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选的几首波德莱尔口味太轻，果尔蒙和洛尔迦真好

03年。

戴望舒的外文功底我并不了解，不过他既然从西语和法语直接译来（又参照英译），我想总不会差到哪里。最关键的是，他是以其诗人的身份在翻译，他的译文无论准不准确，美感基本是保证了的。翻译的洛尔迦、波德莱尔和耶麦很好。

佳妙在于词汇量。他的语感或许不如卞氏，但用词不生造不冷僻，总是信手拈来、一击中的，且丰富无穷，光这点就够林克之流好好学习的。此书包含《洛尔迦诗钞》。

再次重温。除去译者对原文的误解，我不明白很多人对戴先生译诗“诗意性”的诟病。如果说戴氏的现代性在其诗中并不明显，在其译诗中就俯拾即是了。这一点很有意思，从某种意义上说：He is a brilliant translator more than a passable poet.

近读《戴望舒译诗集》，颇得享受。戴公译法兰西之波特莱尔，西班牙之洛尔迦，文辞之美久负盛名，予品味之余，感公译法象征主义诗人魏尔伦亦别有精妙之致。魏尔伦之诗，迄今国内佳译甚鲜，皆韵律生硬，纹理松弛，未得其形，遑及其神。今读戴公译本，如闻江南丝竹，以魏氏之意...  

近读《戴望舒译诗集》，颇得享受。戴公译法兰西之波特莱尔，西班牙之洛尔迦，文辞之美久负盛名，予品味之余，感公译法象征主义诗人魏尔伦亦别有精妙之致。魏尔伦之诗，迄今国内佳译甚鲜，皆韵律生硬，纹理松弛，未得其形，遑及其神。今读戴公译本，如闻江南丝竹，以魏氏之意...  

在现代派诗人戴望舒眼里，诗歌是语言的艺术。现代诗的创作必须有新的形式和方法。他摒弃和打破了新月派“三美”的诗歌创作主张，也不止步于中国早期象征诗的天地。他的象征诗,有象征派的含蓄,但并不神秘,虚玄和晦涩,尽管有一点朦胧气氛,读者还是可以玩味到其中的诗情。 那么“...  

在现代派诗人戴望舒眼里，诗歌是语言的艺术。现代诗的创作必须有新的形式和方法。他摒弃和打破了新月派“三美”的诗歌创作主张，也不止步于中国早期象征诗的天地。他的象征诗,有象征派的含蓄,但并不神秘,虚玄和晦涩,尽管有一点朦胧气氛,读者还是可以玩味到其中的诗情。 那么“...  

在现代派诗人戴望舒眼里，诗歌是语言的艺术。现代诗的创作必须有新的形式和方法。他摒弃和打破了新月派“三美”的诗歌创作主张，也不止步于中国早期象征诗的天地。他的象征诗,有象征派的含蓄,但并不神秘,虚玄和晦涩,尽管有一点朦胧气氛,读者还是可以玩味到其中的诗情。 那么“...