对宋代陶瓷辉煌成就的补充与延展，更是对宋瓷多元化发展、技术创新以及审美取向进行深入剖析的重要载体。本卷的编辑和呈现，旨在勾勒出宋瓷世界更加丰富、立体和精微的图景。 内容精要： 一、北方重要窑系的新视角与细分： 本卷不会简单地重复上卷已介绍的北方主流窑口，而是会对其进行更细致的分类和深入的探讨。例如，在上卷已介绍汝窑为“青瓷之魁”的基础上，本卷可能将深入探讨汝窑的“姊妹窑”或同时期具有相似风格但烧造区域略有差异的窑口，分析其细微的釉色、胎质、造型和装饰上的差异，以及它们在宋代器用体系中所扮演的不同角色。同样，对于官窑，本卷可能会从其在不同时期、不同地区的具体实践出发，如北宋官窑与南宋官窑的异同，以及它们在宫廷用瓷制度中的演变。 此外，本卷还将关注一些在宋代北方具有重要地位，但可能不像定窑那样广为人知，或是其艺术成就在传统叙述中被低估的窑口。例如，对耀州窑的刻花、印花技艺进行更精细的分类和演变梳理，探讨其地域特色与北方主流审美的融合；对磁州窑的白地黑花、褐彩装饰进行更深入的分析，揭示其民间艺术的蓬勃生命力以及对后世的影响；对建窑、吉州窑等北方地区具有代表性的黑釉瓷进行专题研究，不仅仅是描绘其曜变、兔毫、油滴等经典釉面，更会深入探讨其烧造环境、技术难度以及在宋代社会生活中的广泛应用。 二、南方窑系的崛起与特色： 宋代南方陶瓷的发展同样不可小觑，本卷将重点挖掘南方各具特色的窑口。 江西窑系的拓展： 在上卷可能已初步介绍景德镇窑的基础上，本卷会更深入地研究其在宋代早、中、晚期的发展脉络。重点可能放在青白瓷（影青）的釉色变化、胎质精细度、造型的典雅以及装饰技法的多样性。从早期相对朴素的器物，到后期精美的刻花、划花、印花，再到纹饰的程式化和图案化，本卷将展现景德镇青白瓷如何逐渐确立其在中国陶瓷史上的重要地位，以及它对后世影青、青瓷发展的深远影响。同时，对与其相关的吉州窑（虽然常被归为北方，但地理位置和一些釉色与南方黑釉有联系）的黑釉瓷，如玳瑁釉、木叶纹等，将进行更细致的解读，分析其独特的艺术魅力和技术创新。 福建窑系的地域风采： 除了建窑的黑釉，本卷将重点关注福建其他地区的一些重要窑口。例如，福州窑、南诏窑等，它们在釉色、器形、装饰上可能展现出独特的地域风格，与北方主流瓷器形成鲜明的对比。对闽北地区一些小型窑口的挖掘和介绍，可能揭示出宋代地方陶瓷工业的蓬勃发展以及民间审美情趣的多元化。 南方青瓷的传承与创新： 虽然龙泉窑在上卷可能已占有重要篇幅，但本卷会对其进行更细致的专题研究。例如，对龙泉窑不同时期（如南宋前期、中期、后期）的釉色变化（梅子青、粉青、月白等）、器形演变（注重仿古、仿铜器）、装饰技法（如刻划花、贴花）进行深入剖析，探讨其在继承越窑传统的基础上如何发展出自己独特的艺术风格。同时，本卷还会关注与龙泉窑同属南方青瓷体系的其他窑口，如洪州窑、温州窑等，分析它们在青瓷烧造上的贡献和特色。 三、宋代陶瓷技术的精进与创新： 本卷不仅关注产品本身，还将深入探讨宋代陶瓷技术的进步。 釉料配方的改进： 针对不同窑口和不同品种的陶瓷，本卷会分析其釉料配方的细微差异，以及这些差异如何影响釉色的质感、光泽和透明度。例如，北方窑口的石灰釉、石灰-碱釉与南方窑口的草木灰釉在成分和烧造温度上的差异，以及它们如何形成不同的釉面效果。 烧造工艺的优化： 探讨宋代窑炉技术的进步，如馒头窑、龙窑等不同类型窑炉的结构和烧造原理，以及它们如何满足不同瓷器的烧造需求。对窑具的创新，如支钉、垫饼的使用，如何减少器物与窑内壁的直接接触，从而提高烧成率和产品质量。 装饰技法的深化： 在刻花、划花、印花、剔花等基础上，本卷会展示更精湛的装饰技法，如镂空、堆贴、彩绘等，以及这些技法在不同窑口的应用和演变。对白地黑花、褐彩、釉下彩绘等早期彩瓷的发展进行重点关注，为元明清彩瓷的发展奠定基础。 四、宋瓷的社会功能与审美意蕴： 本卷将从更广阔的视角审视宋瓷的社会功能和审美价值。 器用制度的体现： 分析不同窑口生产的瓷器如何在宋代的宫廷、官府、文人士大夫阶层以及民间广泛流通，并与其各自的社会地位和生活方式相契合。例如，官窑的精美器皿与士大夫阶层的文房用具，以及民间窑口生产的日用瓷，展现了宋瓷的阶层分化和社会功能的多样性。 审美取向的探寻： 深入挖掘宋代陶瓷所蕴含的审美理念。从对自然的崇尚（如釉色的模仿自然景物）、对哲学思想的体现（如禅意、道家思想），到对器物造型的追求（如简洁、典雅、匀称），再到对装饰图案的寓意（如吉祥纹、花鸟纹），本卷将尝试解读宋瓷背后深层的文化内涵和精神追求。 对外交流的影响： 探讨宋代陶瓷在海外的传播和影响，如通过海上丝绸之路运往东亚、东南亚乃至非洲的宋瓷，它们在当地文化中的地位以及对当地陶瓷业的启示。 学术价值与意义： 《中国陶瓷全集·第八卷：宋·下》的出版，不仅是对宋代陶瓷研究的重大贡献，也为广大陶瓷爱好者、收藏家、研究者提供了宝贵的参考资料。它以严谨的学术态度，详实的史料考证，精美的图像资料，为我们描绘了一幅更加完整、细腻、生动的宋代陶瓷画卷。通过对本卷的深入阅读，读者将能够： 更全面地认识宋瓷的多样性： 突破以往对宋瓷的片面认识，理解宋瓷在不同地域、不同窑口、不同时期所展现出的丰富多彩的面貌。 更深入地理解宋瓷的技术成就： 领略宋代工匠在釉料、胎质、烧造、装饰等方面的精湛技艺和创新精神。 更深刻地把握宋瓷的文化内涵： 从宋瓷中窥见宋代社会的风貌、经济的发展、文化的繁荣以及审美的追求。 为进一步的学术研究奠定基础： 提供新的研究视角和资料，推动宋代陶瓷史研究的深入发展。 本卷的编纂，无疑将进一步巩固《中国陶瓷全集》在中国陶瓷史研究领域的权威地位，为世界了解中国陶瓷文化提供重要的窗口。它将带领读者进入一个更加广阔、更加精彩的宋瓷世界，感受中华文明在陶瓷这一载体上所焕发出的独特魅力。

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这本书的排版和图片质量总体上是令人称道的，但当我试图将书中的**哥窑开片**与同时期出土的、被确认为哥窑的实物进行对比研究时，发现了一个小小的遗憾：关于“紫口铁足”的形成机理，书中提及了还原气氛和胎釉结合部的差异，但鲜有对不同开片类型（如蟹爪纹、冰裂纹）的成因分类和演变路径的详尽图解。哥窑的魅力很大程度上就在于其变幻莫测的开片，这本全集似乎更侧重于展示其温润的釉色美，而将工艺的复杂性置于次要地位。我希望看到的是，能够清晰地区分出哪些是自然冷却导致的收缩裂纹，哪些是通过特殊处理（如急冷或二次施釉）有意为之的艺术效果。当前版本的描述，对于一个希望系统掌握宋代“仿古”与“创新”工艺差异的研究者而言，指导性略显不足，需要读者自行在庞大的图片库中去拼凑线索。

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关于**龙泉窑青瓷**的介绍，这部全集确实做到了“全”——从早期接近越窑的青黄釉，到中期温润如玉的粉青、梅子青，跨度极大。然而，在论述“青”的层次感时，总觉得少了那么一点“匠气”的揭示。书中的描述多用“玉质”、“冰清”、“翠色”等文学化的词汇来赞誉，但对于不同阶段青釉中铁、釉灰、石英等成分的微妙变化是如何影响最终发光点的细微差异，缺乏精确的化学分析支撑。例如，南宋晚期那种极致的“梅子青”，其釉层之厚、釉面之平整，是如何通过控制流平度和冷却速度达成的？这个问题被一笔带过，使得我们这些希望探究烧造工艺极限的读者感到意犹未尽。如果能加入一些现代科学检测的图谱，对比不同窑址出土的相同色系瓷片，做横向的工艺对比分析，这本书的学术深度将会有质的飞跃。

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读完这本宋瓷的下卷，我最大的感受是其对**吉州窑黑釉瓷**的展示力度稍显不足。相较于汝、官、哥、定等“名窑”，吉州窑那种充满天然意趣的剪纸贴花、洒釉技法，其艺术魅力和技术难度丝毫不逊色，但在这本“全集”中，似乎只占了很小一部分篇幅，且多数图片的分辨率和细节捕捉能力未能达到预期的高度。我期待看到更多关于其釉料配方中含铁量、烧成温度曲线对斑纹形成影响的深入探讨。特别是那些具有“木叶纹”效果的器物，其纹理的随机性与可控性之间的平衡，至今仍是陶瓷界一个迷人的谜题。书中对这些具有强烈地域和民间特色的窑口的关注度，似乎没有与其在陶瓷史上的地位相匹配，使得整体的宋代面貌显得不够立体和完整，仿佛少了一块重要的、充满野趣和创新的拼图。

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这部关于宋代陶瓷的巨著，虽然内容宏富，但对于初学者来说，某些章节的编排略显晦涩。我尤其希望能看到更多关于当时窑址发掘现场的详细图文记录，而不仅仅是成品器的赏析。比如，对**定窑白瓷**的刻花和印花工艺，书中虽然展示了许多精美的图片，但对于不同时期花纹细微的变化，以及不同工坊之间的风格差异，似乎缺乏一个系统性的、可供对比的梳理。如果能加入更多不同光照条件下对釉色、胎土质地的科学分析数据，而不是仅仅依赖于肉眼观察下的描述性语言，那对于深入理解宋瓷的烧造技术无疑是大有裨益的。此外，对于宋代文人士大夫阶层与制瓷业之间的互动，例如他们是如何影响审美取向和器型设计的，书中的论述显得有些单薄，更多的是停留在对器物本身的赞美，而未能充分挖掘其背后的社会文化背景。总的来说，这是一本收藏价值极高的参考书，但若想作为入门读物，可能需要配合其他更侧重技术解析和文化史脉络的著作一同研读，才能获得更全面的认知。

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作为宋代瓷器的集大成之作，这部书在对**磁州窑白地黑花**这类民间青瓷的收录上，虽然数量可观，但在叙事结构上略显松散。这些极具生命力和民间趣味的器物，往往承载着宋代世俗生活最鲜活的印记，但它们与定窑或官窑那种宫廷审美之间的张力与对话，在书中并未得到充分的探讨。我期待看到，磁州窑的装饰风格是如何受到北方游牧文化和中原汉文化交融的影响，以及其独特的“化妆土”技术是如何在制瓷流程中被应用和取代的。书中对器物形制的分类主要基于窑口和釉色，而非功能或纹饰主题，这使得试图从器物的使用场景反推社会阶层和生活习惯的研究变得困难。如果能增加一章专门剖析宋代民间器皿的世俗审美取向和功能演变，这部全集将更加圆满，不仅仅是一部艺术品鉴赏录，更是一部宋代社会生活史的缩影。

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经典。

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出现人物陶瓷雕塑，以及冰裂纹

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