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出版者:广西人民出版社

作者:汪曾祺

出品人:

页数:706

译者:

出版时间:2006-11

价格:59.00

装帧:平装

isbn号码:9787219056233

丛书系列:汪曾祺文集

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《稻草人》 本书收录了著名作家叶圣陶先生的经典短篇小说集《稻草人》。这些故事创作于上世纪二十年代，以质朴的语言、细腻的笔触，描绘了当时中国乡村的社会风貌和农民的生存境遇。 小说集中的同名篇目《稻草人》讲述了一个善良却无能为力的稻草人的故事。它虽然身处田野，日夜守护着庄稼，却无法阻止虫害和风雨的侵袭，眼睁睁看着农民的辛勤劳动化为泡影。这个饱含同情的视角，不仅展现了农民生活的艰辛，也寄寓了作者对底层人民命运的深深关切。 书中其他篇目，如《祖母》、《一天的日子》、《桥》、《火灾》、《前途》等，同样以儿童的视角或成人对儿童世界的观察，展现了那个时代孩子们纯真而又带有几分残酷的成长经历。这些故事或描绘了孩子们在生活压力下的挣扎，或展现了他们面对世事变迁时的迷茫与无助，但字里行间又不乏对美好童年的眷恋和对纯真善良的歌颂。 叶圣陶先生以其独特的现实主义风格，将对社会现实的深刻洞察与对人性的温情关怀融为一体。他的文字朴实无华，却充满力量，能够直击人心。在《稻草人》中，我们不仅能看到一个时代的缩影，更能感受到作者对生命、对土地、对普通人命运的深深的爱与悲悯。 本书适合所有热爱文学、关注社会、希望了解中国现当代文学的读者。它将带您走进一个充满温情与思考的文学世界。 《围城》 《围城》是钱锺书先生唯一一部长篇小说，以其辛辣的讽刺、精妙的语言和深刻的社会洞察，在中国现代文学史上占据着举足轻重的地位。故事以主人公方鸿渐的大学毕业回国经历为主线，勾勒出二十世纪二三十年代中国社会，特别是知识分子群体的一幅众生相。 方鸿渐，一个怀揣留洋博士学位却学识有限、品格不端的青年，在归国的途中，卷入了一系列情感纠葛和人生困境。他与苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉的感情纠葛，如同一张无形的网，将他牢牢困住。苏文纨的骄傲与占有欲，唐晓芙的理想与现实的碰撞，孙柔嘉的世故与无奈，共同编织出一段段令人啼笑皆非又引人深思的情感图景。 小说最著名的“围城”比喻，精准地概括了书中人物的处境：婚姻，是座围城，城外的人想进去，城里的人想出来；事业，是座围城；人生，亦何尝不是一座座围城？钱锺书先生以其非凡的才情，将这种普遍的生存困境，通过方鸿渐及其身边形形色色的人物，表现得淋漓尽致。 书中的人物个个鲜活，语言犀利幽默，充满着睿智的讽刺。无论是对虚伪的知识分子、势利的官僚，还是对世俗的婚恋观，钱锺书都毫不留情地予以解剖。他笔下的对话，常常是一语双关，妙趣横生，字字珠玑，读来令人拍案叫绝。 《围城》不仅是一部情感小说，更是一部社会百科全书。它深刻地反映了当时中国社会的种种弊病，如教育体制的虚设、知识分子的精神困境、人际关系的复杂微妙等等。通过方鸿渐这个人物的遭遇，作者对人性的弱点、对个体在社会洪流中的渺小与无奈，进行了深刻的反思。 本书以其独特的文学魅力，吸引了一代又一代的读者。它既能让你捧腹大笑，又能让你陷入沉思。在轻松愉快的阅读过程中，你会对人生、对社会、对人性有更深刻的理解。 《呼兰河传》 《呼兰河传》是中国现代文学史上独树一帜的散文体小说，由著名作家萧红创作。这部作品以其朴素真挚的笔触，描绘了作者故乡——黑龙江呼兰河畔一段模糊而又生动的童年回忆。它不是一个情节跌宕起伏的故事，而更像是一幅用文字勾勒出的，充满乡土气息和人情味的画卷。 小说从“我”的童年视角出发，絮絮叨叨地讲述着呼兰河小城里那些平凡而又特别的人和事。有那个“鼻子大，眼睛小，鼻子下面有个大嘴巴”的祖父，他是一个沉默寡言但内心善良的老人；有那个“不是个男人，也不是个女人”的二伯，他有着奇特的性格和悲惨的命运；还有那些在小镇上默默生活着的各种各样的人，比如给“我”讲故事的老头，比如辛勤劳作的农民，比如受人欺凌的弱者。 萧红的文字，如同一股清泉，自然流淌，不加修饰，却有一种直击心灵的力量。她用最朴实的语言，描绘出呼兰河小镇的生活细节：夏天的傍晚，空气中弥漫的草木香；冬天的寒冷，孩子们在雪地里的嬉戏；人们日常的对话，那些带着浓浓乡音的词句。这些细致入微的描绘，构建了一个鲜活而又充满烟火气的世界。 《呼兰河传》的独特之处在于，它没有强烈的叙事冲突，却通过对个体生命状态的细腻捕捉，展现了时代的印记和人性的光辉与暗淡。作者对生活在底层的小人物，特别是那些被侮辱、被损害的人，倾注了深切的同情和关怀。她笔下的世界，既有乡村淳朴的风情，也有隐藏在生活表象下的辛酸与无奈。 这本书尤其动人之处在于，它将童年的纯真视角与成年人的悲悯情怀巧妙地结合起来。在“我”看似模糊不清的记忆中，流露出的是对童年时光的眷恋，对逝去亲人的怀念，以及对那个时代的深深慨叹。 《呼兰河传》是一部关于故乡、关于童年、关于生命的诗意写照。它带我们回到那个遥远的年代，体验那份朴素的情感，感受那份浓郁的乡愁。阅读此书，仿佛置身于呼兰河畔，与那些鲜活的人物一同呼吸，一同感受生命的悲欢离合。 《活着》 《活着》是余华先生的代表作之一，一部深刻而感人的小说，讲述了一个普通中国人在时代洪流中的悲欢离合与顽强生存的故事。小说以第一人称的叙述方式，勾勒出主人公福贵跌宕起伏的一生，展现了中国近半个世纪的社会变迁。 故事的主人公福贵，原本是大地主家的少爷，却因好赌而败光家产，沦为赤贫。在随后的岁月中，他经历了中国历史上最为动荡和艰难的几个时期：内战、土地改革、大跃进、文化大革命……在这些宏大的历史背景下，福贵个人的命运被无情地裹挟和摧残。 然而，《活着》并非一部充满绝望的悲剧。尽管福贵一生中经历了丧妻、丧子、丧女、丧孙等一系列撕心裂肺的打击，但他始终没有放弃对生命的依恋。他所“活着”的，不仅仅是为了自己，更是为了那些曾经爱过他、他爱过的人，为了那些已经逝去的生命留下的痕迹。 小说最令人震撼之处，在于其对苦难的冷静描绘和对生命力的不屈展现。余华先生的文字，朴实无华，却如同一把手术刀，精准地切割出人生的真相。他没有渲染苦难，而是平静地讲述着福贵所遭遇的一切，这种平静反而更具震撼力，让我们深切感受到生命在困境中的韧性。 福贵的人生，仿佛是那个时代无数普通人命运的缩影。他们被时代的巨浪裹挟，经历了难以想象的苦痛，但依旧选择“活着”，用一种近乎麻木却又充满尊严的方式，去面对生命的无常。福贵的“活着”，是一种最原始、最本能的生命冲动，是一种对“活着”这件事本身的珍视。 《活着》不仅是一个人的故事，更是时代的史诗。它让我们看到，在宏大的历史叙事背后，有多少个像福贵一样的小人物，用他们平凡而又坚韧的生命，书写着属于自己的悲壮篇章。 本书以其深刻的人文关怀和震撼人心的叙事力量，赢得了无数读者的喜爱和赞誉。它让我们重新审视生命的意义，感受个体在历史洪流中的渺小与伟大。 《我们仨》 《我们仨》是著名学者、作家杨绛先生的散文回忆录，字数不多，却饱含深情，以一种温婉而深沉的笔触，记录了她与丈夫钱锺书先生以及女儿钱瑗一家三口之间，相濡以沫、共度一生的珍贵岁月。 这本书没有跌宕起伏的情节，没有戏剧性的冲突，它更像是杨绛先生内心深处最柔软的回声。她以时间为线索，从抗战时期的颠沛流离，到新中国成立后的平静生活，再到文革时期的艰难岁月，以及最后的离别，细致地描绘了他们一家三口在不同时期，所经历的平凡生活中的点点滴滴。 书中，杨绛先生用极其克制的语言，描绘了她与钱锺书先生近半个世纪的婚姻生活。他们之间的默契、理解、扶持，在平淡的叙述中流淌出来，没有惊天动地的誓言，却有着润物无声的深情。她笔下的钱锺书，是一位才华横溢、但又不失生活情趣的丈夫；而她自己，则是一位温婉坚韧、内心强大的女性。 而对女儿钱瑗的描绘，更是充满了慈母的爱与骄傲。她回忆了女儿从幼年时的聪明伶俐，到长大后成为一名优秀教师的点点滴滴。读者能够感受到，一位母亲对女儿深深的牵挂与不舍。 《我们仨》最令人动容之处，在于它真实地展现了生命中的聚合与分离。当钱锺书先生和钱瑗相继离世后，杨绛先生独自一人面对空荡荡的家，那种孤独与悲伤，在文字中缓缓流淌，令人心碎。然而，即使在巨大的悲痛面前，她依然选择坚强地“活着”，将对亲人的思念化作文字，留给后人。 这本书的语言风格，一如杨绛先生本人，朴实、真诚、淡雅。没有华丽的辞藻，却字字珠玑，句句含情。它以一种近乎白描的手法，将三个人之间真挚的情感，刻画得淋漓尽致。 《我们仨》不仅是一部回忆录，更是一部关于爱、关于生命、关于家庭的温暖赞歌。它让我们看到了，在动荡的时局中，一个知识分子家庭所展现出的独立人格和对亲情的珍视。阅读此书，会让你感受到一种淡淡的哀伤，但更多的是一种温暖和力量。 《活着之上》 《活着之上》是一部由著名作家张承志创作的散文集。本书不同于传统意义上的小说叙事，它以作者深沉的思考和独特的人生体悟，书写了一系列关于生命、历史、文化以及个人精神探索的篇章。 张承志的作品，一贯以其强烈的个人色彩、深邃的哲学思辨和宏大的历史视野著称。在这本《活着之上》中，他将这种风格延续并深化，通过对不同主题的深入剖析，引导读者进行一场关于生命意义的追问。 书中涉及的议题广泛，可能包含他对古代文明的探寻，对民族精神的追溯，对当代社会的反思，以及对个体生命在浩瀚宇宙中位置的思考。他笔下的文字，常常如同一股激流，带着强烈的感情色彩和思想深度，触及人心最敏感的地带。 读者在阅读《活着之上》时，会被作者的独特视角和深刻洞察所吸引。他善于从细微之处发现生命的宏大，从历史的尘埃中挖掘精神的火种。他所探讨的“活着之上”的意义，或许是一种超越物质生存的更高层次的精神追求，是一种对生命本质的探求，是对个体灵魂的升华。 这本书的语言风格可能兼具诗意与哲思，既有抒情的流畅，也有思辨的力度。他可能会运用大量意象和隐喻，将抽象的哲学概念具象化，使读者在阅读过程中，能够产生共鸣，并引发对自身生命状态的深入反思。 《活着之上》适合那些对生命有深刻思考，对历史文化有浓厚兴趣，并渴望在阅读中获得精神启迪的读者。它不仅仅是一本书，更像是一次与作者进行思想对话的旅程，一次对生命意义的探索。

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字体可以体现一个人的性格，同样一篇文章体现一个人的心态！ 《受戒》不谈文采、情趣、氛围，单单只谈内容，这种题材涉及的是宗教、文化、制度（摘自《百度百科—开发分类》），作为一名负责任的作家，他的作品要传递一种什么样的信息给大众，给大众带来的是怎样的...

评分☆☆☆☆☆

在图书馆里溜达，目光扫过一排排书架，没有目的得欣赏各种书名和作者名。这个作者名字略带诗意，那个名字严肃呆板，这个好笑死了，那个也算名字……这个书名会写一种什么内容呢，略作思量，翻开目录再验证下，我真是闲的慌。就这样，看到汪老头儿的小说文集，孤零零的一...  

评分☆☆☆☆☆

汪老不愧為沈從文的高徒，人淡而文字疏爽。冬夜讀這本書愈發的難耐起來--他後半部全部講吃的! 各種野菜，鄉食，茶，煙...饞的我把爐子上吊命用的紅豆湯喝掉半鍋。 沈從文在在叮嚀學生: 小說要貼著人物來寫。一個"貼"字要緊。任何好文字的肇端，作者必得貼著你真的要講的那人...  

评分☆☆☆☆☆

他笔下，我想不出怎么形容那一个世界。 那是一个菊花茶一样淡，却充满丰腴滋味，山水画一般冲和，却多情的世界。  

评分☆☆☆☆☆

这学期有位很出位的老师，讲汪曾祺的后期小说用词：凄厉、干瘪、用性来突破他大胆的文学改革之路。 于是，一个喜爱重组聊斋的汪曾祺出现了。 《薛大娘》是公共汽车 《小娘娘》是乱伦之恋 《鹿井丹泉》是人兽之恋 …… 其实我很喜欢后期的汪曾祺，小说写得简短有力。比起...  

评分☆☆☆☆☆

初读汪曾祺先生的作品，总有一种豁然开朗的舒心。仿佛误入了某个江南水乡的寻常巷陌，被一股温润的风轻轻拂过。故事没有惊心动魄的情节，没有跌宕起伏的命运，有的只是贩夫走卒、文人雅士、农家妇女，他们过着最寻常的日子，却被先生以最细腻、最熨帖的笔触描绘出来。那些关于食物的描写，尤其令人垂涎欲滴：《受戒》里的菱角、鸡腿，还有那碗清淡却滋味十足的馄饨，仿佛能闻到锅里的香气；《故乡的野菜》里，那些似乎早已被遗忘的野草，在先生的笔下，竟成了勾起无数乡愁的载体。他写人，不刻意去挖掘什么深层心理，也不去制造什么戏剧冲突，只是不动声色地展现他们的生活状态，他们的言谈举止，他们的喜怒哀乐，而这些，恰恰最能打动人心。我总觉得，先生写的是生活本身，是那种安详、恬淡、不急不躁的生活。读他的小说，会让人暂时忘却外界的喧嚣，沉浸在那份宁静与美好之中，仿佛自己也成了故事里的一部分，与那些鲜活的人物一同呼吸，一同感受岁月静好。

评分☆☆☆☆☆

难以置信，一个人如何能用如此平淡的语言，写出如此丰沛的情感。汪曾祺先生的小说，就像他笔下的许多事物一样，初看朴实无华，细品却回味无穷。我尤其喜欢他描写“人情”的部分。那种人与人之间，没有利益纠葛，只有纯粹的善意和懂得。比如《岁朝清供》里，那些看似寻常的年画、盆景，却承载着一代又一代人的期望和祝福。又比如《大淖 ấy》里，那个总是笑吟吟的“大个子”和他卖力的吆喝，瞬间就将我拉到了那个充满市井气息的年代。他写人物，从不脸谱化，每一个角色都有自己的生命力，他们的行为逻辑，他们的细微之处，都显得那么真实可信。他似乎总能捕捉到那些被忽略的，却又至关重要的细节，那些能让人物鲜活起来的“神来之笔”。我总是在读到他小说里的某个对话，或者某个场景时，会心一笑，觉得“对，人就是这样子的”。这种“懂得”，跨越了时空，跨越了时代，让我觉得，无论我们身处何种境遇，人与人之间最真挚的情感，始终是共通的。

评分☆☆☆☆☆

这套书，像是打开了一个尘封已久的宝箱，里面闪烁着许多温暖而动人的光芒。汪曾祺先生的小说，最大的魅力在于他的“雅”。这种雅，不是故作姿态，也不是曲高和寡，而是从骨子里透出的那股清雅、淡泊。他的笔下，没有大人物的宏图伟业，也没有小人物的悲惨遭遇，更多的是一种平视的视角，去观察和描绘那些生活在社会边缘，却又有着自己独特精神世界的人们。我特别喜欢他写的一些“零七八碎”的小故事，那些不成篇章，却充满意趣的片段。比如他写那些旧时的艺人，写那些文人的清谈，写那些不被人注意的风景，都带着一种淡淡的怀旧感，让人沉醉。他似乎有一种魔力，能把最普通的事物，赋予诗意。一棵草，一朵花，甚至是一段墙，在他笔下，都能生发出无穷的意境。读他的小说，不是在“读”一个故事，而是在“感受”一种生活，一种境界。这种感受，是安静的，是滋养的，是能够洗涤心灵的。

评分☆☆☆☆☆

读汪曾祺先生的小说，总会让人产生一种“返璞归真”的感觉。在如今这个信息爆炸，节奏飞快的时代，他的文字如同清泉，能够涤荡我们疲惫的心灵。我最欣赏他对于“日常”的捕捉能力。那些看似平淡无奇的生活片段，在他笔下，却闪耀着迷人的光彩。他写吃，不仅仅是记录食材和烹饪方式，更是描绘一种生活的态度，一种对美好事物的热爱。那些关于故乡的美食，那些熟悉的味道，总能唤醒我内心深处最柔软的记忆。他写人，更是如此，不夸张，不煽情，只是用最朴素的语言，勾勒出人物的灵魂。那些生活在不同阶层，有着不同命运的人们，在他的笔下，都显得那么鲜活、真实。他们有各自的烦恼，也有各自的快乐，他们像我们一样，在生活的洪流中起起伏伏。读他的小说，让我重新审视生活，重新发现那些被我们忽略的美好，也让我更加懂得，生命的意义，或许就藏在那些最平凡的时光里。

评分☆☆☆☆☆

初次接触汪曾祺先生的作品，我便被他那独特而温润的文风所吸引。这是一种不动声色的叙事，却蕴含着深邃的情感和智慧。他的小说，没有宏大的叙事，也没有激烈的冲突，更多的是对生活细微之处的观察和体味。他笔下的每一个人物，无论身份高低，都散发着独特的人格魅力。我尤其喜欢他写那些关于“风物”的篇章，那些关于各地风土人情的描写，仿佛带我穿越时空，置身于那些生机勃勃的画面之中。那些关于食物的细节，更是让人心神荡漾，仿佛能闻到食物的香气，尝到食物的味道。他写人，从不刻意去道德评判，也不强求人物做出什么伟大的牺牲，只是平静地展现他们的生活，他们的选择，他们的喜怒哀乐。这种“不动声色”的描绘，反而更具力量，更显真实。读他的小说，总能让人在安静中获得一种豁然开朗的体悟，对生活多了一份理解和热爱。

评分☆☆☆☆☆

非常好。

评分☆☆☆☆☆

看几篇，就觉得汪老简直牛得不行。全看了，觉得叫声老汪也没什么。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

读了电子书汪曾祺全集后一直在寻觅实体书，在中图团购此书以后一夜读完，在凌晨三点的黑夜里突然读的有些伤心，不知道是为什么，汪的书一向是含蓄的哀而不伤，而哀恸的调子本身就不多，我不知道是黄油烙饼还是岁寒三友给了我伤心的感觉，不过，能读到这样的小说实在是太好了！

评分☆☆☆☆☆

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