具体描述
这是有关小说叙事理论的一部力作。在纵观中外小说发展的基础上，作者对中国古代叙事思想及当代西方叙事学说作了提纲挈领的概括和阐述。而作者本人对叙事理论的探讨则是从叙事的本体结构、构成要素、基本模式、控制机制及修辞特征等方面展开的。作者广征博引中外文论之精华，并以对大量古今中外文学作品的分析为佐证，既肯定传统的小说风格，又提出一些全新的观念，从而显示出作者对与叙事理论在总体上的贯通和把握。
作者简介
徐岱，男，1957年10月出生于上海，成长于浙江省舟山市定海县。现为浙江大学文科资深教授。浙江大学人文学部主任、浙江大学文艺学研究所所长。兼任“中国文艺理论学会副会长”、“中国中外文艺理论学会副会长”、“浙江省美学学会会长”。曾任原浙江大学中文系主任和人文学院常务副院长。1993年获“国务院政府津贴”。2000年获“浙江省有突出贡献中青年专家”荣誉。多次获省部级哲学社会科学优秀成果一、二、三等奖。曾赴美国哥伦比亚大学和耶鲁大学做访问学者。曾赴美国芝加哥大学、科罗拉多大学、宾夕法尼亚大学、马里兰大学、斯沃斯莫学院、俄国莫斯科大学和彼得堡大学、乌克兰基辅大学、意大利都灵大学、德国柏林工业大学、丹麦哥本哈根大学和澳胡斯大学、日本神乃川大学、香港浸会大学、台湾中山纪念馆、马来西亚新纪元学院等，进行学术交流与访问。自1981年起，已陆续撰写了《艺术文化论》、《艺术的精神》、《美学新概念》、《艺术新概念》、《基础诗学》、《批评美学》、《小说叙事学》、《小说形态学》、《边缘叙事》、《体验自由》、《感悟存在》、《什么是好艺术》、《侠士道》、《审美正义论：伦理美学基本问题研究》、《故事的诗学》、《基础美学：从知识论到价值观》等个人研究著作十六部。并在相关学术领域发表了两百多篇研究论文。
目录信息
第一章 叙事的理论发展
第一节 中国古代叙事思想
1.双子星座
2.三驾马车
3.四大范畴
第二节 西方当代叙事学说
1.俄国形式主义
2.法国结构主义
3.英美修辞学派
第二章 叙事的本体结构
第一节 叙事的深层结构
1.叙事主体
2.叙事客体
3.叙事文体
第二节 叙事的表层结构
1.叙述者
2.叙述接受者
3.叙述话语
第三章 叙事的构成要素
第一节 叙事的内容要素
1.主题
2.人物
3.故事
第二节 叙事的形式要素
1.媒介
2.手段
3.结构
第四章 叙事的基本模式
第一节 叙事的结构模式
1.全聚焦模式
2.内聚焦模式
3.外聚焦模式
第二节 叙事的功能模式
1.情节模式
2.情态模式
3.情调模式
第五章 叙事的控制机制
第一节 叙事的时空机制
1.时间机制
2.空间机制
3.景物机制
第二节 叙事的人称机制
1.第一人称
2.第三人称
3.第二人称
第六章 叙事的修辞方面
第一节 叙事的修辞手段
1.叙述语链
2.叙述语段
3.叙述语篇
第二节 叙事的修辞品格
1.叙事与幽默
2.叙事与讽刺
3.叙事与隐喻
· · · · · · (收起)
读后感
行进中的小说形态学—读徐岱《小说形态学》 唐援朝 张掖师专学报(综合版)1995年6月 第12卷第1期 小说就是小说,一种文体,一种文学样式,如同什么是诗歌、散文一样,至于它的形态,似乎不言自明,而徐岱竟为此写了厚厚一本《小说形态学》。①那封面是银白、浅灰和淡紫相间.隐然透出一...
评分行进中的小说形态学—读徐岱《小说形态学》 唐援朝 张掖师专学报(综合版)1995年6月 第12卷第1期 小说就是小说,一种文体,一种文学样式,如同什么是诗歌、散文一样,至于它的形态,似乎不言自明,而徐岱竟为此写了厚厚一本《小说形态学》。①那封面是银白、浅灰和淡紫相间.隐然透出一...
评分行进中的小说形态学—读徐岱《小说形态学》 唐援朝 张掖师专学报(综合版)1995年6月 第12卷第1期 小说就是小说,一种文体,一种文学样式,如同什么是诗歌、散文一样,至于它的形态,似乎不言自明,而徐岱竟为此写了厚厚一本《小说形态学》。①那封面是银白、浅灰和淡紫相间.隐然透出一...
评分行进中的小说形态学—读徐岱《小说形态学》 唐援朝 张掖师专学报(综合版)1995年6月 第12卷第1期 小说就是小说,一种文体,一种文学样式,如同什么是诗歌、散文一样,至于它的形态,似乎不言自明,而徐岱竟为此写了厚厚一本《小说形态学》。①那封面是银白、浅灰和淡紫相间.隐然透出一...
评分行进中的小说形态学—读徐岱《小说形态学》 唐援朝 张掖师专学报(综合版)1995年6月 第12卷第1期 小说就是小说,一种文体,一种文学样式,如同什么是诗歌、散文一样,至于它的形态,似乎不言自明,而徐岱竟为此写了厚厚一本《小说形态学》。①那封面是银白、浅灰和淡紫相间.隐然透出一...
用户评价
说实话，我买这本书纯粹是因为被“叙事学”这个标签吸引，希望它能帮我更好地理解那些让我魂牵梦绕的文学经典。这本书的行文风格，出乎意料地兼具了学术的严谨和散文的优美。作者在阐述复杂的理论框架时，不会像某些学院派著作那样冷酷无情，反而时不时会穿插一些富有洞察力的文学评论，使得冰冷的理论仿佛被注入了生命力。我特别喜欢它对“时间线”处理的分析，它没有停留在简单的顺叙、倒叙层面，而是深入探讨了“时间稀释”和“节奏的张力”是如何影响读者的情感代入的。读到相关部分，我立刻回想起了某部电影中那种让人窒息的长镜头处理，然后猛然醒悟，原来那种感觉，在文学作品中也是可以通过精确的词语选择和句子结构来达成的。这本书就像一把瑞士军刀，工具齐全，但需要你懂得如何运用。它不仅是理论的梳理，更像是一次高水平的文学鉴赏沙龙，让你感觉自己也在和一位大师并肩品茗论道。
评分这本书的深度和广度都令人咋舌，它似乎涵盖了叙事结构研究的方方面面，从宏观的文本类型学到微观的词语选择对意义的塑造，几乎没有遗漏。然而，这种全面性也带来了一个挑战：不同章节之间的跳跃感稍强，需要读者具备一定的知识储备才能实现顺畅的衔接。比如，当你刚被作者引导进入对“视点”的细致剖析时，下一章可能就瞬间拉高到对“元小说”的哲学探讨，这对于习惯于线性学习的人来说，可能需要多次回溯来巩固前文的理解。不过，如果能够克服这种初期的适应期，你会发现作者的逻辑链条其实是环环相扣的，他的最终目的似乎是将叙事研究从纯粹的文学批评领域，拓展到认知科学和符号学的交叉地带。这本书更像是为那些已经有一定文学阅读积累，并渴望将自己的阅读提升到理论分析层面的读者准备的“进阶指南”。它提供的工具箱极其丰富，但学会使用每一件工具，都需要时间和实践。
评分这本《小说叙事学》的封面设计简直是艺术品，那种深沉的墨蓝配上烫金的字体，初拿到手里就有一种沉甸甸的学术感和厚重感，让人忍不住想立刻翻开它。我本来以为这会是一本晦涩难懂的纯理论著作，毕竟“叙事学”这三个字听起来就挺劝退的。可一读进去，我发现作者的笔触极其细腻，就像一位经验丰富的老木匠在打磨一件复杂的木雕。他没有直接抛出一堆冷冰冰的术语，而是从最基础的“谁在说”和“怎么说”开始，层层递进，把视角、时间、节奏这些概念讲得透彻明白。尤其让我印象深刻的是关于“不可靠叙述者”那一章，作者引用了大量不同时代、不同风格的小说作为案例，从福楼拜到卡尔维诺，分析得入木三分。读完之后，我简直想立刻重温一遍我最喜欢的那几部小说，去重新审视那些我曾经以为自己已经完全理解的叙事技巧。这本书不是教你怎么写小说，而是教你怎么像一个侦探一样，去解构小说背后的精妙结构，读起来就像在玩一场智力游戏，过瘾极了。
评分我必须承认，这本书的内容本身，对于我来说，已经超越了单纯的“阅读体验”，更像是一次对思维模式的重构训练。它的论述逻辑严密到近乎苛刻，每一个断言似乎都有层层叠叠的文本证据作为支撑。我在阅读过程中，常常会停下来，尝试用书中刚刚学到的概念去套用我最近在读的任何一本书的片段，这种“即学即用”的反馈机制，极大地增强了阅读的参与感。特别是书中对“潜文本”和“显文本”之间张力的探讨，让我对那些看似平淡无奇的描述背后隐藏的巨大叙事能量有了全新的认识。这本书的语言风格是那种非常克制但力量十足的，作者很少使用夸张的辞藻，但每一个精准的词汇都像手术刀一样，切开了文本的表皮，直抵核心。读完它，我不再满足于只停留在“我喜欢这个故事”的层面，而是会下意识地去分析“作者是如何让我喜欢上这个故事的”。毫无疑问，这是一部能切实改变你阅读习惯和分析视角的重量级著作，值得反复研读，每次都会有新的发现。
评分我坦白，这本书对我来说，与其说是“读完”，不如说是“啃完”的。它的内容密度之大，简直让人怀疑作者是不是把毕生的心血都压在了这几百页的篇幅里。每当我觉得自己抓住了某个理论的脉络时，作者总能抛出一个新的视角或者一个更深层次的悖论，让你不得不停下来，合上书本，望向窗外，开始漫长的自我对话和知识消化。特别是在讨论“场域”与“幻象”的交互作用时，我的大脑经历了数次“短路”重置的过程。这本书的价值不在于它能提供多少即开即用的“写作秘籍”，而在于它强迫你进行一种更高维度的思考。它挑战了你对“故事”这个概念的固有认知，让你意识到我们日常生活中接收的每一个信息流，都潜藏着精心布局的叙事陷阱。如果你是那种追求速成、希望拿了就能上手的工具书型读者，这本书可能会让你感到挫败。但如果你像我一样，享受那种在知识的迷宫里迷失又重拾方向的探索感，那么它绝对是值得你投入时间和精力的殿堂级作品。
评分很实用的一部写作理论书籍。
评分良心好书 越解释越明白且特好用，把叙事视角能分那么精细。
评分很实用的一部写作理论书籍。
评分最后一章太拖沓了
评分良心好书 越解释越明白且特好用，把叙事视角能分那么精细。
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