《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧，不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破，而且对日后形形色色新小说流派的出现，也产生了深远的影响。
具体描述
读后感
阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯一生的作品就如他作品中时时出现的一面面镜子，互相映照直至无限，由此折射出作家眼中世界的多个折面，也包含了作家眼中自我的多重映像。相同的主题和意象在博尔赫斯的诗歌、散文、小说中重叠出现，不仅淡化了各种体裁之间的界限，而且使他...
评分 评分《追忆逝水年华》是法国作家马塞尔.普鲁斯特的代表作，这部被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著，以其出色的对心灵追索的描写和卓越的意识流技巧而风靡世界，并奠定了它在当代世界文学中的地位，《追忆似水年华》读后感。有些西方评论家把它与巴尔扎克的《人间喜剧》...
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女囚，女是指阿尔贝蒂娜，囚是马塞尔想将其金屋藏娇，但囚得住身体，囚不住灵魂，马塞尔的妒忌和猜疑以及对阿尔贝蒂娜同性恋情节的耿耿于怀，令双方的身心都感到疲倦痛苦，所谓相爱容易相处难，“一切被爱的人，如果离开我们，他向我们显露的就是令我们欣喜的那一面，如果我们知道这人永远受我们支配，他向我们展露的就是阴郁的一面”，所以马塞尔喜欢的是巴尔贝克海滩上的少女，而不是身边触手可得的情妇。
评分很多早期角色在这本的字里行间就悄悄蜡烛.jpg了，再回顾从前，登场不可一世，退场无声无息。也许是从外祖母开始，死亡一旦显出了影、震慑了人，就逐渐平常起来，最终褪色为时间的一部分。我丝毫不觉得阿尔贝蒂娜与奥黛特相像，倒不如说背道而驰。倘若女孩能学来半分残酷，那么连囚笼不会有，不会走到一个注定的下场——其实，女囚要变为女逃亡者，而不是女主人，这已经足够让人想见终局。
评分我从八月十二日开始阅读《女囚》，到九月十二日，一个月零一天。读得很慢，因为中间做了一份短暂的工作，时间是一个月差一天。这样一来，两者相加，倒是整整的两个一个月。
评分普鲁斯特这七大本，是那种一直无法开始读，但一旦开始就不想停下的读书。比如阿尔贝蒂娜，这个人，在一直读到女逃亡者之后，她的形象，她和他之间的感情，各自的心理，变得让人那么有共鸣，如果我们也有时间、精力、勇气、才华将我们对任何一个我们动过心，又可以持续一段时间内见到的人的心理写出来，那么它将跟此书有很高的契合度。
评分在人世上，没有任何理由会使我们认为，我们必须做好事、灵魂高尚、甚至礼貌；不信神的艺术家也同样没有任何理由，以为自己就必须将某一个片断重写上二十遍，这一个片断引起的赞赏，对于他那被蛆虫爬满的尸体来说没有什么意义，正如一个永远不为人知，仅仅以弗美尔的名字出现的艺术家运用许多技巧和经过反复推敲才画出来的黄色墙面那样。所有这一切义务，在现实生活中都没有什么报应，仿佛这些义务是属于另一个完全不同的世界的，那个世界建立在善良、一丝不苟、牺牲精神之上，与我们这个世界完全不同，我们正是从那个世界里走出来而出生在这块土地上……人们埋葬了贝戈特。但是，下葬那天夜里，整整一夜，在烛光照亮的书橱里，他写的书三本一叠摆在那里，相互交错，就象张开翅膀的天使在守灵，对已故之人来说，仿佛象征着他的复活
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