具体描述
《人·岁月·生活》是他晚年倾注极大心血完成的自传体回忆录，勇敢披露了众多不为人知的历史真实，记录了他那个时代许多惊心动魄的故事，被誉为“欧洲最伟大的文艺史诗”。 本书60年代在苏联出版后立即引发一场激烈的争论，其译本在整个西方轰动一时。70年代其节译本在国内作为“内部读物”供高层参考，流入民间后被圈内人士私下传阅，影响了一代知识分子的成长。这次的版本是国内首次全译并公开发行的惟一中译全本。
作者简介
爱伦堡是本世纪最伟大的作家之一，是前苏联“解冻文学”最伟大的先锋巨匠。他一生经历复杂，交游甚广，几乎与三四十年代的所有欧美作家、艺术家皆有来往，并且亲眼目睹了斯大林时代苏联所有名流文人的沉浮沧桑。
目录信息
读后感
最早知道这本书是几年前在国内一位摄影家的书中，当时对书名有种很特别的感觉。后来在北岛、黄永玉等人的文章中不断的看到它，感觉这是一本在艺术圈中很流行也很被推崇的书，随之也就产生了想看的冲动。今年终于买到了它，一读之下果然不同凡响。 这本书是前苏联作家爱伦...
评分最早知道这本书是几年前在国内一位摄影家的书中，当时对书名有种很特别的感觉。后来在北岛、黄永玉等人的文章中不断的看到它，感觉这是一本在艺术圈中很流行也很被推崇的书，随之也就产生了想看的冲动。今年终于买到了它，一读之下果然不同凡响。 这本书是前苏联作家爱伦...
评分爱伦堡的这本回忆录内容丰富，到处都闪烁着好的句子、故事。属于那种需要写许多次读书笔记的好书，先写写第一次阅读时感兴趣的几点： 聂鲁达与爱伦堡。两个人都在自己的作品中描写对方，还共同记录了50年代访问中国的故事。聂鲁达在《我坦言我曾历经沧桑》里描写对爱伦堡的印象...
评分这是我最喜欢的回忆录。也是我最爱的书之一。 为什么喜欢它？其一，随着年龄的增长，渐渐喜欢看回忆录。其二，作者的生活太与众不同了。其三，这是一部艺术的人与事件的回忆，这也是我非常感兴趣的方面。 作者的生平从沙俄时开始，直接横贯了两次大战以及“冷战”岁月。从空间...
评分我手头的爱伦堡《人.岁月.生活》是节译本，为花城“流亡者译丛”之一种，1998年5月购得。由于在目录相关章节作了记号，可知我精读了作者回忆莫迪利亚尼、帕斯捷尔纳克、曼德尔施塔姆、叶赛宁、别雷、纪德、海明威、马蒂斯、法捷耶夫、聂鲁达、艾吕雅等人的十来章。读完后我在扉...
用户评价
这本书的装帧设计真的很别致，封面不是那种常见的硬壳，而是带着点肌理感的软面，颜色是那种温暖的、带着复古调的米白，上面用一种略微粗糙的烫金字体印着书名“人、岁月、生活”，简单却非常有质感。拿到手里的时候，就有一种想要抚摸的感觉，似乎已经能感受到其中蕴含的温度。我翻开的时候，书页纸张也出乎意料的好，不是那种过于光滑的，而是带着点自然的哑光，用指尖轻轻摩挲，会有细微的阻力，感觉很厚实，也容易保存。字体大小适中，行距也恰到好处，读起来一点都不费眼睛，这一点对于我这种经常在灯光下阅读的人来说，简直是福音。更让我惊喜的是，书中还穿插了一些手绘的插图，画风很写意，但又精准地捕捉到了文字想要表达的情绪，有的是一些零散的场景，有的是一些抽象的意象，像是海边散落的贝壳，又像是秋日里飘落的叶子。这些插图并没有喧宾夺主，而是恰到好处地与文字对话，为我的阅读体验增添了一层别样的诗意。每一次翻阅，都像是在进行一场与纸张、墨迹和画面共同构建的沉浸式体验。
评分这本书的质感真的让我爱不释手，从拿到手的那一刻起，就觉得它与众不同。封面采用的是一种我很少见的哑光材质，摸起来非常顺滑，却又有一种莫名的亲切感，那种低饱和度的颜色，给人的感觉很沉静，很舒服。书名“人、岁月、生活”的设计也很有巧思，不是那种张扬的印刷，而是用一种压纹的方式呈现，字迹在光线下会呈现出微妙的光影变化，低调却充满了内涵。打开书，最先吸引我的是它对排版的极致追求。字体不是那种常见的黑体，而是一种略带艺术感的衬线体，字迹清晰，笔画有力，而且字号的大小刚刚好，不会显得拥挤，也不会空泛，读起来非常流畅。我特别喜欢作者在处理长句或者复杂段落时，会适当地运用一些留白，或者将句子分成更易于理解的部分，这种精心的设计，让阅读过程变得轻松而愉悦。甚至连书签都不是那种普通的一张纸，而是一条带有编织纹理的细绳，巧妙地固定在书脊上，既实用又不影响美观，这些细节之处，无不体现出作者和出版方对这本书的用心。
评分我一直是个对细节控的人，所以当这本书呈现在我眼前时，它的每一个小设计都让我觉得惊喜。书的封面采用了那种比较特别的环保纸，摸上去有种天然的粗粝感，但又不会刮手，那种米白色调，在光线下显得特别柔和，一点都不刺眼。书名“人、岁月、生活”几个字，采用的是一种复古的金色压痕工艺，不反光，却有一种沉淀下来的光泽，非常耐看。打开书，内页纸张的厚度也刚刚好，我试着用普通的圆珠笔在上面写了一点笔记，墨迹完全没有晕染，也不会透到背面，这一点对于喜欢在书上做标记的我来说，太重要了。我最欣赏的是它的版式设计，字的大小和行间距都经过了精心考量，即使长时间阅读也不会感到疲劳。有时候，一个非常长的段落，作者会巧妙地将其拆分成几个小节，或者用一些细微的留白来引导读者的视线，让阅读的节奏更加舒缓。而且，书中时不时会出现一些非常雅致的插画，它们不像那种装饰性的图案，更像是对文字意境的补充，用寥寥几笔就勾勒出一种情绪，一种氛围，让人看完之后，更能体会到文字背后的深意。
评分拿到这本书的时候，我第一个注意到的是它的触感。封面不是那种光滑的印刷，而是带有一种自然的纸张纹理，像是某种未经修饰的艺术品，那种温暖的触感，让人忍不住想要多摩挲几下。书名“人、岁月、生活”的设计也非常独特，不是直接印在上面，而是用一种烫金工艺，但那种金不是耀眼的，而是带着一种温润的光泽，仿佛经过了时间的沉淀。翻开书，我立刻被它的排版风格所吸引。文字的密度恰到好处，不会让人觉得拥挤，也不会太空旷，字体的选择也很有讲究，是那种看起来既有力量又很柔和的字体，读起来非常舒服。我尤其欣赏作者在段落之间的处理，有时候一个简单的回车，或者是一行空白，都能让整个阅读的节奏发生微妙的变化，这种对细节的把控，让这本书读起来不像是在“读”，更像是在“品”。而且，书中还有一些非常写意的插画，它们并非是图文并茂的说明，而是独立的意象，像是画家在捕捉某种转瞬即逝的情绪，这些插画的存在，让整本书在视觉上也更加丰富，更有层次感，也为我的阅读增添了一份意想不到的惊喜。
评分刚拿到这本书的时候，我对它充满了期待，封面那种低调的质感就已经吸引了我。我尤其喜欢它整体散发出的那种静谧而又深刻的气息，仿佛它本身就是一个饱经风霜却依然温柔的叙述者。翻开书页，我立刻被那些精巧的排版所打动。文字的排列不是死板的网格，而是带着一种自然的流动感，有时候一句诗会被单独放在一页，仿佛一颗珍珠被精心托起。阅读过程中，我常常会因为某个词语，或者某一个句子，而停下来，反复咀嚼。作者的语言非常有力量，但又不是那种咄咄逼人的，而是像潺潺流水，缓缓渗入心田，让你在不经意间就被触动。我发现自己会不自觉地在脑海中勾勒出那些画面，那些场景，仿佛亲身经历了一样。这本书给我最大的感受是，它让我重新审视了生活中的一些细微之处，那些我们常常忽略的，或者认为微不足道的瞬间，在作者的笔下，都焕发出了动人的光彩。它不是一本让人读完就忘的书，它更像是一个老朋友，会在你某个不经意的时刻，悄悄地出现在你的脑海里，给你带来一丝慰藉，或者是一份启迪。
评分历史
评分文笔相当好，只是人物太多了，对那个时期的巴黎文艺圈熟悉的人读来，应该比我这种门外汉感到过瘾多了。
评分2008-06-12
评分我跨出监狱的大门，立刻呆住了。马车夫、拉着手风琴的青年、小摊贩、奇奇金奶品店、萨沃斯季亚诺夫面包房、姑娘、狗、十条小胡同、一百个庭院。你可以一直向前走，也可以向右或向左。这时我才了解什么是自由，而且终生难忘。我们时常出于习惯说作家应该善于观察，阿菲诺格诺夫有一段有趣的话：“如果作家的本领在于善于观察人，那么医生和侦察员、教师和列车员、党委书记和统帅就是最优秀的作家了。但是并非如此。因为作家的本领在于善于观察自己！”阿非诺格诺夫正确地否定了观察力的陈腐概念：在创造一部长篇小说或一出悲剧的主人公的过程中，作者的感受和理解起着巨大作用——要知道一个作家所能理解的别人的内心世界，仅仅以他所熟悉的，因而也是他所了解的某些激情为限。
评分虽然作者并不想写一部时代史，但这确是一部历史，一部人的历史，这不是后来人做作的记述而是亲历者真实的再现。这对今天的人来说依然有价值，因为我们还是要面对和经历着人、岁月、生活。
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