具体描述
日本直木獎得主
日人最不想遺忘的國民偶像
十三篇短篇小說，收錄作者向田邦子榮獲日本直木獎名作〈水獺〉、〈狗屋〉與〈花的名字〉。十三篇故事均以家庭為主題，有些故事探討父母子女間的關係，有些故事在描述夫妻間的猜疑，還有手足間相互競爭的情節。
和妻子一同出席外遇對象婚禮的男人。生性活潑卻又殘忍如同水獺般的妻子。心狠手辣的資優上班族。因為一場意外事故而不慎切斷小孩手指的母親等------日常生活中，每個人心中都會有一兩個弱點、狡獪、內咎之處，捕捉了人性可愛面的十三篇作品。
向田女士有本事把俯拾皆是的小事轉化成創作的好材料。……她的寫作手法，拿書法來做比方，是遒勁纖細，卻又飽含墨汁。這一點真可說是其人特有的絕活！
水上勉──日本知名作家
最令人震動的感情，往往是作者沒有直接寫出來的感情，正是因為沒有明講出來，所以讀者在自己心裡明白了。最意味深長的吻，總是作者沒有寫出來，因此所有的讀者都在自己心裡完成的那一個﹔最溫暖的擁抱，總是故事裡一再錯過了，而讀者心裡依舊迫切期待的那一個﹔最深切的原諒，大概是沒有說出來，卻蘊含在眼神裡的那一個。
柯裕棻──知名作家
向田邦子以平和的語氣，娓娓道來十三則日常家庭的故事，表面上不動聲色，但卻又無處不湧動著人性的深淵，慾望、謊言、背叛、寂寞、猜疑與痛苦，彷彿是在一片光滑的玻璃之上，正產生向四面崩潰的蛛網裂痕，而發出了一股若有似無、卻令人不禁顫慄的、細小的尖叫聲。
郝譽翔──知名作家
作者简介
向田邦子 Mukoda Kuniko（1929-1981）
1929（昭和四年）生於東京市。實踐女子專科學校（現實踐女子大學）畢業。執筆過收視率極高的電視劇劇本，如：《寺內貫太郎一家》、《宛如阿修羅》等。 1980年以收錄於《回憶的撲克牌》中的「花的名字」等三篇小說榮獲第八十三屆直木獎。。其他作品有：《父親的道歉信》、《男時女時》等。1981年8月 22日於台灣旅行期間因空難事故過世。
向田邦子是日本人的國民偶像，即使已逝世二十餘年，其經典劇本仍一再重拍，大學為她設立研究所，出版社甚至為她設立電視劇本獎。日籍作家新井一二三在《可愛日本人》一書中，稱向田邦子是大和民族的張愛玲，可見其在日本人心目中的地位。
目录信息
读后感
读书笔记145：回忆，扑克牌 日本的短篇往往以平淡如水见长，这个作家的短篇很精致秀气，题材大多都是夫妻之间的事，淡淡笔触写下生活了多年的夫妻之间的那些烟火气。 81年的时候作者在台湾空难死去，这本集子选了她13个短篇，感觉水獭写的最好。宅次五十多岁吧，中了风，躺在家...
评分青石色的书拿在手里，读起来却是灰溜溜的感觉。 《慢坡》里庄治回望的橙色晚霞中的街市，色彩明媚，然而那条从前不觉得像模像样的坡道，改变的不是它的灰暗而是庄治心中的释然吧。当时非常期待这本书，大约是由于推荐里“最令人震动的感情，应是她没有直接写出来的感情，正是...
评分向田邦子，在日剧爱好者中只能算是一个传说中的名字，怪只怪她不是电影编剧，而从了电视这个速食行当。像同辈的仓本聪、山田太一好歹活到了新千年还有新作品问世让我等小辈得以体味些许其跟当今编剧完全不在一个层次的笔力，向田去世得早，70年代的代表作如《時間ですよ》、《...
评分这是一本十一余万字的小书，是一本短篇集，作为人民文学出版社推出的“短经典”系列作品中的一本，无论是装帧还是内容都算让人满意。整本书由向田邦子的十三篇短篇小说构成，其中就包括作者1980年荣获第八十三届直木奖的三个短篇小说《水懒》、《狗屋》与《花的名字》。那一年...
评分“人自呱呱坠地起便背负苦难，差别在有没有说出口，家家有本难念的经，该如何度过，就要靠智慧了，最好不要太在意，经过一些时间，再回头会觉得笑话一桩。据妹妹向田和子回忆，向田邦子在世时说过这样的话。作为长女，向田邦子一向是家中的顶梁柱，孝敬亲长，庇护兄妹，东方化...
用户评价
这本书的装帧设计简直是视觉享受，那种复古的质感，纸张的触感都透露着一股沉淀已久的历史感。特别是扉页上的那枚印章，带着淡淡的墨香，让人忍不住想象它曾经印在哪些古老信件上的场景。拿到手里，就感觉这不是一本简单的书，而是一件值得珍藏的艺术品。排版也十分讲究，字里行间留出的呼吸空间恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又营造出一种宁静致远的氛围。我特别喜欢作者在某些段落采用的粗体和斜体变化，它们像乐谱上的强弱标记，精准地引导着读者的情绪起伏。书脊的设计也很有心思，即便是平放着，也能看到内页的精美插图若隐若现，让人迫不及待地想要翻开每一页去探索。光是捧着它，就能感受到作者在制作这本书时倾注的匠心，每一个细节都仿佛在低语着一个漫长而美丽的故事，这种对物质载体的尊重，在当今快餐式的阅读风潮中，显得尤为珍贵和难得。
评分我原以为这会是一部纯粹的纪实文学，但很快就被它那近乎魔幻现实主义的笔触所震撼。作者在描绘那些日常场景时，总能捕捉到一闪而过的、超越现实的荒谬感或诗意。例如，他描述一场寻常的家庭聚会，笔锋一转，竟将餐桌上的玻璃杯折射出的光线描绘成了某种古老图腾的碎片，瞬间将那个空间提升到了一个哲学思辨的层面。这种对“可见”世界背后“不可见”本质的探索，非常吸引我。他笔下的人物都不是脸谱化的，他们的内心世界像一座结构复杂的迷宫，充满了自相矛盾的逻辑和难以言喻的渴望。你时常会质疑作者的真实性，怀疑这些情节是否真的发生过，但正是这种介于真实与虚构之间的模糊地带，让整个故事充满了张力和诱惑力，让人忍不住想去探究，究竟哪一部分是记忆的碎片，哪一部分是心灵的重构。
评分这本书的叙事节奏把握得极其精妙，它不像某些小说那样急于将所有线索抛出，而是像一位经验丰富的棋手，每走一步都经过深思熟虑，留足了悬念和回味的空间。初读时，你会觉得故事的脉络有些松散，人物的动机也捉摸不透，但随着阅读的深入，你会发现所有的看似无关的片段，最终都以一种近乎宿命般的必然性汇聚在一起。作者对于时间线的处理手法尤其高明，他擅长在叙事的高潮点突然切入一段似乎无关紧要的过往回忆，这种跳跃非但没有打断阅读的连贯性，反而像在平静的湖面上投入了一颗石子，激起的涟漪将更深层的含义展现出来。读完一个章节，常常需要合上书本，在原地站立片刻，整理思绪，回味刚刚那些潜藏在字面之下的暗流。这种需要读者主动参与构建意义的叙事方式，极大地提升了阅读的智力参与度，而非被动接受信息。
评分从语言的层面来看，这本书展现出一种令人惊叹的词汇驾驭能力和句法多样性。作者似乎对每一个词语都有着近乎偏执的考量，他很少使用陈词滥调，而是倾向于创造出既陌生又精准的表达。有些长句的结构极其复杂，包含了多层嵌套的从句和修饰语，读起来像一首精心编排的赋格曲，每一个音符（词语）都有其明确的位置和功能，但组合在一起时产生的和声效果却是宏大而震撼的。但奇妙的是，尽管句式繁复，阅读体验却出奇地流畅，这得益于作者对节奏感的精准控制。相较于那些追求简洁的现代散文，这本书更像是二十世纪早期文学的回归，它尊重语言本身的美学价值，毫不吝啬地展示着文字的力量，让读者充分体验到“阅读”本身带来的感官刺激。
评分这本书最成功之处，在于它成功地构建了一种极为独特、难以被简单归类的“氛围感”。它不是关于某件具体事件的记录，而更像是一份情绪的地图，一张关于失落、追寻与和解的感官速写。阅读过程中，我的感官体验非常丰富，仿佛能闻到海边潮湿的空气、听到老旧留声机里沙沙作响的爵士乐、甚至能感受到冬日阳光穿过薄雾时的那种微凉的触感。作者通过对细节的极致渲染，将抽象的情感具象化，使得读者并非在“阅读”故事，而是在“体验”故事所投射出的那个独特的心灵景观。这种沉浸式的阅读体验，让人产生一种错觉，仿佛自己是故事中一个沉默的旁观者，见证了那些私密而重要的瞬间，读完后，那股淡淡的、难以言喻的怅惘感久久不散，需要很长时间才能将自己抽离出来，重新回到现实的生活中。
评分花的名字，蘿蔔與月亮，緩坡，都相當喜歡... 人都有這樣的時刻，從現實的一個小場景回想起許久前的事情，回憶在一個瞬間展開，像洪水一樣奔流後，又收回到現在的生活，實景。生活就是稀釋掉的快樂和苦難。
评分我以為是覆亞光膜的 結果是壓印的再生紙 設計很有FEEL 字體有些怪怪永真作得不是蓋得
评分邦子好像不断和我说“你也开始创作吧，打起精神来创作吧。”
评分买的麦田版本，这一本出奇的好看，或许也存在我自己本身对于生活细节的偏执，确实，人人都能做小说家，这些断章是每个人都会经历的，这些怪奇心态也是每个人都会产生的，至于说将这些织成文字，我觉得年龄和阅历的修炼必不可少。
评分小小说，好看，精短，但是画面感很强
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